对（duì）于编剧和他们的剧本来说，打破常（cháng）规的最好方（fāng）法就是重（chóng）塑好莱坞喜欢视频（pín）制作的类型。虽然好莱（lái）坞似乎更愿（yuàn）意一遍又一（yī）遍（biàn）地重塑（sù）同样的概念（niàn），但（dàn）事实（shí）是，我们在（zài）大（dà）屏幕上看到（dào）的是前几（jǐ）年流行趋势的产（chǎn）物。制（zhì）作（zuò）一部电（diàn）影至少需要（yào）几（jǐ）年的时间（jiān）。这通常是一个电影剧本在开发阶段发（fā）展了两年或更长（zhǎng）时间的结果。
到许多（duō）电（diàn）影进入影（yǐng）院（yuàn）的时候，这种（zhǒng）趋势已经减弱，观（guān）众也开始涌入影院（yuàn）。所以（yǐ）你这个编剧总是（shì）要领先于这场“游戏”。而（ér）实现（xiàn）这一目标的方法，就（jiù）是在你思考如何重塑（sù）或重新构想好莱坞最赚钱、最受欢迎的电影类型（xíng）时，将你的想象力发挥到极限。
这里有五（wǔ）种方法可（kě）以帮（bāng）你在电（diàn）影剧本中（zhōng）启动类型创新的概念化（huà）过程（chéng）。
01创造类型混合和交叉
《异形》是一（yī）部（bù）传统的怪（guài）兽（shòu）恐怖电（diàn）影，被包裹在科（kē）幻小（xiǎo）说中——完美（měi）的混合体（tǐ）。
《暮光之（zhī）城》系列（liè）电影是在吸血（xuè）鬼电影的概念框（kuàng）架下创作的青少年焦虑（lǜ）的浪漫故事。
《生人勿进》是（shì）一部（bù）成长中的（de）初恋恐怖（bù）电影。
《金刚狼3：殊死一战》是一（yī）一部（bù）以现代西方神话为背景的超级英雄电影。
类（lèi）型混合（hé）和交叉可能是（shì）重新定义或重（chóng）新（xīn）想象类型（xíng）的最简单方法。你（nǐ）把（bǎ）两种类型和（hé）它们的主题（tí）以一（yī）种观众从未见过的方（fāng）式混合在一起。
《牛（niú）仔（zǎi）和外星人（rén）》可能（néng）是最（zuì）极端（duān）的例子，它的（de）表现肯定没有电影公司所希望的那么好。在由丹尼尔·克雷格和哈（hā）里森·福特主（zhǔ）演的乔恩·费儒（rú）执导这部电影（yǐng）之前，它在开发“地狱”中苦（kǔ）苦挣（zhèng）扎了近十（shí）年。
虽然这部电影并不大受欢迎（yíng），但（dàn）它（tā）是一个很好的例子，因为这正是好莱坞作为一个整体（tǐ）所关注（zhù）的类型。但关键（jiàn）是你必须保持（chí）领先（xiān）。你不能复制以上任何一个例子，也不能复制任（rèn）何其他已经在影（yǐng）院上映的（de）例（lì）子。你必须提（tí）前几年（nián）考虑。
也许我们需要（yào）一部以科幻小说为背景的（de）浪漫喜剧（jù）。也许我（wǒ）们需要（yào）一部以（yǐ）恐怖概（gài）念（niàn）为背景（jǐng）的追车电影。无论你的想象（xiàng）力指向何方，让它新颖、与众不同、令人兴奋。
02扮演反传统类（lèi）型（xíng）的性别角色
大多数恐怖片（piàn）的（de）主角（jiǎo）都是（shì）年轻貌（mào）美的女性，她们是那些恐（kǒng）怖事件的（de）受害者。如果你把这个对象（xiàng）换（huàn）成（chéng）是一个年轻（qīng）男子呢？
大多数体育（yù）电影都是关于一个男运动员克服（fú）不可能的困难最终取得胜利的故事（shì）。如果你关注的（de）是个（gè）别的（de）女运动员呢？
我（wǒ）们已经看到动作类型（xíng）很好地处理了性别转换。詹姆斯•卡梅隆在这（zhè）方面做得（dé）比其他人都好，他的代表作包括（kuò）《终结者（zhě）2：审判日》和《异形（xíng）2》。
就连梅丽（lì）尔·斯特里（lǐ）普也（yě）在《狂野之河》中担任动作惊悚片的（de）主角。我们也看到了像《饥饿（è）游戏》和《分歧者》这样由女性主导（dǎo）的系（xì）列电影。
近年来（lái），以女性为（wéi）主导的动作（zuò）片如《超体》《极（jí）寒之城 》《绑架》《骄傲的玛丽》和《薄荷》大受欢迎，但现（xiàn）在已经有些饱（bǎo）和（hé）了。这意味着（zhe），目前（qián）一部（bù）由女（nǚ）性领衔主演的动作片需要进行一些自我（wǒ）改（gǎi）造。
无论（lùn）如何，通过调转那些传统商（shāng）业类型电影中（zhōng）经常使用到的叙事方（fāng）式，不妨是一种编造大众可能会感兴趣的（de）新型故事（shì）的极好方式。
03改变传统的地点和时段
大多数西部片都以旧西（xī）部为背景。如果（guǒ）把它们放在太空(《冲出宁（níng）静号》)会（huì）怎么样（yàng）?
改变一个类型的传统位置或时间段（duàn）是激发一（yī）个引人注目的概念的一（yī）个非常简单的方（fāng）法。在电影中，地（dì）点常（cháng）常会成为引（yǐn）人入胜的角色。它（tā）们给作者（zhě）带来了新的概念（niàn），也给角色带来（lái）了新的挑（tiāo）战。
一些编剧可能（néng）尝试过在太空中（zhōng）拍摄《泰坦（tǎn）尼克（kè）号》(这意（yì）味着它是在（zài）未来)，但我们还没有（yǒu）在电影院看过这部电影，所以也许还有时间。
这个例子和其（qí）他例子可能没（méi）有我们想（xiǎng）的那么强大，但关键是发散你的创造性思维。请记住，《与狼（láng）共舞》曾被非正式地重新设想为发生在未（wèi）来的另一个星球上。
《火星（xīng）救援》很容易被归类为《荒岛余生》或《鲁（lǔ）滨逊漂流记》的部（bù）分翻拍，后（hòu）者（zhě）讲述的是一个发生在未来（lái）另一个星球上的（de）荒岛故事。
当（dāng）你转换那些在（zài）某些类型（xíng）中常见的传统位置和（hé）时间周期（qī）时（shí），你便为角色引入了新（xīn）的挑战（zhàn）和冲突，从而增强了核心概念（niàn）。这就（jiù）成功（gōng）吸（xī）引了观（guān）众。
04为主角寻找新的角色（sè）类型
乍一（yī）看，一个警察在一栋充满恐怖分子的大楼里执行任务，很容易就能（néng）扮（bàn）演像西尔维斯特•史泰龙和阿诺德•施瓦辛格（gé）这样的动作英雄——这（zhè）两位演员经常饰演看似（sì）不可战胜（shèng）的英（yīng）雄，与（yǔ）接二连（lián）三的坏人展开激战。
这些类型（xíng）的主人公很（hěn）少受伤，如果（guǒ）他们中枪，他们（men）在继（jì）续（xù）前行的过程中几乎不会因为疼痛（tòng）而（ér）做鬼脸。
然后我们看到了《虎胆龙胆》的约翰·麦克莱恩（ēn），他是一个普通（tōng）的爱说俏皮话的人，痛苦地大喊大叫，表面上是对妻子和（hé）自己（jǐ）的生命的担忧。
这种新型的（de）动作（zuò）角色重（chóng）塑了（le）动作类型。你能在你的类型概念中放置什（shí）么类型的新（xīn）角色（sè）?
05改变媒介
电视改变了一切。无论是（shì）科幻小说(《西部（bù）世界（jiè）》)、奇幻（huàn）小说(《权力（lì）的游戏》)，还是恐怖（bù）小说（shuō）(《行尸走肉》)，我们都看（kàn）到了（le）一种（zhǒng）新的（de）类型故事。所有这三种类型以前都在（zài）故事片中占（zhàn）据主导地位。但（dàn）是随着有限系列（liè）的增（zēng）加，我们（men）正（zhèng）在看10到12个（gè）小时的系列电影，有多个续集（jí）(季)。
这三（sān）部电（diàn）视剧，以及（jí）其他许（xǔ）多电视剧，都对各自的（de）体裁进行（háng）了重新构思和设（shè）想，这在很（hěn）大程度上要（yào）归功（gōng）于它们所（suǒ）使用的媒介（jiè）。如果你的剧本中有（yǒu）太多你不愿意或不能删除的故（gù）事，也许你可以把第一幕发展成一个热门的试播集，同时把第（dì）二和第三幕分成更多的（de）剧集？
编（biān）剧们在制（zhì）作电视剧时经常遇到的一个问题是没有（yǒu）足够的故事来填满一整季（jì）的剧集，更不用说多季了。也许您最好将您所拥有的（de）一（yī）切压缩到一个非常（cháng）紧凑的达到正片（piàn）应（yīng）有长（zhǎng）度的规范剧本中。
好莱（lái）坞痴迷于寻找（zhǎo）新颖的电影（yǐng），但如今却很难做到这一点（diǎn）。大家要么在追逐（zhú）一（yī）种已经厌倦了（le）的潮流，要（yào）么（me）写他们以前最喜欢的电影的版本（běn）。
开（kāi）创（chuàng）性地（dì）重（chóng）新创（chuàng）造和（hé）想象一种类（lèi）型是你进入编剧行业的最快方式之一（yī）。不过，这需要时间。要想出一个（gè）有价值的新颖的叙事方式，需要大量（liàng）的尝试（shì）和错误（wù）。用以上五种（zhǒng）方法（fǎ）可以帮助你和你的想象力朝正确（què）的方向前进。
