各种电（diàn）视摄（shè）像机（jī）在尺寸和重量（liàng）上有着很大的区别，由此需要各种（zhǒng）摄像机的辅助设备，使（shǐ）摄像（xiàng）机的操（cāo）作（zuò）拍摄灵活高效。摄像机的辅助设备有（yǒu）三脚架、摇臂升降和斯坦尼康等。
    一、三脚架
    在很（hěn）多场合人们见到的电视摄像（xiàng）师在现场（chǎng）拍（pāi）摄时，尤其（qí）是纪实（shí）和新（xīn）闻现场（chǎng），仅使用（yòng）肩扛或手持的拍摄方法（fǎ）。不过在很多（duō）节目制作过程中，摄像（xiàng）机（jī）被安排（pái）在三脚架上。
三脚架是固定机位（wèi）拍摄时最（zuì）常（cháng）用（yòng）的辅助设备，三脚（jiǎo）架能（néng）使拍摄时（shí）画（huà）面平稳，运（yùn）动流畅，如图1-28所示。使用三脚架拍摄（shè）时，画面的边际稳定，使（shǐ）电（diàn）视摄影师不但在（zài）体（tǐ）力上（shàng）获得减负的效果，而且能更集（jí）中（zhōng）注意力来完（wán）成画（huà）面的摄取和摄像（xiàng）机的（de）操作（zuò）。

    三脚架因拍（pāi）摄场合的不同，其（qí）结构也不（bú）尽相同（tóng），有普（pǔ）通三脚架（jià）、带滑轮的（de）三脚架、车载三脚架、带液压阻尼的三脚架、演播室使用（yòng）的（de）大型三脚架。选用三（sān）脚架（jià）主要（yào）是（shì）由（yóu）使用场合、稳定性、操作性、经济预算等的综合考虑来（lái）决定。

    三（sān）脚架的使用（yòng）注意事项主要是在拍摄（shè）时人的身体（tǐ）和摄像机不能（néng）靠（kào）压三脚架（jià），以免因（yīn）人的呼吸和（hé）身体的震动影响三脚架的稳定（dìng）。三脚（jiǎo）架云台的松紧根据所（suǒ）要（yào）拍摄的镜头来调整。例如，不移动（dòng）光轴的摄像，云台就要锁（suǒ）紧；相能民心现（xiàn）改变光轴的（de）摄像，云台根据拍摄（shè）的实际（jì）情况（kuàng），适当调整（zhěng）其∥账（zhàng）刷无的松紧。较长距离移动（dòng）摄像机时，为安全起见（jiàn），最好将摄像机从（cóng）三脚架上取下来。调（diào）整三脚架水平时，先仔细调整三脚（jiǎo）架上的水平仪器泡，等（děng）调整完（wán）毕后再把摄像机安装在三脚（jiǎo）架（jià）上。
    二、摇臂升降
    长摇臂是一种像升降机一样的（de）设备，它可以使摄像机不仅（jǐn）能升高（gāo）到数米高度，也能使（shǐ）摄像机降低到近地面。升降臂还能做360°的旋转，通过遥控（kòng），摇臂（bì）顶（dǐng）端的摄（shè）像机能（néng）完成角（jiǎo）度仰（yǎng）俯（fǔ）、镜头推拉等（děng）动作。配合摇臂本身的（de）回旋、平摇、升降等动作，使摇臂拍摄的（de）画（huà）面（miàn）显（xiǎn）得平稳流畅，视角多变（biàn）。在大型典礼，大（dà）型演唱会、影视剧拍（pāi）摄（shè）上（shàng）经常（cháng）可（kě）见摇臂的（de）使用。摇臂的结构如（rú）图1-29所示。

    三、斯（sī）坦尼康
    相对三脚（jiǎo）架、导轨等（děng）拍摄附件，斯（sī）坦尼（ní）康的发明不过短（duǎn）短（duǎn）的二十多年（nián）时（shí）间，但是斯坦（tǎn）尼康带来的运动摄像的视觉效（xiào）果却是前所未（wèi）有的。它现在正被越来越广泛（fàn）地应（yīng）用（yòng）。它的发（fā）明不仅仅（jǐn）是技术上的（de）进步（bù），更（gèng）是激（jī）活（huó）了许多影（yǐng）视创作者（zhě）的创作灵感，使斯坦尼康的魅力得以充分展现。
    斯坦尼康成功（gōng）地运用了平衡（héng）和惯性的力学原（yuán）理，通过有角度的分（fèn）离解决了手（shǒu）持摄影的晃动，大（dà）部分来源于电视（shì）摄像师身体移动时所产生的上下起伏（fú），通过（guò）增加摄像机的惯性用（yòng）以解（jiě）决手持摄像在（zài）摇摄过程中产生（shēng）画面倾斜和（hé）晃动（dòng）问题，通过用（yòng）支架连接摄像机和（hé）辅助（zhù）设（shè）备的方法使摄像机（jī）的重（chóng）心外移，从而使摄像师能够（gòu）方便地控制摄像机在立体空间（jiān）的运（yùn）动，通过寻（xún）像（xiàng）器外置（zhì）解放了摄像师的双手，使摄像机在运动中更具有灵活性。如（rú）图1-30所示。

    现代摄像技术（shù）中（zhōng），因为斯坦尼康的发明，尤其是小型斯坦尼康的出现，更是使（shǐ）手持（chí）摄像运动（dòng）的表现越来越（yuè）大胆（dǎn），主观视点也越（yuè）来越成为影视（shì）创作（zuò）的表现重点（diǎn），丰富（fù）了蒙太奇理论。
    斯坦尼康在近距离的（de）移动镜头拍摄、不（bú）平（píng）坦的地面跟随拍摄、对（duì）象存在不（bú）可预料的运动（dòng）时的拍摄、较长的移动拍摄、表达某种情绪的拍摄等方面具（jù）有无可比拟的（de）优势。