调色，为什（shí）么要调色呢？因为调色可（kě）以从形式（shì）上（shàng）更（gèng）好地配（pèi）合影片（piàn）内容的（de）表达，在影视后期里（lǐ），调（diào）色更为重要，一部影片的表（biǎo）达（dá）语言，由画面、音效、同期音与配音等基本构（gòu）成。其中（zhōng），画面（miàn）自（zì）然是（shì）最重要的基（jī）本要素，画面的表达方式不一（yī）样（yàng），对影片内容（róng）会起（qǐ）到（dào）非常大的（de）改变（biàn）。要（yào）想把影片内容表现得很饱满、很（hěn）到位，那么画面的影调、构图（tú）、曝（pù）光、视角等细节都要（yào）精细安排，才能统一（yī）形成完美（měi）的、适（shì）合主（zhǔ）题的表现力。了解一（yī）下色调在影视影片制作中的重要作用：
原始视频素材，画面是以中性（xìng）的所谓（wèi）"标准"基色为主（zhǔ），前期拍摄中，主（zhǔ）要控制的是画（huà）面的（de）曝光、白平衡、构图、视角、运动等（děng）基本指标（biāo）。对于色调（diào），往往不（bú）会在前期进行调整（zhěng）和（hé）设置，前期尽量提（tí）供"标准"拍摄，因为，不同的画（huà）面素（sù）材，可能会（huì）在后期用（yòng）在不同的场景和气（qì）氛中，前（qián）期不（bú）能判（pàn）断后期处（chù）理的所有（yǒu）要（yào）求和操（cāo）作，所以（yǐ），前期更重要的是把握好构图（tú）、曝光这（zhè）样后（hòu）期很难处理的（de）环节，而（ér）色调，只要提供（gòng）准确的白平（píng）衡即可（kě），当然，模拟夜景、晚（wǎn）霞渲染之类的白平衡也算前期工作，这可（kě）以适当改变色调色温，使其大致（zhì）符合后期要求。前期能做的（de）都在前（qián）期做，但（dàn）不要（yào）过分改变太多，那样（yàng），会给（gěi）后期造成麻烦。
前期素材（cái）拍摄完毕，在（zài）影（yǐng）视（shì）后期（qī）机房，制作师会领会导演（yǎn）意图，根据影片风格，确定色调风格，对前期素材进行一级和二（èr）级校（xiào）色，其目的（de）是把素材（cái）这些"蔬菜（cài）"做成不（bú）同味（wèi）道的（de）"菜（cài）肴"，这完（wán）全取决于"厨师"对菜肴的制作（zuò）手艺。如（rú）果（guǒ）说，一道（dào）菜（cài）是由色、香（xiāng）、味组成（chéng），那（nà）么，影视（shì）后期的（de）调色就是其（qí）中的视（shì）觉元（yuán）素，而（ér）影（yǐng）片的节奏、蒙太奇剪辑手法等则是影片（piàn）的味道（dào）。调色可以唤起（qǐ）观众的观赏情绪，甚至改变一部影片的风格，都（dōu）会起到决定性的作（zuò）用。
色彩的物理属性：如（rú）果一部（bù）影片，不进行调色（sè），或者调色不（bú）正确，会在视觉（jiào）上大打折扣，本（běn）来可以影响（xiǎng）观（guān）众情绪的画面（miàn），因为平（píng）淡无奇的色彩而（ér）达不到（dào）目（mù）的。或者，调色过于夸张（zhāng）和随意，本（běn）应该（gāi）平和的画（huà）面却显得突兀和做作，这也是不允（yǔn）许（xǔ）的。合格的调色，应该是（shì）完全与影片主题相吻（wěn）合，不温不火，不夸（kuā）张，不炫技。没有调色的影（yǐng）片是（shì）粗制（zhì）的（de）半（bàn）成品，调色不正确（què）的影（yǐng）片（piàn）是半废品，调色也（yě）是双刃剑，过犹不（bú）及不可（kě）取、恰到好处才行（háng）。
影视后期调色的第一（yī）步，就是对（duì）色彩的属性给予（yǔ）深（shēn）入（rù）的理（lǐ）解：
色（sè）彩，是光在不同介质（zhì）上的反射结果。不同材质，对光的色谱吸收（shōu）不同，才有了（le）不同的（de）色（sè）彩表现。本（běn）质上，除了太（tài）阳和（hé）灯（dēng）光等（děng）发（fā）光体（tǐ），一般物体是（shì）没有色彩（cǎi）的，是对光的不同（tóng）反射能（néng）力（lì）才产生（shēng）了（le）各种（zhǒng）色彩感受，而这些（xiē）色彩的物理属性，也会随着光的强弱、角度等不同而发生改变。
虽（suī）然我们通过白平衡偏（piān）移（yí），也能改（gǎi）变（biàn）色彩（cǎi），但这不是一个好（hǎo）办法，白平衡（héng）改变是机器对色（sè）彩（cǎi）的不正（zhèng）确还原得到的，其（qí）副作用就是（shì），可（kě）能对（duì）真（zhēn）实环境的某些色彩还原偏差过大，甚至（zhì）产生严重的噪（zào）点。我们应该尽量在前期（qī）布光中，先把（bǎ）色（sè）彩的分（fèn）布进（jìn）行妥当安排，不靠机器去人为改变，靠灯光的不同照射角度和强弱（ruò）、增减（jiǎn）不同的（de）色（sè）温滤片等（děng）方法，改变光线（xiàn）的物理属性，让（ràng）摄像机处于标准的主体色温范围。
光线（xiàn）是由色相、饱和度、明度来（lái）整体决定本身的属性（xìng）：
① 色（sè）相，是一种色（sè）彩（cǎi）区别于其他的色彩的属性，尽管自然界的色彩极大（dà）丰富，但（dàn）我们观看影片的媒介却远远（yuǎn）不能还（hái）原那么多色彩（cǎi），前期摄像机可以记录很（hěn）高的色彩色域范围，而电（diàn）视机这类的媒介（jiè），仅（jǐn）仅能够接受（shòu）8bit色彩，也（yě）就是（shì）说（shuō），前期色相（xiàng）很丰富（fù），后期制作中，只是提供了更多（duō）的可（kě）控范围，真正能够让观众欣赏（shǎng）的色域要压缩不少（shǎo）。
② 饱和度，简（jiǎn）单理（lǐ）解就是（shì）色彩浓度的（de）大小。饱和（hé）度（dù）太小，色彩黯淡，缺乏足够的色彩冲击力。饱和度（dù）过大（dà），则显（xiǎn）示（shì）出明显的色彩视觉刺（cì）激，让人更加醒目地感受到色彩（cǎi）的（de）力量，但是，饱和度过高，会给暗部（bù）色（sè）彩产生明显的噪声，这种噪声干扰，是视（shì）频调色的底（dǐ）线，应该在（zài）处理饱和度过程中，既要保持一定的饱和度，又（yòu）要接近但不能（néng）出现噪（zào）声的（de）那个阈（yù）值。
③ 明度，是一种色彩（cǎi）的纯洁（jié）度、通（tōng）透度，明度高，则色彩干（gàn）净准确（què），明度低，则色彩有（yǒu）些混沌。调色中，未必要（yào）追求所有色（sè）彩的（de）明度都（dōu）是很高的。当需要（yào）表现的主体需要高明度的时候，必然要用其他辅助物体（tǐ）的低（dī）明（míng）度做对比。光线在色彩明度中起（qǐ）到关（guān）键作用，光线较强，明度则高，光线较弱，明度则低（dī），必须（xū）充分利用布光，改变（biàn）明度的大小。
影视后期调色（sè）色彩的主观作用：色彩除了（le）本身的物理属性，在视（shì）频制（zhì）作中，色彩的主（zhǔ）观作用更重要。所（suǒ）谓主观作（zuò）用（yòng），就（jiù）是一种（zhǒng）色彩在（zài）画面中能（néng）对观众的视（shì）觉产生什（shí）么样（yàng）的影响，从（cóng）而影响到观众的心理。色彩有时（shí）候是一种心理（lǐ）上的错觉，它是视觉（jiào）刺（cì）激之（zhī）后，对观众更深（shēn）层次（cì）的影（yǐng）响。
现实中，我们（men）常常看（kàn）到不同的商业环境（jìng），色彩基调也（yě）是（shì）不一样的，这和影视制作异（yì）曲（qǔ）同（tóng）工（gōng）。比如，我们会感（gǎn）受到大多酒店、饭店采用暖（nuǎn）色调照明，就是营造一（yī）种（zhǒng）安全、温馨、放松的（de）感觉，在饭店，则可以（yǐ）激发食客的（de）食欲。而冷饮店之类（lèi）的环境，大多使用冷色调，强调清爽、冷静的主观感受。
一（yī）般（bān）来说，暖（nuǎn）色调会（huì）把画面宣示出厚重、可靠、饱满、沉稳的感受（shòu）。而冷色调则会显示出安静、空荡、遥远、清灵的视（shì）觉感（gǎn）受。这样（yàng），我们在调色中，就要（yào）根据影（yǐng）片的风（fēng）格，采用恰当的（de）冷暖调，甚至通过冷暖调的反差和对（duì）比，进（jìn）一步强（qiáng）化主观的视觉感（gǎn）受，让观众（zhòng）潜移默化（huà）受到影（yǐng）片色调的影响，从而达到影（yǐng）片思想（xiǎng）的有效传达。
比如，寒冷清寂的冷色调夜晚，风雪夜归人，突（tū）然，画面中出现一盏温馨的暖（nuǎn）色调光亮（liàng），不管那个暖色调有多小，在大面积的冷色调中，依然非常显（xiǎn）眼，观众（zhòng）会（huì）立（lì）刻（kè）被吸（xī）引，这样，接下来的，让暖色调不断扩大，最后，进入完（wán）全暖色系的房间，一种家庭的（de）温暖、吸（xī）引力和渴望力就大大（dà）加强，冷暖色调的（de）作用和鲜明的反差，在强烈的对比（bǐ）中自（zì）然形成（chéng），而（ér）这种色彩上的主观感受，并不需要过（guò）多的画面解释，就能水（shuǐ）到渠成，这就是调色的作用。
一（yī）定要善（shàn）于运用冷（lěng）暖色（sè）调，一（yī）般性的新闻之类（lèi）的，可以采（cǎi）用（yòng）标（biāo）准客观的自然（rán）色彩还原，不能采（cǎi）用主观的（de）人（rén）为色调，其目（mù）的是更好地再现真实。纪录片、剧情片可以根据影片整体（tǐ）风格，采用以一种色调为基础的（de）调色，是暖色（sè）系的怀旧还（hái）是冷色系的观察，这（zhè）都要在后期制作之前确定，而适当加入（rù）冷暖对比，可（kě）以突出表现的主题，但还是应该以一种基（jī）调为标准，不（bú）能冷（lěng）暖（nuǎn）色调反（fǎn）复出现，过犹不及，千万（wàn）不能以一种手段反复（fù）应用，那样就失去了主题（tí）基（jī）调的全（quán）片统帅作用了。
影（yǐng）视后期调色原则：调色是整体的一个操（cāo）作过（guò）程（chéng），不能以单一画面为（wéi）主（zhǔ），而（ér）是要整体把（bǎ）握影片（piàn）的基调（diào），有时候，某个画面（miàn）用某种色（sè）调（diào）表（biǎo）现很有冲击力，但（dàn）是和整体（tǐ）影片风格有些差异，这样，只能（néng）舍弃小众，以（yǐ）大众整体为标准，这就是色彩构成学（xué）的基本要求。色彩（cǎi）构成，就是通过不同的色（sè）彩组（zǔ）合，达到画面的色彩协调统一，并要（yào）遵循（xún）一定的（de）色彩（cǎi）规律，才能很好地让不懂专业（yè）色彩学的观（guān）众却能很舒服地（dì）享受色（sè）彩带（dài）来的视觉滋味。
首先要确定画面的主体基（jī）调，当一个（gè）画面（miàn）中或连续画（huà）面中，出现几种不（bú）同的色块，那么（me），要（yào）始终以一种色调为标（biāo）准基调，完成这（zhè）个主体色调的（de）统一，才能细化其他色调的调整。
提高对比度（dù），可以明（míng）显（xiǎn）改善画面的反差，一般（bān）我们得到的（de）原始素（sù）材画面，饱和度中性（xìng）偏低，就（jiù）是给后期调色留出余地（dì），后（hòu）期调整（zhěng）饱和度，可（kě）以降低中间灰度的（de）量值，增加画（huà）面的通透（tòu）性，但对比度不（bú）能（néng）调太高（gāo），否则会是暗部细节丢失抑或高光（guāng）溢出。要结合亮（liàng）度调整进行改善，也可以（yǐ）调整Gamma曲率（lǜ），改变（biàn）高光、暗部、中（zhōng）间影调的动态范围。调整过程，要结（jié）合示波器（qì）、直方图等工具作参（cān）数（shù）参考，不能出现技术上的过度调整（zhěng）。
如（rú）果，在夜景、灯光等亮度对比较（jiào）大的（de）环境下（xià）拍摄（shè）的素（sù）材，此时可（kě）以尝（cháng）试降低对比度（dù）降低对比度，可（kě）以改善画面的动（dòng）态范围，反差降（jiàng）低，目的是让更（gèng）多大（dà）面积灰暗画面多些（xiē）层（céng）次，因为灯光（guāng）的亮度（dù）已（yǐ）经足够增加（jiā）画面的反差（chà）了，此时（shí）对比度过大的话，将严重影响暗部层次的表现（xiàn），没有暗部层（céng）次，画面就会显得太单一。
改变饱和（hé）度，饱和度也（yě）一样（yàng），调高了，艳丽度增（zēng）加，但画面显得有些假。因为（wéi）自（zì）然界的饱和度并（bìng）没有（yǒu）影视画面那么高（gāo），集中在狭小画面中的饱和度，本身就会被夸（kuā）张，大面积色块的饱和（hé）度，不但容易产生噪声，更容（róng）易造（zào）成各种（zhǒng）色彩的串（chuàn）扰，影响观众平和的收视感受。很（hěn）多电影和电视剧，都采用了降低饱和度（dù）和（hé）对比（bǐ）度的处理，营造更（gèng）真实的环境气氛，所谓电影感（gǎn）和（hé）普（pǔ）通电（diàn）视剧，这个方面的区别很明（míng）显（xiǎn）。
其他更细化（huà）的调整，包括RGB原色（sè）通（tōng）道调整（zhěng）、曲线调整（zhěng）、色彩（cǎi）滤镜、遮罩等等都是调色的手段，要根据（jù）实际画面的（de）视觉元素和所要（yào）达到的表达效（xiào）果，进行有的放矢的调（diào）整（zhěng）。不是每次调整都需要所有功能（néng），只（zhī）要能达（dá）到（dào）目的，别在意使用什么方式。在调色中（zhōng），常被（bèi）用到的（de）是偏（piān）色的（de）方（fāng）式（shì），偏色只是一种色彩倾向的调整（zhěng），不是说画面非常明显地偏向某（mǒu）种色（sè）彩（cǎi），而（ér）是要让（ràng）影片（piàn）整体看（kàn）起来稍稍偏（piān）向（xiàng）哪个（gè）方向的色调。和之（zhī）前的冷暖色调（diào）相似，偏色（sè）一般采（cǎi）用偏黄或者偏蓝绿色调（diào），偏（piān）黄的色调会烘（hōng）托一种热闹、活力、温（wēn）馨甚至苍凉的气氛，这要根据现实画面来针（zhēn）对性调整（zhěng）。
之所以常用这两种色调（diào）为偏色规律，是因为在（zài）大量的（de）镜头画面中，蓝色和黄色相对（duì）来说比较中性（xìng），其（qí）他颜（yán）色的跟进（jìn）容易（yì）一些，不会造（zào）成其他跟随（suí）颜（yán）色的（de）色相（xiàng）改变（biàn）的太突兀，整体（tǐ）画面效果的协调性较好
