想做一名（míng）导演，就一定要了解和熟（shú）悉导演的职责和工作内（nèi）容，无论（lùn）是拍摄电影还是（shì）电视剧（jù），导演一般分（fèn）为三个阶段进行工作，即（jí）筹备阶（jiē）段、拍摄（shè）阶段和后期阶（jiē）段（duàn），导演（yǎn）要自始至终参加拍摄的全部过程，可以说任务繁重（chóng），责任重大。

导（dǎo）演必知的8条和电影（yǐng）有关的娱（yú）乐法

一、改编权转让合同中有哪些小（xiǎo）门道？

1、改编（biān）权（quán）的（de）转让

制片（piàn）公司（sī）付出（chū）了资（zī）金（jīn）和精力储存了大量享有（yǒu）改编权的（de）小（xiǎo）说，但这些（xiē）小说长（zhǎng）期不能改（gǎi）编成影视剧怎么（me）办？在合同（tóng）中明确约定制片（piàn）公司可将改（gǎi）编（biān）权转让给第三方，或是与第三方（fāng）联合行使改编权，既（jì）可以（yǐ）最（zuì）大限度（dù）地利用所获（huò）得的改编权，又可以避免日后（hòu）与（yǔ）原著作权人发（fā）生（shēng）纠纷。

2、续集（jí）优（yōu）先购买权

小说改（gǎi）编（biān）的电影火（huǒ）了，原（yuán）著（zhe）作权（quán）人又创作了新的续集作品，要（yào）买就加价！对于（yú）制片人来说（shuō），应该提（tí）前想到这种可能性，在双方的第一次版权（quán）购买合（hé）同中就（jiù）约定（dìng）「若著（zhe）作权（quán）人创作出续集作品，应通知制片公司（sī），在同等价格条（tiáo）件下，制（zhì）片公司有权（quán）优先获得（dé）续集（jí）作品的改（gǎi）编权（quán）和（hé）摄制权」。

二、如何应（yīng）对电影的寄生营（yíng）销策（cè）略？

寄（jì）生营销的关键在于建立与正片（piàn）相似的商业元素，从而（ér）实（shí）现搭便车的目的。常见的营销策略有：

1、混淆片名

对策：注（zhù）册（cè）商标；作为美术作品进行版权登记；

2、混淆试听——模仿音（yīn）乐、服装（zhuāng）、造型、道具、布景等辅（fǔ）料（liào）

对策：进行版权（quán）登记（jì），化（huà）元素为作品；

3、主创相同

对策：设置排他性（xìng）条款，比如在与演员的聘用（yòng）合（hé）同中，可以约（yuē）定未经制片公司许可不（bú）得（dé）在非本公司出品/制片的（de）类似/续集（jí）电影中出演（yǎn）角色。

三、电影中（zhōng）的字体使（shǐ）用也会有（yǒu）风险？

字体（tǐ）的不（bú）正当（dāng）使（shǐ）用，也可能有（yǒu）侵权（quán）风险。那（nà）么（me），该如何（hé）避免（miǎn）呢？

1、使用开放（fàng）字体（tǐ）——无版（bǎn）权隐患；

2、使用原（yuán）创字体——有辨识度，易（yì）形成品牌（pái）；

3、取得字体授（shòu）权——字体授权费（fèi）用（yòng）应（yīng）当列入（rù）制作成本中（zhōng），营销物料部门特别要注意。

四、不满意植入视频广告的效（xiào）果（guǒ）怎（zěn）么（me）办？

在实际操作中，合（hé）同的条款是制作方和（hé）广告商合（hé）作（zuò）的底线和最低要求。所（suǒ）以要想保障植入效果，就需要在合（hé）同中详细规定品牌（pái）和产品（pǐn）在影片中（zhōng）的体现方式。

此外，合（hé）同中应给（gěi）予（yǔ）广告商审查权，虽（suī）然这样（yàng）做，看似是增加了广告商对制作的干预，是对影视制作的限制（zhì），但真正的「合作」一（yī）定（dìng）是为了达到双方的「满意」。

五、年轻导演需要注意（yì）哪些法律问题？

年轻导演需要处理（lǐ）的问题首（shǒu）先是（shì）「拉投资（zī）」，即如何妥善处理与投资方的（de）关系以便投资协议的达成；其（qí）次是署（shǔ）名权的问题，包括具体的署（shǔ）名方式、署名顺序等；当然还有参奖的权利，毕竟对于年（nián）轻导演而言，取得的（de）奖项最能够说服制片公司（sī）的（de）信任（rèn），在以（yǐ）后（hòu）的合作中（zhōng）给予（yǔ）其一定的自主空（kōng）间。

六、导演的报（bào）酬通常是如何支付（fù）的？

国内电影导演一般有两种（zhǒng）片酬支（zhī）付方式，一是固定片（piàn）酬，二是固定片酬加（jiā）票房分（fèn）账。

固定片酬基本（běn）没有一次性支付（fù）的，都是（shì）按照工作阶段，约定合（hé）理划（huá）分比例（lì），在什么时间支（zhī）付一定比例（lì）的片酬。一（yī）般分为三个（gè）阶段（duàn）或者四个阶段：定（dìng）金、拍摄中期（qī）款和尾款。

七、剧照授（shòu）权，摄影（yǐng）师该（gāi）如何（hé）保证（zhèng）自己的权利？

摄影师被制片公司聘用拍剧照时，合同里要对作品的使用权（quán）限加以规定：制片公司（sī）买断剧照的著作（zuò）权；摄影师与（yǔ）制片公司共（gòng）同享有照片（piàn）的（de）著作权；摄影师仅许可制片公司使（shǐ）用（涉及范围和年限（xiàn），以及可否进行转授权和分（fèn）授权）。

摄（shè）影师只要在衡量双方（fāng）利益需求之（zhī）后，把自己需要的权利按照最合（hé）算（suàn）可行的方式保留即可，就可以在最大程度上保证自己（jǐ）的「权益」。

八、创业型工作室（shì）与影视（shì）公司签约（yuē）时（shí）需考虑什么？

影视工作室通常（cháng）是（shì）创业（yè）型团队，有独立的制片能力。对于这样的工作室（shì）而言，利用大公司的（de）资源可以保证团队的（de）最低营（yíng）收，同时又可（kě）以增加自己的履历，进而在未来形成独立的制片能力。

这时签约主要需要考虑如（rú）下几点：

1、排（pái）他性（xìng）——是否（fǒu）不能再承接其他业务；

2、合作模式；

3、作品版权、团（tuán）队署名、作（zuò）者署名；

4、利润分配；

5、其他：分工，人力资源的分配，参与度，工作权限等。

导演必知的6个电影构图技巧！

一、戏剧性角度

摄影机的角度对于（yú）一个（gè）镜头（tóu）的意义有非常重要的（de）影响。戏剧性角度可（kě）以强化一场戏的情感冲击（jī）力。摄影机的低角（jiǎo）度显（xiǎn）示角色和物体的高大有力。摄影机（jī）的（de）高（gāo）角度赋予（yǔ）角色低姿（zī）态，好像观众正在俯视他们。

极端角度就是夸张了的戏剧性角（jiǎo）度（dù），极端的低（dī）角度（dù）可以起幅（fú）于被摄物的脚下，朝天拍摄（shè）。极端的高角度可（kě）能是在（zài）高耸的办公（gōng）大楼上向下观看，俯瞰人类的（de）渺小。鸟瞰视角是一种极端角度，就是把（bǎ）摄影机直接置于场景（jǐng）的上方、径直向下拍（pāi）摄。

二、斜（xié）角（jiǎo）镜头

地平线倾斜（xié），一般指是的将摄影机稍微向一边倾斜，通过环境的不稳（wěn）定感（gǎn）给观众传（chuán）达角色不（bú）稳定的情绪，增（zēng）加（jiā）镜头的张力。这种（zhǒng）角度（dù）会让画（huà）面失去平衡感（gǎn），通常在表现不安、暴力（lì）、惊险、醉酒等情境，也能在表（biǎo）达疯狂、丧失（shī）方向（xiàng）感、药（yào）物对精（jīng）神的影响或气氛改变（biàn）时采（cǎi）用（yòng）。

当存（cún）在醒目的水平条线和垂直的线条时，这个技巧最具表现效果，摄影机倾斜的角度会（huì）得到（dào）强（qiáng）化。因为我们的眼睛看（kàn）任何物体都习惯直上直下，所以由于倾斜的地平线而产（chǎn）生的斜线会立即引起我们（men）的（de）注意。

三（sān）、画面留（liú）白

留白是摄影构图中很常用的方法，留白能（néng）够让（ràng）画面变得更加简洁，重点突出画面中（zhōng）的主体，以营造简洁、意境丰富的画（huà）面（miàn），留白其实也（yě）是减（jiǎn）法构图（tú）的一种方（fāng）式。在摄（shè）影构（gòu）图（tú）时给画面背景多留些空白部分，如单一（yī）色调（diào）的（de）背（bèi）景，它们可以是干净（jìng）的天（tiān）空、路面、水（shuǐ）面、雾气、虚化了的景（jǐng）物（wù）等，不会干扰观者视线（xiàn）。

举个例子，当灰姑娘被（bèi）后妈赶到阁楼上去的（de）时（shí）候，画面切换到（dào）了一个（gè）大全景，昏暗的阁楼上空（kōng）空荡荡（dàng），只有一（yī）些破旧的家具，灰姑娘在画（huà）面中仅占很（hěn）小的一个点。这个场景就很好的运用了“留白”技巧来凸显灰姑娘在失去父母（mǔ）后的（de）孤独（dú），而从屋（wū）顶洒下来的（de）一束光更是运用得恰到好处，促（cù）使观众的注意力全部集中到了（le）主角身上。

四、实现引导

导演（yǎn）可以用这样的方式构成一个（gè）场景（jǐng）：运用场景（jǐng）内的被摄物体来（lái）将观众（zhòng）的视线（xiàn）引（yǐn）向一个特定的物体、人物或（huò）者画面的某一处。

视线引导通常需要通过（guò）利用较长的物体（一（yī）排栅（shān）栏、一（yī）条蜿蜒的道路（lù））来完成（chéng），这个技（jì）巧（qiǎo）可以使观众在（zài）面对一个（gè）复杂的场景（jǐng）时明白自己应该看向何处，或者出于（yú）美学方面（miàn）的考虑。

五、三/四人构（gòu）图（tú）

三（sān）人、四人（rén）构（gòu）图是一种很有效的技巧，它可以通（tōng）过人们自然的眼神使（shǐ）一个场（chǎng）景中的（de）被摄体之（zhī）间彼（bǐ）此发（fā）生关联（lián）。出自（zì）天性的构图感觉通常使我们在看三角形（xíng）的物体或者三个物体的组（zǔ）合（hé）时感到和谐。

在演员不（bú）多的场景（jǐng）中，或者当表（biǎo）现两个演员（yuán）时和一（yī）个物体、两个演（yǎn）员和背景的（de）影像符号（hào）时，这种技巧非常有效（xiào）果。在含有三个以上角色的更为复杂的场景（jǐng）中，把每一（yī）个演员分隔成各自独立（lì）的“三角群（ triangle group ) ”是一种有效（xiào）的处理（lǐ）方法（fǎ）。

六、增（zēng）加层次

在每个镜头、每个场景之中，导演都（dōu）有机会通过（guò）构图（tú）增（zēng）加场景的层次（cì）。后景中的物体能强调（diào）暗（àn）示的含义（yì），或者延伸中间场景中的（de）层次。前景物体能显现出对纵深（shēn）空间（jiān）的（de）强调（diào）。中间层次物体能（néng）用于（yú）分离前景和后景的层次。

为了增加效果，还可以设置内部画（huà）框，我们在银幕上看到（dào）的画框是被电影摄（shè）影机的画（huà）面边框所限（xiàn）定的，这（zhè）个边框叫（jiào）做外部画框，电影制（zhì）作者（zhě）可以在画面（miàn）中增加一（yī）个内部画框，比如一扇（shàn）窗户、一片（piàn）灌木丛、一扇门等等（děng）。这种效（xiào）果能够将角色剥离出来，即使他们处于画（huà）框（kuàng）中较远（yuǎn）处。而且可以使（shǐ）内部画框中的人物从一群在开阔空间中边沿的角色里脱颖而出。

这个技巧（qiǎo）有利于增强（qiáng）场景中的细节。要知（zhī）道，一个电影（yǐng）化的镜头并不是简单地对着一张（zhāng）脸或者一（yī）个物体，让摄（shè）影（yǐng）机（jī）拍下来（lái）就可以了。场（chǎng）景中的（de）每个细（xì）节都能被（bèi）用来改（gǎi）变观众对于（yú）故（gù）事或电（diàn）影语境的感觉（jiào），每个（gè）构图设置都能用来表达电影人（rén）物的（de）处境（jìng）和情感。以（yǐ）后（hòu）在看电影的时候，你也可以通（tōng）过对画面构图的分析，来理解电影所（suǒ）表（biǎo）达的语境意义，也许能够更好的了解导演想要表（biǎo）达的思想。