继（jì）演员Heath Ledger（希斯莱杰）于《黑暗骑士》饰演小丑一角（jiǎo），荣获奥斯卡（kǎ）最（zuì）佳男配角之后，Joaquin Phoenix（瓦昆菲尼（ní）克斯）主演（yǎn）的新作《小丑》，不仅突破影史十月（yuè）首周票房最佳纪录，其以病态（tài）般激瘦的身（shēn）材重新诠释（shì）这位经典（diǎn）反派，细腻呈现（xiàn）其逐（zhú）渐入魔的心路历程，也直指明年奥斯卡最佳男（nán）主角奖（jiǎng）项。

除Joaquin Phoenix的（de）精湛演技令人（rén）惊叹外，本文也将分（fèn）享《小丑》的实景拍摄与场景美术，以及最（zuì）细致（zhì）深刻的小丑妆容与（yǔ）服装设计，带（dài）领读者探讨是（shì）哪些元素让这位新任小丑，能独立于漫画与电影宇（yǔ）宙，舞出独特的自我（wǒ）风格。

（内（nèi）文可能涉及剧（jù）情，请（qǐng）斟酌阅读）

实景研究与拍摄（shè），呈现以纽约为蓝本的高谭市（shì）

“我们称这个场景（jǐng）为『高谭广场』，

这有点像是我们（电影（yǐng））版本的『时代（dài）广场』，

这就是（shì）1981年，熙来攘往（wǎng）的高谭市。”

——《小丑》导演Todd Phillips

蝙（biān）蝠侠系列中（zhōng）的高谭市（shì）（Gotham City），一直都被当作是（shì）以（yǐ）纽约市（New York City）为雏形所虚构的城市，高谭也是纽约的众多昵称之一。为此，导演Todd Phillips与艺术指导Mark Friedberg早在电影开拍前两个（gè）月（yuè），就实地走访（fǎng）纽约场勘，片中（zhōng）许多场景也都真实出自纽（niǔ）约各（gè）区。

例（lì）如，小丑跳舞的阶梯与后来（lái）的追逐戏码，都（dōu）来自布朗克（kè）斯区（qū）（Bronx)；而常出事的地铁站是第（dì）九大道（dào）车站（9th Avenue Station）下层的废弃月（yuè）台，以（yǐ）及贝德（dé）福（fú）德公园（yuán）林荫（yīn）大道站（Bedford Park Boulevard Station）；至于阿卡汉医院，则是废置（zhì）的布鲁（lǔ）克林军事基地（Brooklyn Army Terminal）。

此外（wài），邻近纽约的纽泽西（New Jersey）也（yě）是取景地（dì）点之一。主角Arthur Fleck一开始被（bèi）抢广（guǎng）告招牌的地（dì）方，就位在（zài）纽（niǔ）泽西的纽华克（kè）市（shì）（Newark City）。美（měi）术团队（duì）除（chú）了把（bǎ）剧（jù）院招牌换成了，符合当代特（tè）色的色情片（piàn）广告，也（yě）将一（yī）些（xiē）店家改造得更有“纽约味”，像（xiàng）是街角的（de）Papaya招牌，就是（shì）来（lái）自（zì）纽约知名（míng）热狗店（diàn）Papaya King。

对于纽约（yuē）与纽泽西各（gè）区组合（hé）而（ér）成的高谭（tán）市，艺术指导（dǎo）Mark Friedberg解释：“高谭市比电影中其他事物还压迫Arthur。我们试着（zhe）让（ràng）这座城市像个迷宫，而他是过街老鼠。”为了塑造出高谭市的拥（yōng）挤混乱，导演Todd Phillips也指出，为数不多的CGI特效主要（yào）用来延（yán）伸街区，将（jiāng）空旷处填满建筑物，营造更多窒息压迫之感。

仿老式脱口秀节目，打（dǎ）造小丑专属舞台

“角色本（běn）质、故事本（běn）身，

还有（yǒu）场景规划都要让人清楚明了，

并且能相互连（lián）结。”

——《小丑》艺术指（zhǐ）导（dǎo）Mark Friedberg

除了高谭市，另一重（chóng）要（yào）场（chǎng）景是（shì）Arthur的偶像——Murray Franklin的（de）夜间脱（tuō）口秀（xiù）现（xiàn）场。其场（chǎng）景设计概念来自60、70年（nián）代，由知名喜剧艺人（rén）Johnny Carson主持的《今夜秀》（The Tonight Show），美术团队（duì）也忠实（shí）还原了老式电视节目摄影棚的（de）风格（gé）。艺术（shù）指导（dǎo）Mark Friedberg解释，整个摄影棚场（chǎng）景沿袭与《今夜秀》相似的彩虹（hóng）色调布帘与格局，唯一较大（dà）的差异，是（shì）在假窗户背（bèi）景放（fàng）上高谭市的天际图。

此外，Franklin的脱口秀一共动用了（le）七台Alexa摄影机，而这些现代设（shè）备，全部（bù）被藏在仿制80年代的摄影道具机身里，除了实（shí）际捕捉（zhuō）节目各角度的影像，也确保（bǎo）拍摄成这场“戏中戏（xì）”时，不会出（chū）现设备时空不连戏（xì）的穿（chuān）帮（bāng）画面（miàn）。

艺术指导钦点的代表场景：小（xiǎo）丑事（shì）务所

“如同废（fèi）弃一般（bān）的小丑（chǒu）事务（wù）所，对我来说就像（xiàng）糖果（guǒ）一样美妙（miào）。”

——《小丑（chǒu）》艺术指导Mark Friedberg

Arthur工作的地点Ha-Ha’s事务所，是艺术指导Mark Friedberg最喜欢（huān）的场景，其最大特色（sè）并非华丽炫（xuàn）目（mù），而是老旧不堪。除了墙上海报（bào）与吊挂的戏服，甚至（zhì）很难看出这是（shì）一间专门派遣（qiǎn）小丑的公（gōng）司，恰好与主角的（de）身心状态相（xiàng）呼应。

Friedberg说明（míng），为了（le）反映Arthur社会边缘（yuán）的处境，事务所是由（yóu）一间（jiān）位（wèi）于哈林区的公路下，处在城市边疆地带（dài）的（de）地毯商店改造而来：“那是个很古怪的环（huán）境（jìng），但（dàn）基于电影中（zhōng）的现实，它的（de）风格（gé）本来就不（bú）应该太过（guò）显眼。”

另外，Friedberg表示在（zài）场景色调的选择上，有些灵感是来自70年代的美国“肌肉车”（具高性能（néng）引擎的双门轿车）中，难以形（xíng）容（róng）的（de）蓝绿色、铜绿色，以（yǐ）及带点金的灰色：“至于红色，则主（zhǔ）要留给鲜（xiān）血（xuè）、某些特定服（fú）装，还有他的戏服使用。”

怀旧服装与创新妆容，表现悲喜交加（jiā）的复杂情感

“由于电影（yǐng）设定是在一个没（méi）有超能力的普通人类世界，这影（yǐng）响非常大。”

——《小丑》化（huà）妆师Nicki Ledermann

化（huà）妆师Nicki Leadermann提及，导演Todd Phillips提（tí）出（chū）的概（gài）念是普通小丑（chǒu）（clown）妆，而不是（shì）蝙（biān）蝠侠系列电影的（de）小（xiǎo）丑（Joker）妆（zhuāng），因此当Arthur从clown变成Joker时（shí），其（qí）妆容与历任小丑截然不（bú）同，是和工作时相似，基于现实处境逐渐转（zhuǎn）型而成的样貌。“Joaquin的（de）小丑容貌首（shǒu）度曝光时（shí），人们（men）都很不满为什么没有伤（shāng）疤或者其（qí）他特征（zhēng），他们认为这（zhè）样看（kàn）起来就只像麦（mài）当劳叔（shū）叔，”Ledermann与制（zhì）作团（tuán）队则认为这样的反应很棒，因为这正是他（tā）们追求的现实感：“我们想（xiǎng）创造一个简单却（què）特（tè）别，且无法（fǎ）与人（rén）比拟的妆（zhuāng）容。”

用来（lái）表现悲伤与疯狂的妆容重点：高眉毛

“眉毛”可以说是Joaquin版小丑之所以独树一格的精髓所（suǒ）在，化妆师Nicki Ledermann借（jiè）此表现了小丑复杂的（de）心理状态（tài），她（tā）认为：“整体而言，你可以从脸上的（de）眉毛，看出悲（bēi）伤的情（qíng）感。如果（guǒ）你有双高（gāo）到（dào）额头的眉（méi）毛，它会有一点无（wú）辜的效果。”而为（wéi）了呼（hū）应（yīng）电（diàn）影风格，Ledermann所（suǒ）设（shè）计的（de）小（xiǎo）丑妆是暗沉、不反（fǎn）光的。所有色彩（cǎi）都（dōu）不是纯（chún）色，蓝色混和了绿色（sè），红色则是趋近鲜血般的棕红，而随着Arthur逐渐魔化，更呈（chéng）现高度不（bú）对称的眉毛与歪斜的（de）诡笑嘴角，一（yī）个悲（bēi）中带喜、令人不（bú）寒（hán）而栗的Joker自此（cǐ）横空（kōng）出世。

服装细（xì）节（jiē）反应时代（dài）背景与角色（sè）处境

“剧本上写的（西（xī）装）其实是赤陶（táo）色，

但我感（gǎn）觉紫红色更适（shì）合（hé）1980年代。

我认为（wéi）那（nà）种红（hóng）色较能表达情感（gǎn）。”

——《小丑》服（fú）装设计师Mark Bridges

服装设计（jì）师Mark Bridges想尽可能脱离漫画与DC电（diàn）影宇宙的设定，并因应时代（dài）背景的需求（qiú），他屏弃了过去作品普遍忠于漫画原著的紫色大衣（yī）设计，改以60年代首任真人小（xiǎo）丑，Cesar Romero的（de）服装为参考，特别选择（zé）了（le）紫红色作为套（tào）装色彩。Bridges认为在服装设计上，主要（yào）应该是研究Arthur的人（rén）生经历，而非（fēi）Joker的角色设定，因（yīn）此依（yī）照剧本编排，当Arthur位（wèi）于不同阶段的处（chù）境时，其服装细节都会有所（suǒ）变（biàn）化与关联：“我必须分析Arthur的角（jiǎo）色内心，他的衣（yī）服从哪（nǎ）来的（de）？他会在（zài）意自己的样子吗（ma）？他会穿（chuān）得像小（xiǎo）男孩一样吗？这（zhè）些都会影响服装的（de）样子。”

例如，Arthur住在（zài）破旧公寓，将衣服（fú）全（quán）丢一起洗（xǐ），衬（chèn）衫因此（cǐ）充满皱（zhòu）褶（zhě）；常穿尺寸略小的连帽外套与白色袜子，则反应了他是母亲心中的“小男孩”；而（ér）成为Joker尽（jìn）管是他人生中最华丽（lì）的（de）时刻，其（qí）西装内（nèi）衬与工作小丑的背心却是同一件，也连结了角色的前后经（jīng）历。

“当（dāng）你（nǐ）介绍我出场时，能称（chēng）我是小（xiǎo）丑吗？”

——《小（xiǎo）丑》主角（jiǎo）Arthur Fleck

导演Todd Phillips曾表示，《小丑》是（shì）一部着重在角色研究（character study）的作品，从剧情编排、背景设定到美术（shù）设计（jì），也完整（zhěng）呈现出，属于Arthur Fleck这个（gè）角色，悲（bēi）喜交织、虚实交错的（de）人生（shēng）境遇。“也许（xǔ）是Joaquin演的（de）这个角色（sè），启（qǐ）发（fā）了（le）Joker也说不（bú）定。”Phillips说：“你无（wú）法真的搞清楚，就像他在（zài）电影（yǐng）里的（de）最后一句台词是『你不会明白的』，这当中就有很（hěn）多有（yǒu）趣的发展。”