对（duì）于一部像《少年的（de）你》这样细（xì）致（zhì）和精（jīng）心制作的电影来说，在正式开始（shǐ）拍摄之（zhī）前，通常会（huì）有很多决定和测试，调色也（yě）自然是测（cè）试中的一（yī）部分（fèn）。

在拍（pāi）摄《少年的（de）你》之前，我与导演曾国（guó）祥、监制许月珍以及摄（shè）影（yǐng）师余静（jìng）萍一（yī）起进行了（le）讨论，这样（yàng）我们（men）就（jiù）能事先知道可以知道在美（měi）学上或（huò）是对故事情节的支（zhī）持上（shàng），调色可以（yǐ）起到什么作（zuò）用。

我们的第一次调色测试是（shì）在开拍（pāi）前（qián），当时剧组（zǔ）正在（zài）进行相机和（hé）镜（jìng）头的测试。这（zhè）时候，我们已经尝试了（le）各种（zhǒng）不同的色调，并确保了现场摄影和后期的调色 能够协同（tóng）。

那时（shí），我（wǒ）们产生了制（zhì）作（zuò）一个胶片拷贝、再将其扫描的想法，以获得更真实的“胶片感”。尽管最终这个想法（fǎ）并没有（yǒu）得以实现，我（wǒ）们确（què）实与一个欧洲的胶片实验室进行了一些测试（shì），而这（zhè）些测试也影（yǐng）响了我们之后的调色方（fāng）向。

至于素（sù）材管理（lǐ），我们的大多数（shù）素材都在Alexa和Alexa Mini上。调色平台选（xuǎn）择了DaVinciResolve(除此之外还有Mistika可选（xuǎn）)，因为（wéi）它与（yǔ）胶片实（shí）验室（shì）更好兼容，并（bìng）且提供了更好的跟踪能力，但这也意味着实时回放可（kě）能（néng）会（huì）成为一个（gè）问题。为此，我们选择渲染为DPX 2.8k，最大保持原（yuán）始分辨率，同时用这些文件进行（háng）与胶片实验室（shì）的测（cè）试。分辨率是关键因素，因为（wéi）胶片可以（yǐ）以4k/5k分（fèn）辨率扫描(虽然不会得到新（xīn）的图像细节，但可以（yǐ）得到能多“胶（jiāo）片”细节)。

根据我们和胶（jiāo）片实验室（shì）的交流（liú），我把调色工作大致分（fèn）为三（sān）“层”，力求以最简洁的方式处理调色工作:

• 底层(第一层（céng），Resolve中的片段前群（qún）组)是从Arri LogC到FilmLog的LUT转（zhuǎn）换;

• 中层(Resolve中的片段群组)是我的调色（sè）处理;

• 顶层(Resolve中（zhōng）的片段后群组)是Kodak 2383。

在我（wǒ）们做完第一遍调色后，实验室会处理（lǐ）胶片（piàn），给我（wǒ）们扫（sǎo）描（miáo）文件，我（wǒ）们（men）在（zài）该文（wén）件上再做（zuò）一次调（diào）色。虽然我们最终没有使用胶片拷贝，但我们仍然沿用了这一工（gōng）作方法。

这（zhè）些（xiē）测试也给我们（men）的创意提供（gòng）了基础和反（fǎn）馈。数字中间片(DI)的最大（dà）自由和优势在于，它能够（gòu）改变（biàn）调色工作中的几乎任何方面——而我们也是这么做的。

我（wǒ）们保留片段前（qián）群组，而对片（piàn）段后群组（zǔ）逐场景、逐序列（liè）进行修改。在（zài）某些情况（kuàng）下，我们将Kodak 2383 LUT的透明（míng）度降低，并添加一些修（xiū）改（gǎi）;而其他情（qíng）况下，我们从零开始重建调（diào）色(例如大部分（fèn）夜景)。

传统（tǒng）上（shàng），或者（zhě）从（cóng）严格的（de）技术角度讲，LUT不应（yīng）当被随意改（gǎi）动(尤其（qí）是（shì）技术（shù）LUT)。因（yīn）为LUT是为某个特（tè）定目的（de）或转换（huàn）量身制作的（de），后期（qī）对其（qí）的改动（dòng）的确会减弱它（tā）们的作用和效果。虽然如此，LUT(包括技（jì）术LUT)不过（guò）是一（yī）个不（bú）可更改的预（yù）设，而（ér）我们对于图（tú）像（xiàng）有（yǒu）非常清晰的想法（fǎ），也（yě）明确（què）地知（zhī）道哪（nǎ）里无（wú）法用LUT实现这些想（xiǎng）法。我们对（duì）于阴影（yǐng）设置了特别的通（tōng）道(在有些序（xù）列非常深重)，我也总是设定一个镜面高光通（tōng）道。虽然Kodak 2383仍然（rán）在一（yī）些（xiē）序列里被部分（fèn）保（bǎo）留，影片的大部分（fèn）与原始的LUT效果有（yǒu）很大（dà）不同。我们通过多次迭（dié）代的工作(每个序列（liè）有2至5个版本)创作出有生命力，自（zì）然和富有美感(不一（yī）定是最美丽，但应恰如其分（fèn）)的效（xiào）果。

与导演曾国祥和监制许月珍合作（zuò）的（de）一个特（tè）点就是在过程中会涉及到（dào）很多（duō）创意性（xìng）的挑（tiāo）战（zhàn）。创（chuàng）意也意味着改变，在敲定最（zuì）终效（xiào）果（guǒ）之前（qián）要修改出几个版本是（shì）家常便饭。这是创（chuàng）作工作的一（yī）部（bù）分。

长期的合作给我们带来了特别（bié）的默契。我们在（zài）创（chuàng）作中（zhōng）建立了（le）信任，可以（yǐ）直接（jiē）有效地（dì）交流观点，而无需猜测彼此的想法（fǎ）。《少年的你》的定位从一（yī）开始就很（hěn）清楚:影调主（zhǔ）要（yào）参考《爱情是狗娘（niáng）》这些2000年前（qián）后拍摄的反映（yìng）拉（lā）丁美洲拉美现实题材的电影。自然的色（sè）调（diào）,相对剧情片（piàn）来说已经有（yǒu）了丰富（fù）的色彩。而人物和（hé）故事情节也会让（ràng）观众（zhòng）觉得很压（yā）抑，在具体调色时，不需（xū）要（yào）用色彩再加以强调（diào）（但也无需（xū）减轻这种感觉），而是采用自然的色调给人带（dài）来真（zhēn）实的（de）感受。

而《七月与（yǔ）安生》的手法就相当不（bú）同：有（yǒu）时对比度柔和（低），有时偏色（sè），有时（shí）两者兼而有之，影（yǐng）片情绪和风格有很大起（qǐ）伏，与故事（shì）情节的发展相合。

为《七月（yuè）与安生》创作（zuò）的独特风格和情感是我在潜意识中处理类（lèi）似故（gù）事（shì）或（huò）者人（rén）物的（de）方法。例如，在（zài）《七月与（yǔ）安生》完成一年后，我再次和曾国祥合作，制（zhì）作（zuò）Vogue短片《独角戏》。在（zài）思（sī）考（kǎo）《少年的你》的（de）调色方（fāng）法时，我意识到这部短（duǎn）片（piàn）的色彩（cǎi）与《七月与安生》很相似（sì）；还有几部女性主题的短片和广告片（piàn），当我有足够创作自由时，也有相似风格。而这些作品是用不同的调色（sè）工具完成的（一些使（shǐ）用Mistika，一些（xiē）使用Resolve），而且并没有采用LUT。

Vogue短片《独角戏》截图

意识到这一点之后（hòu），我对《少年的（de）你》的调色就更加有信心了（le）。了解到自（zì）己工作的（de）惯性，我可以着意避免自己被这种（zhǒng）惯性左右。最终，画面色彩丰富，对比度鲜（xiān）明，皮肤暖色调，带有些许经典（diǎn）的Kodak2383痕（hén）迹（jì）（例如蓝-青偏移）。此外，我也不再默（mò）认地美化（huà）图像：在《七（qī）月与安（ān）生》中（zhōng），我可能会用暗角对图像（xiàng）稍加美（měi）化（多数图（tú）像都（dōu）可以（yǐ）这样美化），但在这部影片中（zhōng）我不会这样（yàng）做。我更（gèng）多的保留了图（tú）像的“原（yuán）始”，在面部过亮或过暗（àn）的时候（hòu），也（yě）保留（liú）这（zhè）样的自然感。我只在远景上对环境（jìng）做一些处理（lǐ），营造敬畏感。然（rán）而在中景（jǐng）和近景上，我没有采用（yòng）这种环（huán）境处理，而是让人物（wù）处于更自然（rán）的环境中（有（yǒu）时昏暗肮（āng）脏，有时色彩明（míng）亮），承托故事（shì）情节（jiē）与情感。为了达到这个效（xiào）果，我花了比在《七月与安生》时更多的（de）时间（jiān）处理人物的面部和（hé）眼睛，保证人物的眼睛（jīng）和面（miàn）部在必（bì）要时足够清晰（xī）和（hé）锐利，或者对比度更大，或者更有质（zhì）感。

《七月（yuè）与安生》里我（wǒ）最喜（xǐ）欢的一幕在是两（liǎng）个人在浴室里争吵,而在《少年的你（nǐ）》是（shì）“废弃的（de）剧院”。这两场戏都是情（qíng）感（gǎn）强烈的场景，而我也在这两个（gè）场景上花费了大量（liàng）的时（shí）间。在一些（xiē）方（fāng）面，两（liǎng）者的处理手（shǒu）法相同（例如面部），就像音乐中的旋律；在另一些方面，两者截然不同，例如整体色调（就像图像的和声）：“浴室的争（zhēng）吵”用渐（jiàn）渐（jiàn）增强的对比度、最后一个镜头中七月跪地哭泣时的色彩偏移，带来愈来愈重的（de）压抑感（gǎn）、戏剧性；而剧场镜头没有这（zhè）样的变化，色彩（cǎi）始（shǐ）终和谐不变，但我花（huā）了很多时间（jiān）推敲这些色彩，温暖，但（dàn）人物服装和高光带着冷色反差。不（bú）过，最（zuì）大（dà）的工作量是在人（rén）物的面（miàn）部，将人物的眼睛处理得清晰锐利，在需要（yào）表达（dá）强烈（liè）情感时（shí）尤其如此。

《七月与安生》截图（tú）

《少年的你》截图

调色工作之美，正（zhèng）如其他许多创造性工作，在于（yú）没有客（kè）观（guān）的（de）对与错，而是（shì）取决（jué）于（yú）个人品味。虽然如此，我与曾国祥导演以及他的出（chū）色团队（duì）一起创造的风（fēng）格和技术（shù），与影（yǐng）片本身的调色一样重要：意识到由我们第一（yī）部作品确立的戏剧“风格”、刻意将之规（guī）避，拒（jù）绝惯性的工作（zuò），实验新的（de）创意，最终为这部影片（piàn）的色彩创造了独特的生命力。