自上世（shì）纪五（wǔ）十（shí）年代起，剧组的基本（běn）结构（gòu），特别是摄影部门的人员架构（gòu）就已经十分（fèn）合理，并一直到今天都（dōu）稳定不变了。但到了2019年（nián），为什么几（jǐ）乎每部电（diàn）影（yǐng）的（de）制（zhì）作，都会遭遇各种流程（chéng）上的问题呢？
我们常说，技术是为了（le）让生活变得更（gèng）好，但现（xiàn）在的影视（shì）制作流程（chéng）为什（shí）么越来（lái）越混乱（luàn）不堪呢？
各种影视新技术的（de）产生，到底是提高了我们的生产（chǎn）效率，还是让制作（zuò）变（biàn）得更（gèng）复杂（zá）的技术过剩？
本文梳理了数字（zì）化（huà）时（shí）代影（yǐng）视（shì）制作面临的流程（chéng）困境，以及建立标准流（liú）程（chéng）的方向与（yǔ）障碍。
以下为正文。
数字化让影视制作变得更复杂了？
如果（guǒ）让时（shí）间回到（dào）1965年，你会发现关于影（yǐng）视（shì）制作（zuò）的一切都已经趋于稳（wěn）定。摄影师拍（pāi）摄负片（piàn），经过（guò）冲（chōng）洗，不断（duàn）观看（kàn）修改，制作成一份剪辑（jí）拷（kǎo）贝，之后，再将负片（piàn）按照剪辑拷贝（bèi）来剪辑，经过色（sè）彩校正，负片转正，最后统一（yī）发行。
曾经每一部在大荧幕上映的电影，都（dōu）是（shì）按照（zhào）这样的流程完成的。相当多（duō）的中（zhōng）小制（zhì）作影片也做到了（le）这（zhè）一点。
后（hòu）来，在电视刚刚兴起的（de）年代，人们确实会在（zài）镜头（tóu）的选择、底片的尺寸、滤镜（jìng）的使用（yòng），甚至偶尔灵（líng）光乍现的冲洗技术上做出一些（xiē）改（gǎi）变，但实（shí）质是保（bǎo）持不变的。
到了现（xiàn）在（zài），数（shù）字带给了我（wǒ）们更多的选（xuǎn）择，但也（yě）让事情变得（dé）更加（jiā）复（fù）杂。
胶片摄（shè）影机时（shí）代（dài），唯一知道这个镜头构图是否合适、焦点控制是否合（hé）理的人，只有站在寻（xún）像器后的摄影（yǐng）师。
眼花（huā）缭乱（luàn）的控制界面
数（shù）字化（huà）后，突然之间你（nǐ）就需要一个（gè）监视器（qì），又接着需要（yào）链接监视器（qì）的主（zhǔ）线缆、信号输入线（xiàn）缆（lǎn）、支架，让所有在（zài）片场的人都能有自己的看法。你还（hái）需要（yào）添加一路高质（zhì）量的视（shì）频信号（hào）输出，再用上一些Luts，校正一下画面的（de）颜色，随后还要（yào）界（jiè）定不同Lut的适用范围（wéi）、解决现场色（sè）彩校准问题、提供片场调（diào）色的流程等等。这（zhè）样，各种错综复杂的（de）问（wèn）题就出现了，这还仅仅（jǐn）是关于（yú）片场监看系统（tǒng）的。
除此之外，还有物料传（chuán）输（shū）、备份、编码格（gé）式处（chù）理、代理生成，以及后期流（liú）程的色彩管理、时间码核对、与音频部门的（de）对（duì）接问题（tí），还有全新（xīn）的无线远程控制（zhì）灯（dēng）光（guāng），无线跟焦（jiāo）监看系统，专业（yè）的手持设备——我们（men）甚（shèn）至还没讨论最（zuì）热门的（de）HDR技术。
自由选择or统一标准？
那么在如此多技术、设备、标准的情况下，我们有一个（gè）相对典（diǎn）型的工作（zuò）流程吗？
或许有（yǒu）的：比如我（wǒ）们会在各种型号（hào）的Alexa上使用ArriRaw拍摄，在达芬（fēn）奇软（ruǎn）件中制作特定的Lut，放在诸如索尼的PVM-A170监视（shì）器上进行现场监看，再用（yòng）Silverstack数据管理软件在MacBook上进（jìn）行数据导出、备份。
然后使（shǐ）用ProRes代（dài）理文件在Avid中剪（jiǎn）辑，做长（zhǎng）期项目时会把（bǎ）素材保（bǎo）存在LTO数据磁（cí）带上，并用（yòng）巴（bā）可DP2K电影（yǐng）投影（yǐng）仪搭配达芬（fēn）奇软件进（jìn）行成片的调色。最终，用同一项工程，生成一版（bǎn）用于网络视频传输的版（bǎn）本，以及一版展示在各大电影院（yuàn）的正式版本。
但是，这其（qí）中几乎所有步骤都（dōu）依赖着信息技（jì）术（shù），导致每个环节都（dōu）存在大量的可变性（xìng）。同时，你（nǐ）还（hái）会在后期部门的工作间里，看（kàn）到大（dà）得可（kě）怕的中央（yāng）存储系统——但它（tā）又是必须存在的（de），想要将如此多制作（zuò）方法（fǎ）产生的物（wù）料（liào），最终输出（chū）成一个结果，它就需要庞大的计（jì）算（suàn）量。
嗯，目前（qián）来说，大（dà）家都觉得（dé）这种自由选择的感觉（jiào）很（hěn）好。
最初，调（diào）色仅仅是由三个数字组成的（de）一组参数完成的
然而（ér）每当有新的设备上市，又会提供几个新的选择，随后工作流（liú）程发（fā）生改变，最终我们前文描述的典型流（liú）程，也（yě）会（huì）变（biàn）得不（bú）稳定。特别是（shì）现场调色、物料与代理传递（dì）以及交付环节。
拿（ná）摄影（yǐng）部门来说，数字技术的（de）产生本身可以节约资金，但现（xiàn）在（zài）却往往导（dǎo）致摄影（yǐng）部门成为（wéi）耗费资金最多（duō）的部门（mén）之一，这也与（yǔ）各种新鲜设备的产生与（yǔ）使用有关（guān）系。
这（zhè）就是为什（shí）么现代数字电影摄影机越做（zuò）越复杂，看起来就（jiù）像《星际（jì）迷航》里的Borg——一个插着很多线缆的（de）小方盒，更别提隐藏在DIT帐（zhàng）篷里嗡嗡作（zuò）响的大型服务器（qì）了（le）。
标准（zhǔn）流程与制作规范如何建立（lì）？
新鲜的功能固然好（hǎo），但是越来越复杂（zá）的流程，特别（bié）是不（bú）同设备带（dài）来的（de）流程变动就没那么有趣（qù）了（le）。毕竟，高效的工业化（huà）生产，依（yī）赖标准和流（liú）程的建立。而这种可变（biàn）性带来了更多（duō）额（é）外的开销（xiāo）与更多出错的概率，而且几乎每（měi）一场戏之前，都需要（yào）对前后期的（de）制作人员进行流（liú）程的（de）重（chóng）新沟通与培训（xùn）。
我们的工作可（kě）以被规范化，甚至（zhì）标准化吗？Panavision公（gōng）司似乎认为这是（shì）可以（yǐ）实现的。该公（gōng）司在（zài）今年的Cine Gear展会上谈到了（le）“从拍摄到后期的（de）完全生态系统”。试图创造（zào）出一（yī）个让（ràng）全部环节工作流（liú）都（dōu）统一的设想。
虽然这一切本来（lái）就该标准化的，但大（dà）家都知道这并不现实，现在技术层面上还有太多的不统（tǒng）一（yī）。好（hǎo）的情况是，目前（qián）很多开发新技术的人员已经意识到这样（yàng）的问题，在逐步遵循规（guī）则，希望建立统一的流程（chéng）标准。
努力建立自己标准的厂商们（men）
另一方面，我们要意识到（dào）。建立标准（zhǔn）流程最大的（de）问题，其实不是（shì）来自技术层面，而是各种不（bú）纯的商业动机造成（chéng）的。
现代（dài）摄影技术中最（zuì）令人讨厌的复杂部分（fèn），包括编（biān）解码（mǎ）、色彩空间和亮度编码，这些都是造成不兼容（róng）、浪费时间（jiān）和（hé）造成巨大开销的问（wèn）题所在。
回（huí）过头来想，仅仅从（cóng）技术层面来说，我（wǒ）们真（zhēn）的需（xū）要那么（me）多的（de）选择吗（ma）？即使是最（zuì）基（jī）础（chǔ）的（de）编（biān）解码器，也有那么多（duō）的选（xuǎn）择，从ProRes再到（dào）各种H.264的衍生编码，再到（dào）数量多（duō）得吓人（rén）的各种专（zhuān）有Raw格式，所有这些都能够（gòu）满足高端故事片的需求。
而对于如此多（duō）互相不兼容格式的需求，更多的是建立在商（shāng）业目的上，而非技术需要。
希望这种（zhǒng）混乱的局（jú）势可以尽（jìn）快平息下来。在二十世纪早（zǎo）期，胶片的宽度标准也比我们现（xiàn）在使用的要多得多，但现在，它们已经消（xiāo）失（shī）在历史的（de）长河里。也许现在的某些电（diàn）影制作技术（shù），以（yǐ）及使（shǐ）用（yòng）它们的某些方法（fǎ），也会随着事物的成熟（shú）而消失。我（wǒ）们至少已经向数字电影（yǐng）和电视制作迈进（jìn）了20年，现在来看，我们的制作是在朝着高效简洁（jié）和标准化的方向（xiàng）发展的，未来可（kě）期。
