后期（qī）剪辑，作为影（yǐng）视艺术（shù）的（de）有机（jī）组成部分，是在电视电影的（de）发展过程中应（yīng）运而（ér）生（shēng），独立出（chū）现并逐步（bù）完善的。同时剪辑艺术的进步，又极大地影响和推动了影（yǐng）视艺术（shù）的提（tí）高和发展（zhǎn）。

01建立节目（mù）的剪辑风格

所谓节目（mù）的剪辑风格，简而言之（zhī），就是（shì）后期（qī）编辑（jí）对节目后期剪辑（jí）的整体构思。它（tā）体现了后期编（biān）辑对编导创作（zuò）意图的理解，对（duì）节（jiē）目内容、结构的（de）把握（wò）。后（hòu）期编辑所做的剪辑提纲（gāng）是（shì）其（qí）具体的表现。由于电视节目的种类繁多、形式各异，编导的风格不同，这就（jiù）决定了针对不（bú）同（tóng）种（zhǒng）类的节目应采用不同的剪辑方式。

需要注（zhù）意的（de）是，对于（yú）后期（qī）编（biān）辑（jí）来说（shuō），建（jiàn）立剪辑风格虽然重要，但表现是（shì）为内（nèi）容服务的，因（yīn）此必须服从而不能违背编导的（de）创作意图和艺术要求，要与节目的主题、内容、形式（shì）、结构（gòu）达到有机（jī）地（dì）统一（yī）。

在后期剪（jiǎn）辑（jí）中，无论是剪动作、剪情绪、剪节奏，剪辑点（diǎn）的选（xuǎn）择都必须遵循客（kè）观规律，符合事物（wù）发展的（de）逻辑，符合人们的思（sī）维习惯。

02控制剪辑节奏

电视片的节奏是由（yóu）画面主体或摄像机镜（jìng）头（tóu）的运（yùn）动、镜头（tóu）的长短、景（jǐng）别（bié）的（de）变（biàn）换、组（zǔ）接时的切换速（sù）度等多（duō）种（zhǒng）因素构成的。它是片子中事件、情节或人物情绪变化的速（sù）度和强度，是影响片子好坏的一个重要因素。

注意，一是段落的剪辑（jí）节（jiē）奏（zòu）要（yào）与片子的总体节奏相吻合（hé）和匹配;二是段（duàn）落与段落之（zhī）间的节（jiē）奏变化要（yào）适当，变化过快或过慢都会（huì）给观（guān）众心理上产（chǎn）生不适应的感觉。

另外（wài），后期（qī）剪辑时，在一个段落中采用一（yī）成不变的剪辑节奏，会使观众（zhòng）产生疲乏厌倦的感觉。如果适（shì）当（dāng）变化（huà）剪辑节奏，采用剪接加（jiā）速度的方法，使（shǐ）组接的（de）镜头越来越短，利用镜（jìng）头的积累效果，可使段落形成一个高潮。但在做这（zhè）种节奏处理时，一定要注意张弛（chí）结合，每一个（gè）高（gāo）潮点后都要留出一个缓冲释放的（de）空间，给观众以回味和（hé）联（lián）想的（de）余地。

03把握整体结构

电视节目的结构（gòu），包括总体（tǐ）布局和段落构造两个部分。一个好的片子的结构应该做到（dào）完整（zhěng）统（tǒng）一、自然流（liú）畅、严谨新颖（yǐng）。

1.完整统一

2.自然流（liú）畅

3.严谨新颖

04镜（jìng）头（tóu）之间的组接

电视艺术是时空连（lián）续的视觉艺术，画面表现必须（xū）具备（bèi）视（shì）觉（jiào）的连贯性，其主要表（biǎo）现（xiàn）在画（huà）面与画面之间的继承（chéng）和（hé）延续上。“这种继承性和延续性通常情（qíng）况（kuàng）下（xià）是镜头（tóu）剪辑完成的”。

作为电视新闻节（jiē）目（mù）的编辑也好，还是作（zuò）为指（zhǐ）导编（biān）辑的节目编（biān）导也好（hǎo），在节目的（de）后期（qī）制（zhì）作中（zhōng），都（dōu）必须首先遵守一些（xiē）根（gēn）本（běn）的规律和法则——遵循画面的基本组接逻辑，“动接动”、“静接静（jìng）”是画面剪接规律（lǜ）。它规（guī）定在确定剪接（jiē）点（diǎn）时，要保证前后镜头（tóu）中的主体（tǐ）在剪接（jiē）点上运动状态(包括运（yùn）动或静止)的一致，或者拍摄方法(固定机位（wèi）与（yǔ）运动（dòng）拍摄)在运动状态（tài）上的一致。剪（jiǎn）辑往往以（yǐ）不同镜头中动作事态的造（zào）型、节奏类（lèi）似（sì）的部（bù）分为剪接点，以达（dá）到和谐（xié）的转换。

“动接动"指在（zài）镜头的（de）运动中和人物形体动作（zuò）中切换镜头，如上镜（jìng）头是摇摄，在未（wèi）摇定时切换到另一（yī）个摇摄镜头上，而且摇的（de）方向、速度（dù）接近（jìn），衔接起来的（de）效（xiào）果相（xiàng）当流（liú）畅，观众会随着镜头（tóu）摇动非常自然地从一个环境或（huò）景物过渡到另（lìng）一环境或景物（wù）。在推、拉、移（yí）、跟等一系（xì）列的（de）运（yùn） 动中转换镜头，“动（dòng）接动"的原理是相同的（de）。“动接动"更多（duō）是在人物的（de）形体动作中切（qiē）换镜头（tóu）。如人（rén）发怒（nù）时拍桌子（zǐ）的动作，在电影（yǐng）里往往就（jiù）是上下镜头的剪接点，即上镜头手（shǒu）举（jǔ）起，下镜头往下（xià）拍。

“静接静（jìng）"指在一个动作结束后(或在静（jìng）场时)切换镜头（tóu），切入的另一个（gè）镜头又是（shì）从静到动。“静接（jiē）静（jìng）"多半是转（zhuǎn）场时运用（yòng），即（jí）上一场结束在静（jìng）止的画面上，下一场又从静止的画（huà）面（miàn）开始。静接静既是衔接和谐的需要，又可（kě）留给观众思考的余地。省略实（shí）际过程（chéng），就（jiù）是（shì）通常（cháng）所谓的紧凑（còu）剪辑，即同一动作内容可通过（guò）镜头的转换来省略其间不必（bì）要的过程，而仍然保持（chí）动作的连贯流畅。有的对人物意向表白、间接暗示行动过程的省略，有的省略动向动（dòng）势压缩实际过程。