《天下（xià）无贼》中（zhōng），黎（lí）叔有一句（jù）名（míng）台词（cí）——“黎叔:21世（shì）纪什么（me）最（zuì）贵（guì）,人（rén）才”。

大家应（yīng）该还记得当毕赣横空出（chū）世的（de）时候（hòu），都觉得这个（gè）1989年出生的（de）导演是中国电影的（de）新（xīn）希（xī）望；同样还有文牧（mù）野，1985年的他已经可以和陈凯（kǎi）歌、宁浩等导演拍《我和我的祖国》。

为什么大家对他俩寄有厚（hòu）望？因为毕（bì）赣凭借（jiè）《路边野（yě）餐（cān）》在洛迦（jiā）诺（nuò）电影（yǐng）节上拿奖的时候才26岁，26岁的年纪在导演世界里，基本上属于（yú）学龄前儿童的阶段；33岁拍《我（wǒ）不是药神》的文牧野，顶多（duō）算一个小学生。

泽维尔（ěr）·多兰

如果你们仔（zǎi）细观察这（zhè）几年（nián）国（guó）际A类电影节的话，像（xiàng）三大电影节（jiē）的主竞（jìng）赛单（dān）元已经开始出现80后的面孔了。虽（suī）然目（mù）前80后登陆戛纳电影节主竞赛还有一定难度，但这几年也并（bìng）不是（shì）没有，除了“亲儿子”多兰以外（wài），像《好时光》的（de）导（dǎo）演组合萨弗迪兄（xiōng）弟都是80后。

当这些80后（hòu）导演（yǎn）们正要崭露头角时（shí），90后导演们已经杀过来了。曾经（jīng）入围过柏林电（diàn）影节全（quán）景单元的西（xī）班（bān）牙导（dǎo）演爱德华多·卡萨诺瓦（1991年），处女作（zuò）《肌肤》极富（fù）想象力（lì）；即（jí）将（jiāng）执导美（měi）版《新咒怨（yuàn）》的尼（ní）古（gǔ）拉（lā）斯·佩（pèi）谢（1990年）；花了（le）6年时间制作（zuò）一部停（tíng）格动（dòng）画的（de）周圣崴（1991年），这些90后（hòu）导演作品个性十足。

要说（shuō）其中翘楚，在（zài）今年戛纳电影节上就有（yǒu）一位1991年（nián）出生的导（dǎo）演（yǎn）锋（fēng）芒毕露，被前线记（jì）者戏（xì）称（chēng）“俄罗斯多（duō）兰”，他就是康捷米尔·巴（bā）拉戈夫（fū），新片《高（gāo）个儿（ér）》更（gèng）获得（dé）了一种关注单（dān）元最佳导演（yǎn）奖以及费比（bǐ）西（xī）奖一种关注单元奖。

本人以专题（tí）的形式，对（duì）世（shì）界上的90后（hòu）导演（yǎn）们进行介绍。本文作为（wéi）专题（tí）的第一篇，主人公就是“俄罗（luó）斯多兰”康捷米尔（ěr）·巴拉戈夫。

康捷米尔（ěr）·巴拉（lā）戈（gē）夫（fū）

除了这位“俄罗斯多兰”，还有一位“比利时（shí）多兰”卢卡（kǎ）斯·德霍特，跟巴拉戈夫（fū）一样，后者同（tóng）样是（shì）1991年（nián）出生，同（tóng）样也是戛纳电影（yǐng）节今后培养的嫡系。“比利（lì）时多兰”的（de）处女（nǚ）作《女孩》入围过一种关（guān）注单元获得了金摄影机奖以及费比西奖一（yī）种关注单元奖，他今年被选（xuǎn）为一种关注单元的评（píng）委。巧的是，“三位多兰”均（jun1）参加了（le）今年的戛（jiá）纳电（diàn）影节，“正牌多兰”入围（wéi）了（le）主竞赛（sài）单（dān）元。

随着（zhe）近几年“正牌多兰”在创作上疲态尽显（xiǎn），涌现出了像“俄（é）罗斯多兰”、“比（bǐ）利时多兰”这样的新鲜（xiān）力（lì）量。不论（lùn）是对于戛纳电影节，还（hái）是世（shì）界电（diàn）影，这都是一件好（hǎo）事（shì）。电影（yǐng）界同样（yàng）需（xū）要新老（lǎo）更（gèng）替，新导演纷纷上位，他们可以拍出更符（fú）合现在年轻观众口（kǒu）味的作（zuò）品。

半（bàn）路出（chū）家也可以成为戛纳嫡系

康捷米（mǐ）尔·巴拉戈夫已经三（sān）度入围戛纳电影节（jiē），已经被戛纳电影节重点培养的他，其实一开始学的并不是（shì）电影。

他（tā）在大学主修经济，但他并不喜欢（huān）这个（gè）专业。后来，他父亲给他买了一个照相机，他就开始拍东西，并在他的老家纳尔奇克拍网剧，就这（zhè）么（me）拍了大（dà）约一年的时间（jiān）。他的朋友向（xiàng）他介绍了以后的恩师——俄罗斯名导亚历山大·索科洛夫。当时（shí），巴（bā）拉戈夫（fū）还不知道索科洛夫是谁。

亚历山大·索科洛夫

就（jiù）在巴拉戈（gē）夫认（rèn）识索科洛夫（fū）的三年前，索科洛夫在纳尔奇克当地办（bàn）了一（yī）家电影学（xué）校。这家电影（yǐng）学校（xiào）就设在（zài）纳尔奇克大（dà）学的（de）一栋教学（xué）楼里，原本（běn）索科洛夫（fū）想把（bǎ）电影课程可（kě）以持续5、6年，但（dàn）是（shì）学校（xiào）不（bú）同意，索科（kē）洛夫就把电影课程（chéng）定为（wéi）5年（nián）。

就在巴拉（lā）戈夫参（cān）加这（zhè）个电影学校之前，他连什么是法国新浪潮都不（bú）知（zhī）道。他看的电影都（dōu）是（shì）院线放映的主流商业片，在他（tā）的老（lǎo）家纳尔奇克并没有（yǒu）艺术（shù）影院，巴拉戈夫对于艺术电影的接触，完全是从零开（kāi）始。

在学习的过程中，他开（kāi）始（shǐ）大量看片。2013年，他拍了一部（bù）40分（fèn）钟的短片《依然年轻（qīng）》和一部（bù）38分（fèn）钟的纪录片《安德烈》；2015年，他的短片《First I》入围了戛（jiá）纳电影节（jiē）的短片（piàn）角单元，这是他第（dì）一次去戛（jiá）纳电影（yǐng）节。这一年，他24岁（suì）。

要（yào）说俄罗斯电影（yǐng）导演，无（wú）非是亚历山大·索科洛夫、安德烈·萨金塞夫、安（ān）德（dé）烈·康（kāng）查洛夫斯基。除了这几（jǐ）位（wèi），俄罗斯电影近些年很少推出（chū）让人印象深刻的导演，像尤（yóu）里·贝科（kē）夫、万（wàn）·特（tè）韦尔多夫斯（sī）基，算是其（qí）中还不错的导演。

康捷米尔·巴拉（lā）戈夫

得亏了索科洛夫（fū）的（de）电影学校，才让我们盼到了康捷米（mǐ）尔·巴拉戈夫这样的潜力股。

为什么说巴拉戈夫是潜力股，一部电影的好（hǎo）坏无非就是从形式与内容来进行判（pàn）断。恰巧，巴拉戈夫这两方（fāng）面都很突出。

他的颜色对比独（dú）树一帜

先（xiān）看（kàn）一看他两部作品的海报，左边是处女作《亲密》，右边（biān）是（shì）新作《高个儿》。

左边是《亲（qīn）密》中女主（zhǔ）角伊（yī）拉娜与弟弟的拥（yōng）抱，在这可以看到蓝色与土黄色之间极具（jù）视（shì）觉冲击力的撞（zhuàng）色；右（yòu）边（biān）是《高个（gè）儿》中女主（zhǔ）女高个儿，绿色、黄色、红色交织在一起。

在巴拉戈夫（fū）的作（zuò）品中，颜色具有叙（xù）事（shì）的（de）功能（néng），颜色之间的（de）大胆撞色外化着影片（piàn）中的戏剧冲突（tū）。

在（zài）现实中的高加索地（dì）区，也就是巴拉（lā）戈夫（fū）的故（gù）乡，卡（kǎ）巴尔（ěr）达人（rén）一（yī）直与（yǔ）犹太人居住生活在一起。

《亲密》中一（yī）个母题（tí）就是卡（kǎ）巴尔达人与（yǔ）犹太人（rén）之间的冲（chōng）突（tū），女主角来自一个犹太家庭。一天，她（tā）的（de）弟弟（dì）被一伙卡巴（bā）尔达人绑架了，并索要（yào）高额赎金，而这是伊拉娜一家所（suǒ）支付不起的。唯（wéi）一的（de）解决办法就（jiù）是让伊拉娜嫁给一个当地有钱人家庭的儿子，戏剧（jù）冲突（tū）就（jiù）是（shì）从这里开始（shǐ）的。

伊拉娜（nà）从（cóng）始至终都是一身的蓝（lán）色，而她（tā）所处的环境是以土黄（huáng）色为主，包括（kuò）她工作的汽（qì）车维修厂，以及她（tā）家，甚至她母亲的着装，全部都（dōu）是土黄色。

电影中的一个（gè）核心矛盾（dùn）点就是伊（yī）拉娜与她（tā）母亲之间，关于（yú）如何解（jiě）救弟弟。从始至终（zhōng），伊拉娜的身上都有蓝色的物件点缀（zhuì），蓝色的外衣、蓝色的（de）帽子、蓝色的毛（máo）衣来凸显她对（duì）于外界压（yā）力的（de）反抗。

《亲密》

在影片的最后，举（jǔ）家（jiā）搬迁的过程（chéng）中，母亲将一（yī）件土黄色的外套披在（zài）了伊拉娜，象征了母女二人之间关（guān）系的和解（jiě），同时也象征着伊拉（lā）娜（nà）反抗其犹太身份的（de）失（shī）败，她最终会被周遭同化。

在《高个儿（ér）》中，颜色对比较《亲密》更加强烈（liè），影（yǐng）片的一开始，就可以看到女主（zhǔ）角高个儿（ér）一袭白色护（hù）士服上（shàng）的绿色（sè）衣（yī）领，绿（lǜ）色也是高个儿的主色调，她的绿色毛衣以及绿（lǜ）色（sè）连衣（yī）裙。导演在她周围一直（zhí）打（dǎ）的（de）都（dōu）是黄光（guāng），以此来突出她与（yǔ）周围环境的格格不入。

在无意（yì）之中，她造成了（le）另外一位（wèi）女主角玛莎的孩子意外身（shēn）亡。随后，一（yī）头红发的（de）玛（mǎ）莎从柏林前线回到了列宁格勒。她（tā）的着装是以红色（sè）为（wéi）主（zhǔ）色调（diào）。高个儿（ér）与玛莎一绿一红，从视觉上就（jiù）形成了鲜明的对（duì）比，她俩之间的（de）核心（xīn）冲（chōng）突点就在于儿子（zǐ）芭莎的死（sǐ）。

《高个儿（ér）》

玛莎（shā）遇到了（le）一个高干子弟，并与之相恋。她又计划让高个儿与其他男人同床（chuáng）并怀孕，以此（cǐ）怀（huái）孕来（lái）补偿玛莎。在影片的后半部分，高个儿与玛（mǎ）莎有过一（yī）次颜色（sè）的互换，玛（mǎ）莎穿上（shàng）绿色的连衣裙，而（ér）高个（gè）儿穿上了一件（jiàn）橙红（hóng）色毛衣（yī）。玛莎（shā）换上绿色衣服可以（yǐ）理解为（wéi）她想抛弃过去的身份，而把当一个妈妈的（de）任（rèn）务交给高个儿。

从这（zhè）里可以看（kàn）出，巴拉戈夫对于（yú）颜色的高（gāo）敏感度（dù），每一种色（sè）调给有着不（bú）同的意（yì）义（yì），这点他倒有些像张艺谋，利用高饱和（hé）度的颜色之间碰撞推进电影的叙（xù）事（shì）。

维托（tuō）里奥·斯托拉罗曾经说过，"色彩是电影语言的一部分，我们使用（yòng）色彩（cǎi）表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死（sǐ）的（de）冲突一（yī）样（yàng）。”

巴拉（lā）戈夫（fū）是同（tóng）辈导演中对（duì）于颜色运用（yòng）最（zuì）好的。

前辈不敢（gǎn）触碰的题材（cái），他（tā）敢（gǎn）

俄罗（luó）斯电影（yǐng）中不乏影射政府腐败、权钱交易的（de）影片（piàn），像萨金赛夫的《利维坦》，尤里·贝科夫的《警界黑幕（mù）》、《危楼愚夫》。

巴拉戈夫的（de）两部作品（pǐn）挑战了以往俄罗斯导演极（jí）少触及的题材。《亲密》是（shì）发（fā）生在卡（kǎ）巴尔（ěr）达—巴尔卡（kǎ）尔共和国，俄罗（luó）斯联邦共和国之（zhī）一（yī），地处（chù）高（gāo）加索地区，离着车臣共和国非常近（jìn）。

在二战（zhàn）时期，斯大林把（bǎ）大量卡巴尔（ěr）达人流放（fàng）到西（xī）伯利（lì）亚（yà）。直到斯（sī）大（dà）林去世，卡巴尔达人才回到了故乡，但他们的伊斯兰文化已（yǐ）受到了严重破坏（huài）。当苏联（lián）解体后（hòu），伊斯兰复兴（xìng）活动就（jiù）开始在卡巴尔达复兴起来。

《亲密（mì）》

巴拉戈夫（fū）在《亲密（mì）》中所讨论的（de）问题（tí），并不是简简单单一（yī）起绑架案，而是（shì）当地由来已久的宗教矛盾。在片中，经（jīng）常（cháng）会出现电视机，电（diàn）视（shì）中放的画面（miàn）是车臣战（zhàn）争，巴拉戈夫本身就是卡巴尔达人（rén），他通过这（zhè）样一个狗血（xuè）的故事，阐述（shù）当地复杂的宗教关系，以及在（zài）俄罗斯干涉的背景下，愈演愈烈（liè）的民族对（duì）抗。

在《高个儿（ér）》里，巴（bā）拉戈夫将镜头（tóu）放（fàng）在了二战之（zhī）后。在他的镜头下，战后的列（liè）宁（níng）格勒并（bìng）不是一派百废（fèi）待兴（xìng）的场（chǎng）面（miàn）。满眼皆（jiē）是（shì）物资的匮乏（fá），人（rén）与人之间的猜忌（jì）。

主人公高个儿从（cóng）前是在炮兵部队，却因此患（huàn）上（shàng）了（le）PTSD，她（tā）所工（gōng）作的医（yī）院，医（yī）治的都是些缺胳膊少腿的士兵。当政府来看他们的时候，这些士兵得到是虚（xū）假的慰问和寒酸的（de）礼（lǐ）物，其（qí）中一位士兵斯乔巴为（wéi）了不连累（lèi）家人，请求高个儿为（wéi）其安乐死（sǐ）。

玛莎（shā）是随军慰安妇（fù），一次次怀（huái）孕（yùn）再堕胎，已使其丧失了生育（yù）能（néng）力，而过（guò）世的芭莎是（shì）她唯一的精（jīng）神寄托。

《高个儿》

巴拉戈夫通过双女主的故事来讲述战争过（guò）后（hòu）人民所面临的满（mǎn）目疮痍。像这样的历史题材，别说是巴拉戈（gē）夫这样的年轻导演，就算有经验的老导演（yǎn）都未必敢（gǎn）操（cāo）作。

如果说《亲密（mì）》还略显稚嫩，那（nà）么《高个儿》已经可以看出巴拉（lā）戈夫超强的控制力，远超（chāo）其年龄（líng）的成熟以及可以（yǐ）实现其叙事野心的能力。《高个儿》这么有难度的故事，巴拉戈夫将形式上（shàng）的风格化（huà）与文本上的复杂性完（wán）美地结（jié）合（hé）在了一起（qǐ）。

以目前巴（bā）拉戈夫的发展轨迹（jì）来看，他是目前涌现出的新人导演中，最（zuì）具有（yǒu）成为大师潜力的一位。

虽然现（xiàn）在的（de）90后导演还没真正成为（wéi）气（qì）候（hòu），但是他们已经给电（diàn）影界（jiè）带来了新的元素，用他们更为（wéi）年轻的视角，带来了不论是视听上，还是叙（xù）事上（shàng）更加个人化（huà）、更加（jiā）独树（shù）一帜（zhì）的作（zuò）品。

当年奥逊（xùn）·威尔斯26岁就拍（pāi）出了《公（gōng）民凯恩》，影响（xiǎng）了后续（xù）的电影（yǐng）制作。导（dǎo）演（yǎn）分很多种类（lèi）型，有的导演是一鸣惊人（rén），更多的导演还（hái）是稳扎稳打积（jī）累经验（yàn）。希望巴（bā）拉戈（gē）夫在一鸣惊人之（zhī）后，还可以稳（wěn）扎（zhā）稳（wěn）打（dǎ）。毕竟新（xīn）人导演还是（shì）需要多（duō）积累人生经验，不要过度（dù）地（dì）消耗自己，避免成为第二个多兰。