艺术片导演与商业片导演（yǎn）PK，总（zǒng）有种关（guān）公战秦琼的感觉。
毕竟两者（zhě）坐标（biāo）系不（bú）同（tóng），要是在同一个坐（zuò）标系里，艺（yì）术片导演PK艺术片导演，商业片导演PK商业片导演，也许还有可比性。
如果（guǒ）是陈凯歌（gē）PK郭敬明呢，如果不是《演员请就（jiù）位》这档（dàng）综艺，会有人说（shuō）“疯了吧，郭敬明那两把（bǎ）刷子还敢（gǎn）比？”
两人（rén）不但比了，郭敬明还赢了（le）。综艺节目要的（de）就是这种效（xiào）果（guǒ），陈凯歌赢郭敬明很正（zhèng）常，郭敬明（míng）赢（yíng）陈凯歌才能上（shàng）热搜。
在第六期《演员（yuán）请（qǐng）就位》中，陈凯歌、李少红、赵薇、郭敬（jìng）明四位导演各带7位组员进行“导演互拍（pāi）”。
节（jiē）目组很（hěn）聪明，既然没法比较，不如互换作品，拍（pāi）对方的作品，不（bú）就可以PK了么？陈凯（kǎi）歌选了《悲伤逆流成河》，郭敬明选了《妖猫传（chuán）》。
其实这种机制很有意思，导演如何在（zài）对（duì）方的作品中融入自己的风（fēng）格很考验（yàn）导演（yǎn）的功力。
陈凯歌与郭（guō）敬明的（de）对决是中国电影（yǐng）“极”与“极”之间的较量，一个是中（zhōng）国（guó）唯一获得金（jīn）棕榈（lǘ）的导演，五代导演（yǎn）之光；一个是曾（céng）经（jīng）最火的（de）畅（chàng）销书作家，写而优则导。他们对于电影的理解天差地（dì）别，创（chuàng）作理念更是不（bú）一样。
他（tā）们二人的（de）工（gōng）作方式（shì）第一次（cì）公开在公（gōng）众面前。
陈凯歌（gē）与郭敬明（míng）的“较量”
陈凯歌拍的片段很短才8分钟，场景只有（yǒu）一（yī）个（gè）教室，可是他对于每一个细节的要求都非常严格（gé）。
陈凯歌（gē）说（shuō），他在拍电影的时候，一天（tiān）只能拍八（bā）个有效镜（jìng）头，在（zài）银幕上也就（jiù）是（shì）一分钟左（zuǒ）右。这一次在《演员请就位（wèi）》时间很紧，拍摄时间之间（jiān）十几（jǐ）个（gè）小时，按照（zhào）他以往的节奏，呈现出（chū）来的话（huà），不到（dào）两分钟，基（jī）本上就是把（bǎ）8天的量挤在1天完成。
工作人员（yuán）心里没底，跟（gēn）他（tā）说会尽（jìn）量配合，对（duì）陈凯歌（gē）来说，没有尽量（liàng）配合，只有必须满足。
陈（chén）凯歌对于演员的要（yào）求严是出（chū）了名（míng）的，他习惯于在（zài）拍完每一条后把演（yǎn）员（yuán）叫到监（jiān）视器前，看（kàn）自己的表演。他说这样能帮助演员找到自己（jǐ）的（de）不足之处，并且能在下（xià）一（yī）条中做出调（diào）整。一遍（biàn）不行，就再来一遍（biàn），沈梦辰就在事后采访说，当时她差点崩（bēng）溃。
但严格也有好处，组（zǔ）员（yuán）陈若轩就对陈凯（kǎi）歌在指导（dǎo）演员上佩服得五体（tǐ）投（tóu）地，直言自（zì）己像是经过（guò）“高僧”点（diǎn）拨一（yī）样。
相比于陈凯（kǎi）歌的8分钟，郭敬（jìng）明的片段（duàn）将近20分钟。先抛（pāo）开（kāi）他的其它不（bú）谈，他对于（yú）作品的态度丝毫不（bú）掺水。
他的（de）组员宋芸桦（huà）就说（shuō），在（zài）现场郭敬明很拼，每一个（gè）细（xì）节都会考虑（lǜ）到，细致到道（dào）具组在道具里多放几根蜡烛、角落里要放古代的长明灯……甚至当（dāng）宋芸桦（huà）化妆的时候，对于她的眉毛该怎么画，郭敬（jìng）明也会提出（chū）意（yì）见。
跟（gēn）陈凯歌不一样的是，每（měi）条拍完，他都会跑到现场（chǎng），跟（gēn）演员说戏，跟摄（shè）影（yǐng）组（zǔ）、灯光组交（jiāo）代拍摄事宜。之后，他再一路跑回（huí）监（jiān）视器前。
“他（tā）是那种跟（gēn）你并肩作战的（de）导演”，宋芸桦评价郭（guō）敬明。
在拍到最后（hòu）一个镜头的时（shí）候，组员黄俊捷找不到状态而情绪低（dī）落，郭敬明在一旁安慰（wèi）他，并帮（bāng）他找状态。
虽（suī）然《演员请就位》讲的是演员该（gāi）如何（hé）演好戏，但（dàn）实际上演员到底如何演好戏，除了自己的悟性、天分以外，也（yě）需要导演在（zài）一旁的指（zhǐ）导。不管是陈凯歌（gē）的严格（gé）也（yě）好，郭敬（jìng）明的亲（qīn）力亲为也好，都是为了（le）让演（yǎn）员发挥出极致。
作（zuò）为导演个人（rén），他们都人格（gé）魅力，能征服大众。
他们还被市场需要么？
笔（bǐ）者，其实（shí）并不（bú）想讨（tǎo）论陈凯（kǎi）歌与郭敬明（míng）所拍作品的好与坏，更让笔者思（sī）考得是（shì）另一个问题：他们还被需要么？
陈（chén）凯歌和郭敬明（míng）都是（shì）曾经被（bèi）需要的导演，作（zuò）为“五代之光”，陈凯歌帮助中国电影走出（chū）国门，他一直以来的文人情怀为（wéi）人所称（chēng）道；郭敬明（míng）当初的“疼痛青（qīng）春文学”影响了（le）从（cóng）80后一直到00后的三（sān）代读（dú）者。即便“小时代三部曲”为人诟病，它所掀起的讨（tǎo）论相当空前。
陈（chén）凯歌和郭敬明都是中国电影恢弘（hóng）篇章（zhāng）中（zhōng）都一页。但是现（xiàn）在（zài）呢，陈凯歌与郭（guō）敬（jìng）明还被（bèi）需要么？
从引起惊天差评的《无极（jí）》开始（shǐ），陈凯（kǎi）歌（gē）的作（zuò）品一直都能不让观众满意，他仿佛陷入（rù）了（le）一个创作（zuò）上的怪圈。以他（tā）的傲气来讲，不想再次证明（míng）自己是不可能的。
如（rú）今（jīn）陈（chén）凯歌拍的电（diàn）影在抒发（fā）自己的（de）文（wén）人情怀之外，又想兼顾到市场的反应（yīng）。看看他这些年选（xuǎn）择的演员，这里不是说（shuō）这些（xiē）演（yǎn）员不好，而是（shì）像王宝强、黄晓明身上（shàng）的特质，并没有增加作品的商业属性，而是起到了（le）相反效果。
郭敬明这几（jǐ）年面临转型的阵痛，他的疼痛青春已（yǐ）经过时。曾（céng）经市场（chǎng）的宠（chǒng）儿，越来越不（bú）受市（shì）场待见。
导（dǎo）演这（zhè）个工（gōng）种其实非常需（xū）要天分，它并（bìng）不是（shì）努（nǔ）力就可以弥补。用更（gèng）直白的话来（lái）讲，不是谁都当得了导演。郭敬明可能更适合当一个商人，但他并不适合当导演。他（tā）在（zài）《演（yǎn）员请就位》里（lǐ）也（yě）说（shuō），他是个经常被骂的导演。
为什么？作品的质量不行（háng）。
等到《悲（bēi）伤逆流成河》的时候，他开始退居幕后（hòu），舍弃了他的（de）三板斧（fǔ）“堕胎、复仇、劈（pī）腿”，而（ér）是选择“校（xiào）园霸凌”，演（yǎn）员也（yě）不再任（rèn）用流量（liàng）明（míng）星。虽然故事没有跳（tiào）脱“郭敬（jìng）明宇（yǔ）宙（zhòu）”，但已经不（bú）算（suàn）是一部郭敬明电影了。
中（zhōng）国电影市场需要（yào）什么样的导演（yǎn）？
其实，中国电影市场（chǎng）需要哪种导（dǎo）演，最直观的例子，就是看（kàn）一眼中国电影的（de）票房总榜。
除了《复仇者联盟4》，其余9部都是中国电（diàn）影。这9部（bù）电影中，70后（hòu）有吴京、陈思诚，80后（hòu）有饺子、郭帆、文（wén）牧野，70、80后占据了半壁江山。
再（zài）看类型涉及到了战争、动画、科幻、喜剧、探案（àn）。除（chú）了喜剧之外，其他四种类型都是当下（xià）中（zhōng）国电影市场（chǎng）最稀缺的。
就在前不（bú）久中国（guó）金鸡百花电影节的新浪潮（cháo）论坛（tán）上，徐峥说，“中国观（guān）众的耐受力、对创新内容的（de）饥渴程（chéng）度、接纳程度都是（shì）非常厉害（hài）的。这就给创作者提出更高的要求，你在（zài）给关注（zhù）的（de）故（gù）事主题（tí）做（zuò）商业化（huà）、类（lèi）型化处理的同时（shí），也（yě）要让内（nèi）容本身具有（yǒu）现（xiàn）实（shí）价值（zhí），给大（dà）众以温暖和关照，二者缺一不可。”
这（zhè）句话就（jiù）好（hǎo）像（xiàng）是给（gěi）《我（wǒ）不是药（yào）神》的最佳注解（jiě），它（tā）既有类型（xíng）化处理，也有现实价值（zhí），还（hái）有（yǒu）温暖关（guān）照。导演文牧野不正是今后中国电影（yǐng）最（zuì）需要的那种导演（yǎn）么？
就像当年宁浩评价文牧野一样“年（nián）轻（qīng）但有清晰的审美方式，电（diàn）影语言非常突出和完整。”
虽（suī）然（rán）文牧野年纪并不大，但他对电影的认识很清晰，“电影是大众文化，电影和（hé）电影（yǐng）导演的文化责任非常重要，看完电影后，能让观众（zhòng）有面对生活和人生的正面力量是我一直想追寻的。”
文（wén）牧野在接（jiē）受采访时说，他就（jiù）想（xiǎng）拍自己觉得好看（kàn）的电影，他给（gěi）自己的定位就类（lèi）型化的（de）作者导演。电影的娱（yú）乐性与社会（huì）性的（de）有机结（jié）合（hé），只要找对了，就能（néng）爆发出巨大的能量。
除了文牧野，还有郭（guō）帆和饺子，他们三个（gè）有个共（gòng）同的特点，对于电影（yǐng）的热爱，郭帆在拍摄《流（liú）浪地球》时所面临过的困难，相信大家已经（jīng）很（hěn）清（qīng）楚了（le），饺子导演带着（zhe）几十（shí）家特效公司，硬是（shì）磕（kē）出来了“哪吒”。
中国电影（yǐng）需要哪（nǎ）些导演？是有想法、有热情、爱电（diàn）影，有态度（dù），有坚持，有（yǒu）要求的导演。
就如陈可辛在金鸡百花电影节（jiē）论（lùn）坛（tán）上说，“电影没有（yǒu）高低，只要（yào）你做这个东西的过程（chéng）中是百分百投入，你用热血去做你自己的（de）电影，和（hé）拿戛纳大奖的电影没有区别。”
