在（zài）掌握器材的操作之余，对各种构图元素和方式多作了解，提升摄影水平自然（rán）事半功（gōng）倍。拍摄爱好者Nat Eliason为你代劳，在学习过Michael Freeman的《摄影师之（zhī）眼》之后，他把（bǎ）实（shí）用的构图技巧配合图例一一罗列出来。
能做到――逐一（yī）辨（biàn）识记忆（yì），从实景中提炼概括，并（bìng）且综合运用（yòng）到自身创作拍（pāi）摄――你的构（gòu）图水平肯定会有进步。下面30种拍摄构图技巧，你准备好温故（gù）知新了吗？

『边缘逆光（guāng）』

景物（wù）适当遮挡，从边缘（yuán）散射过来的逆光，非（fēi）常（cháng）赏心悦目，或者让阳光从线条、对角线的（de）前景后上投射过来，也有助（zhù）于提升画（huà）面（miàn）。

『暗影人物』

在趣味背景前的轮（lún）廓分明的人物剪影，干（gàn）净利（lì）落，让画面简洁有力。这（zhè）能结（jié）合下面（miàn）一（yī）个技（jì）巧综合使用（yòng）。

『广（guǎng）阔天际』

在（zài）画面中大胆地使用天空，无（wú）论（lùn）是占到（dào）画面三分二还（hái）是三分一，效（xiào）果中（zhōng）不会太（tài）坏（huài），以天际为主（zhǔ）导，完成构图（tú）。

『形状离散』

不同形状大小的物体分（fèn）离摆放，完成整体组（zǔ）合，但要注意不同（tóng）物体数量和质量，保持（chí）视觉的平（píng）衡感。

『框线（xiàn）切边』

让物（wù）体的组（zǔ）合摆满整（zhěng）个画面，而画面的边际刚好切（qiē）到物体外（wài）边缘，充实而恰到好处。

『中心偏离』

让趣味中心脱离画面正中央，放置在三分线上，是经（jīng）典的构图方法。中心到（dào）边框（kuàng）或（huò）者四角的（de）二分之一距离处（chù），也可以考（kǎo）虑（lǜ）。

『光影对照』

尝试（shì）在换面中（zhōng）创造强烈的明暗对（duì）比，善于利用场景的光线和阴影元素。

『步入视野』

如果画面中有（yǒu）一个运动的、或（huò）者是包含动势的主体，表（biǎo）现效（xiào）果（guǒ）更为出色。安排主体在（zài）画面（miàn）中移动，带上由（yóu）边框向中（zhōng）心的运动趋势（shì），可以利用（yòng）身（shēn）体的朝（cháo）想（xiǎng），姿势，步态完成。

『人在光景』

在自（zì）然风光的远景拍（pāi）摄中，如果包含一个人物作为尺度参考，能更（gèng）直观（guān）有（yǒu）效地表现场景（jǐng）的宏大气势。

『投影（yǐng）之景』

影（yǐng）子元素本身就很酷的，不要错过。

『倒影反射』

配合（hé）水中（zhōng）的群山倒（dǎo）影，风光（guāng）更为丰富独特。寻（xún）找水（shuǐ）面或者其他可供反射的表现，挖掘倒影的拍摄（shè）可（kě）能（néng）。

『层次堆叠』

在统一的视角方向（xiàng）上，以不同距离的平面层次堆放叠加，比（bǐ）如这里的山林峰岳，表现出（chū）了视觉纵深（shēn）和风光意趣。

『主体满目（mù）』

以主体（tǐ）单元为元（yuán）素，堆（duī）叠排列，达到（dào）在取景框中填（tián）充满溢的效果。

『黄金螺旋』

你（nǐ）可以把拍摄的物（wù）件按（àn）照斐（fěi）波那契螺旋线为引导，进行（háng）排列。或者选取角度，让单个（gè）主体的局（jú）部（bù）或者多（duō）样主体的排布，以螺旋线的（de）形（xíng）式展现。

『框式前景（jǐng）』

使用了框式的前景，主体得到进一步的（de）突出。比如，通过桥（qiáo）洞拍摄后方（fāng）的（de）建筑（zhù），或者（zhě）这里，透过（guò）树丛的间隙拍摄（shè）帐篷。

『强力（lì）三角』

与画（huà）面（miàn）边框（kuàng）相交的（de）三角（jiǎo）结（jié）构，能把观众的（de）注意力从画面边缘（yuán）引导到三角（jiǎo）顶端。

『三角倒置』

倒三（sān）角的方向（xiàng）也（yě）能引（yǐn）导观众视线到（dào）交（jiāo）汇之处（chù），比如这里，从手臂、手腕、手掌到两手（shǒu）相触，完（wán）成观察（chá）方向的引导。

『几何切分』

以分（fèn）明有力的（de）对角线分割画面（miàn），特别是两（liǎng）边内容各有趣味中心，构（gòu）图（tú）更有（yǒu）深意（yì）而（ér）且达到视觉平衡。

『同轴（zhóu）弧线』

物（wù）体（tǐ）以（yǐ）不同直径（jìng）的同（tóng）心圆作为对齐规律，形成弧线排列，充满几何的秩序与（yǔ）韵律美感（gǎn）。

『边线平行』

将物体的（de）边缘与画（huà）面边界平行对齐，顺（shùn）直整齐的（de）对称式构图，符（fú）合人（rén）们观察习惯（guàn）。

『垂直平面』

如（rú）果有若干（gàn）垂（chuí）直（zhí）排列的（de）主体目标，尝试在场景中（zhōng）寻找到水平元素，如（rú）这里模（mó）特的头脚上下两个视觉连线，前景（jǐng）的观众（zhòng）剪影（yǐng）边（biān）界，使垂（chuí）直和水平穿插对比（bǐ）。

『凝固动态』

捕捉动作瞬间，可以主（zhǔ）动（dòng）重复动作，反复尝试拍摄（shè），或等待可预见的运动轨迹，提前准备。

『打破样（yàng）式』

当见到连片的样式重复，比如此处人们举手以及灯光投射，适当引入物体（tǐ）打破连续性，如此处的柱子，很多（duō）时候（hòu）会带（dài）来新鲜的画面节奏。

『对线交汇』

如同三角引（yǐn）导线，对角线交叉（chā），能非常自（zì）然把观众视线（xiàn）引导（dǎo）到交点。

『眼神视线（xiàn）』

人物的眼神方向也是一种隐形的引（yǐn）导线，此时男跑者的（de）望向（xiàng）女跑（pǎo）者，让（ràng）女跑（pǎo）者本身在三分线的（de）趣味中心之上，再加强了一层引导突出。

『垂（chuí）直连通（tōng）』

画面上下方有相同属性的景物，能创造出垂直方向上的视（shì）觉连续（xù）性，形（xíng）成呼（hū）应。比如此处，地（dì）面滑行与空中飞越（yuè）的人。

『重心下框』

以竖幅拍摄单一主体（tǐ）的（de）时候，把人（rén）物置于画（huà）面的下方，视（shì）觉重（chóng）心下移，更（gèng）适（shì）应人（rén）们（men）观看习（xí）惯。

『性质对比』

利用画面（miàn）元素（sù）的外（wài）观性质显著对比：液体-固体、坚硬-柔软（ruǎn）、细腻-粗（cū）糙（cāo）等，能大大增强画面的趣味性。这里（lǐ）用到水（液（yè）体）和贝壳（固体）的对比。

『动态（tài）平衡（héng）』

画面中有（yǒu）多个主体需要表现，而（ér）不（bú）能形成对称关系的话，应该让它（tā）们达成（chéng）视角上的平衡。比如，远处风车接近（jìn）中心，那么在画面（miàn）边（biān）缘近距离设置另一台风车，以达到画面（miàn）的（de）平衡（héng）。

『渐（jiàn）远透视』

利（lì）用（yòng）焦点（diǎn）到虚（xū）化、以（yǐ）及（jí）距离的（de）远近变化过渡（dù），画面中（zhōng）透视纵深，就（jiù）能通过景物的（de）比例缩放来体现了（le）。