我们在拍摄视频中总担心观看者不（bú）理（lǐ）解我们所要表达（dá）的（de）意思，怕他们看（kàn）完后没（méi）明白（bái）我（wǒ）们要表达的东（dōng）西，甚至误解其内容。

而利用镜头的角（jiǎo）度拍摄（shè）则可以有效的帮助拍摄者表达自己的想法（fǎ），从侧面来辅助视频的主（zhǔ）体内容，增加画面的视觉（jiào）冲击力（lì）。

优秀的（de）导演绝不满足于平淡（dàn）的拍摄手法，而是会（huì）把自己的思（sī）想（xiǎng）融入到影片之中，除（chú）了题材的转（zhuǎn）换以外，拍摄的（de）手法也是他们“有（yǒu）效（xiào）表达（dá）”很重（chóng）要（yào）的因素之（zhī）一。下面我们就（jiù）向大家介绍一（yī）种最（zuì）为简（jiǎn）单的（de）让视频表现丰富（fù）且（qiě）具（jù）有视觉（jiào）冲击（jī）力的手法——镜头的（de）拍摄角度。

一、简单的镜头角度

例如一（yī）长者（zhě）和孩子对（duì）话。拍摄长者的角度就（jiù）要（yào）采用仰视来进行拍摄，拍摄孩子的时候（hòu）就要以长者的角度俯视来进行拍摄。

先来看一下《哈利波特》中（zhōng）的一段（duàn）对话

长者（zhě）采（cǎi）用仰（yǎng）拍，房梁在画面出现

通（tōng）常情况下仰视（shì）拍摄（shè）都是视频（pín）内容的主体。机位镜头的角度作为摄像叙事手法和手段，它涉及到了画面的视觉形式和拍摄的构图。镜头（tóu）拍摄（shè）角度从字面上就（jiù）能了解（jiě）到（dào），其实（shí）就是拍摄是（shì）摄像机（jī）的视角点（diǎn）。

根据不同（tóng）的角（jiǎo）度（dù）变（biàn）化，同时会（huì）影响到空间环境、人（rén）物塑造、整体（tǐ）构图和场面调度等因素，从（cóng）而达到丰富画（huà）面的（de）表现。

孩子采用俯拍

二、视（shì）频拍摄角度的（de）关系

首先是距离关系

距离关（guān）系主要是指摄相机镜头与被摄主体（tǐ）的（de）空间（jiān）距离

我（wǒ）们都知道，距（jù）离（lí）越近，画面透视也就越大（dà），反则透视（shì）越小（xiǎo）。空间（jiān）决（jué）定了拍（pāi）摄（shè）的距（jù）离关系（xì），距离关系则直接影（yǐng）响到了透（tòu）视效果。说的简单点儿就是（shì）通过（guò）镜头的近景（jǐng）和远景来串联一个叙事的过程，这个（gè）方法就（jiù）用来进行汽车、行人（rén）等情况下的（de）拍摄。

远距离（lí）拍摄（shè）交代当前火车的（de）情况

近距离（lí）拍摄火车（chē）车厢

进入车厢内拍摄主人公对话

镜头角度（dù）的方向关系相对于距离关系来说使用率更（gèng）多一（yī）些，镜头的方向直（zhí）接导致了被摄主体的（de）背景情况。镜头方向与角度构成的联（lián）系仅仅表现在画面的背景构成上，用来（lái）满足（zú）视（shì）频叙事的（de）模式、风（fēng）格和行为。

《加（jiā）勒比海盗》的电影画面

镜头先从车轮下方的角度（dù）拍摄

跟随车轮镜头（tóu）移动到一个大的全新的场景

利用镜（jìng）头拍摄法槌室内场景，把观众层层带入剧情主（zhǔ）线

镜头的高（gāo）度关系是相（xiàng）比较而言运（yùn）用最多（duō）的一种镜头角度方式了。高度关（guān）系（xì）也是镜（jìng）头（tóu）画面角度的核（hé）心。由（yóu）于采用不（bú）同高（gāo）度的机位（wèi）进行（háng）拍摄，会直接影响到被摄主体的空（kōng）间、背景、地（dì）平线、透视、色彩和构（gòu）图（tú）等等（děng）因素，造成（chéng）整体是觉得变化（huà），无论是何种（zhǒng）变化都会直（zhí）接影（yǐng）响到视觉的表现结果。

三、镜头拍摄（shè）角度的（de）基本功能（néng）

摄像机角度在视频的叙事结构中要讲究（jiū）人物的形体和动作的表现。且（qiě）要利（lì）于表现画面的构图。在视频画面（miàn）的视（shì）觉形式和表现（xiàn）效果方面，镜头（tóu）角度都是（shì）最关键的（de）因素之一。

镜头角度的变化强化（huà）了视觉（jiào）的表（biǎo）现形式，可（kě）侧面有力度的帮助展示视频的叙事，同时也辅助观众以什么样（yàng）的视角去看被摄的主体。

《变形金刚》中的片段

大场景交代了背景，下面发生的事（shì）情（qíng）就是（shì）在这个背景下产生的

镜（jìng）头（tóu）之前交代了这段故事的背景，发生的事情空（kōng）间区（qū）域就很明白了

因为（wéi）我（wǒ）们在拍摄（shè）时场（chǎng）景的（de）空间大小是一样的，但是在（zài）创作中为了视觉上有所强调，往往会采用长焦端和广角（jiǎo）端在（zài）视觉（jiào）上缩小或夸大空间的关（guān）系，此外（wài）采（cǎi）用低（dī）角度仰拍和高角度俯拍（pāi）的画面也会在视频的画（huà）面表现（xiàn）上（shàng）强化场景空（kōng）间关系。

高角（jiǎo）度俯拍显示厕所单间（jiān）的狭小和女主角的弱小

低角度仰拍展（zhǎn）示洗手间整体的庞（páng）大和怪物的强悍

除了强（qiáng）化场景空间透（tòu）视关系以外，镜头拍摄角度的基（jī）本功能还包含了人（rén）物（wù）的位置和叙事关（guān）系表现。

我们经常在电影（yǐng）作品中可以看到，两个人（rén）对话，一（yī）个人坐着一（yī）整个人站着（zhe），按照逻辑和形体关系常规的说（shuō），拍摄站着（zhe）的人是以坐着的人角（jiǎo）度仰视拍摄，而（ér）拍摄坐着的人则是（shì）以站着的人的角度俯视去拍摄。

要（yào）是遇到两（liǎng）个同时坐着聊天（tiān）的人对话（huà），那（nà）就是另（lìng）一（yī）种情况了。

除了（le）可以采用平行的角度拍摄以外，还有（yǒu）全部（bù）采（cǎi）用仰拍或者俯拍三种（zhǒng）拍（pāi）摄（shè）角度才能体现出叙事的（de）平（píng）等（děng）关（guān）系。如（rú）果两个人说话没有任何语言的重（chóng）点和高低层次的（de）暗示，那么当采用仰（yǎng）视拍摄（shè）其中一人（rén）时，这个人就是重点。俯视拍（pāi）摄（shè）的（de）另一个人就（jiù）是非重（chóng）点。除了（le）对话（huà）和动作以外，角（jiǎo）度对主（zhǔ）次关系也起到了重（chóng）要（yào）的作用。

电（diàn）影《加勒比海盗》

在同一平面（miàn）上（shàng）举（jǔ）行会议

水（shuǐ）手（shǒu）们用略俯视拍摄

船长（zhǎng）用略仰视拍摄

视频拍摄（shè）的（de）角（jiǎo）度对人物的形（xíng）象表达，是指对除了自身形象（xiàng）、气质（zhì）、服装、动作和情节等之（zhī）外的形象再表达。这种视（shì）频拍摄的角度表达也被（bèi）称作是视觉揭示。通过镜头的角度来表（biǎo）达人物形象、形体等（děng）来进一步（bù）传达出（chū）人（rén）物的性格和（hé）思想。

当采取（qǔ）仰拍的时候人物形象会显得（dé）比较高大鲜明，同时瘦人在（zài）采用仰拍（pāi）时（shí）会显得（dé）比较丰满；采用俯（fǔ）拍时人物（wù）形象（xiàng）会较为（wéi）逊色（sè），同（tóng）时俯拍胖人也会令胖人变得较瘦。

对于以上所说的都是比浅层次的视（shì）频拍摄角度。镜头（tóu）的拍摄角（jiǎo）度，表面上看是摄（shè）像机位（wèi）置的不同造成的结（jié）果，其实之中蕴含了拍摄者的（de）主观感受和（hé）视觉处理。在实际（jì）的拍（pāi）摄（shè）过程（chéng）中，一般（bān）情况下拍（pāi）摄者不会刻（kè）意的去（qù）追求某一个镜头角度，但是需要借助机位（wèi）的（de）不同（tóng）来表达拍（pāi）摄者（zhě）的主观感受。

封闭式（shì）和（hé）框架式（shì）拍摄

《满城尽带黄金甲》剧照

电影《满城尽带黄（huáng）金甲》在拍摄的（de）过程中就（jiù）运用到了其（qí）主观效果。对于皇宫来（lái）说规整的（de）房屋建设布局（jú）和威严（yán）色红色基调（diào），采用了封（fēng）闭式和框架式的拍（pāi）摄布局。而针对皇宫内部的人物拍（pāi）摄来说，更多地采用了（le）仰拍，利用背景的宏大（dà）来对人物（wù）产生压抑感和禁锢感。同时利用人物、柱子的整齐排（pái）列来体现纵深感，表现出了（le）皇宫中（zhōng）森严的规章制度（dù）。