写故事最常说的技巧就是“剧（jù）本的关键（jiàn）要素是冲突。”写一个好的故事有很多方（fāng）式，并且写一（yī）个好的故事，并不（bú）一定是（shì）按（àn）照技（jì）巧来“制造”，但是，技巧类的东西，如果你善于利用（yòng）它，总（zǒng）是（shì）会带给（gěi）你（nǐ）不一样的思路。

1，制造有（yǒu）层次的中心冲突

创（chuàng）作一个戏剧（jù）性（xìng）故事的关（guān）键是制造一（yī）个（gè）高价值、有层次的（de）中心冲（chōng）突。

一个好的冲突不仅仅是A和B之（zhī）间的冲（chōng）突，比如蝙（biān）蝠侠对抗恶人拯（zhěng）救哥谭市。在这例（lì）子（zǐ）里，也可以（yǐ）是，在这之前蝙（biān）蝠侠时（shí）常被反派打败（所以拯救哥谭市充（chōng）满着不确定性），或者反派角色居然（rán）是蝙蝠（fú）侠所爱的女（nǚ）人。

所以，现在蝙蝠侠面（miàn）对（duì）的是（shì）和自（zì）己（jǐ）的（de）冲（chōng）突、内在的冲突，由此增加了多层冲（chōng）突和事（shì）情的复杂度。增加了故事的戏剧性。我们来看（kàn）看《悲惨世界（jiè）》这个文学例子：冉阿让（ràng）想要帮助深（shēn）处痛苦的人，比如芳汀（tīng）和珂赛特（tè），但是他得（dé）冒着暴露自己（jǐ）被贾维警长再次被送（sòng）回监狱的（de）危（wēi）险。冉阿（ā）让的内心冲突就是《悲惨世界》如此戏剧的关（guān）键。

《无间道（dào）》，香港黑帮（bāng）三合会会（huì）员刘健（jiàn）明听从老大韩琛的（de）吩咐，加入警（jǐng）察部（bù）队成为（wéi）黑帮卧底，韩琛许诺刘健明会帮其在（zài）七（qī）年后（hòu）晋（jìn）升（shēng）为见（jiàn）习（xí）督察。1992年，警察（chá）训练学校优秀学员（yuán）陈永仁（rén）被上（shàng）级（jí）要求深入到三合会做卧底（dǐ），终极目标是成（chéng）为韩琛身边（biān）的红（hóng）人。2002年，两（liǎng）人都不负重望，也都身（shēn）背重（chóng）压（yā），刘健明渐（jiàn）想（xiǎng）成为（wéi）一个真正（zhèng）的好人，陈永仁则盼着尽快回归警察身份。 一个是白（bái）道的精英（yīng），一个是黑道的（de）翘楚,一个想做回真（zhēn）警察的假黑帮，一个不想做真（zhēn）黑帮的假警察，想想这个（gè）故事（shì）都（dōu）是一级棒。

从简单处着手，情节主线是经过一系列有逻辑的选择和行动中主（zhǔ）角（jiǎo）和反派之间升级、反复的冲突。这种基（jī）于情（qíng）节的结构创造了戏剧，因（yīn）为独特的、个体的（de）、有动机的两股力量在不停交锋，由此打造了（le）巨大的悬念，强大的角色（sè）冲突，使角色在冲突过程中（zhōng）作出更（gèng）难（nán）、更危险的决定。情节在（zài）一（yī）个角色（sè）终于打（dǎ）败了另一（yī）个角色的直（zhí）接（jiē）、最终对抗中达到高潮（cháo）。

2，创（chuàng）造（zào）多层（céng）次、自我冲突的角色

为了打造多层次的角色作（zuò）为强大的（de）中心冲突核心，作为使情节复（fù）杂化（huà）的关键，编（biān）剧必须赋予这些角色明确的设定。
去设（shè）计这些人（rén）物价值观形成角（jiǎo）色内心的自我冲突，和角色之间的冲（chōng）突。经典影片《美人计》就巧（qiǎo）妙运用（yòng）了这（zhè）个技（jì）巧，该（gāi）片由阿尔（ěr）弗雷德（dé）·希区（qū）柯克（kè）执导，Ben Hecht为编剧。

影片（piàn）的（de）中（zhōng）心冲（chōng）突是：为了阻止纳粹阴谋，一个（gè）美（měi）国特工为（wéi）了成功（gōng）执行任（rèn）务（wù），不得不让心（xīn）爱的女（nǚ）人（rén）去（qù）诱惑（huò）一个（gè）危险的纳（nà）碎分子（zǐ）。

影（yǐng）片中，希区（qū）柯克（kè）和Hecht巧妙地建立了人（rén）物设定（dìng），他们会为了（le）信（xìn）仰而采取行动。Alicia和Devlin都被赋予很难爱上某人的（de）设定。这些（xiē）设定（dìng）是他（tā）们固有的内在冲突，导致两人（rén）的关系冲突。具体表现在：Devlin不能忘记Alicia的沉（chén）重（chóng）过往，所（suǒ）以不敢轻易向她表达爱（ài）意。而Alicia却认为Devlin并（bìng）不是真心（xīn）爱她。

随着主（zhǔ）线剧情的进展，Alicia和Devlin都深受各自的价（jià）值观和（hé）自身设定所折磨。一（yī）方面，两人都全身投（tóu）入（rù）打败纳（nà）碎（suì）分（fèn）子的任（rèn）务，Alicia是出于爱国而Devlin是出于（yú）爱国和身为特工的身份（fèn）。但是（shì），这个（gè）任务直接导致Devlin和Alicia他（tā）们对彼此的爱的冲突。影片在当两人被迫在（zài）任务和（hé）爱中做选择时形成（chéng）悬念。他们为了完成任务所做（zuò）的（de）每一次（cì）选择和（hé）采取的（de）每次行（háng）动都加深了（le）内心冲（chōng）突（tū）和（hé）彼此关系（xì）冲突。比（bǐ）如，Devlin无（wú）法（fǎ）表达对派对上遇见的女孩的感情，他的这种（zhǒng）沉默把（bǎ）Alicia推向纳粹（cuì）分子Alex：从遇到他，和他（tā）同床，到（dào）最后（hòu）嫁给他。

当Alicia一步（bù）步做出越来越艰难的抉择后，Devlin内心（xīn）更坚定对她的（de）不信任（rèn），因此更（gèng）支持她的（de）任务（wù）却（què）拒绝承认爱（ài）她的想法。两（liǎng）人的内（nèi）心冲突是《美人（rén）计》戏剧化的（de）根本，但（dàn）是（shì）如果未经（jīng）希区柯克和（hé）Hecht缜密的构思和组织，精彩（cǎi）的演绎（yì）主角的（de）设定（dìng）和价（jià）值观（guān），那么这出（chū）戏（xì）也（yě）不（bú）会这么（me）出彩。

3、运（yùn）用伪装和（hé）骗（piàn）术

制造故事的冲突和戏（xì）剧化（huà）的（de）重要方式之一（yī）（也是最（zuì）欠缺（quē）讨论的）是（shì）运用伪装和骗术。

伪装（zhuāng）和骗术是19世纪许（xǔ）多经典文学作品的重要手法。《悲惨世界》、《大鼻（bí）子情圣》、《红花侠》和《双城记》都（dōu）巧妙（miào）运用了（le）这些手法。在《悲惨世界》里，冉阿让做了个假身（shēn）份（fèn），活在担心谎言被贾维警长拆穿的恐惧中。如果冉阿让的（de）伪装/骗术被撕掉了，他（tā）就毁了。

在刚才提到的《美人计（jì）》里，大量悬念来自于（yú）Alicia和Devlin如何欺骗纳碎分（fèn）子Alex。担心（xīn）他（tā）们的身（shēn）份会暴露。另一部运用了（le）伪装和骗术技巧的是影（yǐng）片《佐罗的面具（jù）》。在这部经典（diǎn）影片里，Don Diego Vega拥有三重身份：私下里是强大的Don，民众（zhòng）面前（qián）是纨绔（kù）的Diego以及神气（qì）活现的（de）佐罗。

主角拥（yōng）有多重冲（chōng）突性身份对制造变（biàn）装英雄故事的戏剧化是非（fēi）常重要的。如超人故事里的克拉克（kè）。真正的克拉克是一个强大且（qiě）足智（zhì）多（duō）谋的人物（wù），但（dàn）是这（zhè）种身份只（zhī）有他和他爸妈知道。人群前的克拉克以温和（hé）的记者形象作为（wéi）伪装。当然了，公众英雄是（shì）穿着超（chāo）人服和（hé）披（pī）着披风的超人（rén）。

另一个相似的三（sān）重身（shēn）份任务是蝙蝠侠和超人。一个角色拥有三重身份就是为啥超人、蝙蝠侠和佐罗（luó）的（de）在英雄故事中最有趣（qù）和（hé）风靡的原因。拥有三重身（shēn）份就（jiù）制造了其（qí）内（nèi）心冲突（tū），对观众而言更（gèng）为戏剧化、有趣的讽刺，也（yě）给英雄为正（zhèng）义（yì）而战时增加了（le）难度。运用（yòng）伪（wěi）装和（hé）骗术（shù）是创造（zào）多层次的角色（sè）和（hé）增加（jiā）故事冲突（tū）的可靠手法之一。

4、使冲突（tū）复杂化

精（jīng）彩的情节需要的（de）不仅是使角色的主要价值观和人（rén）物（wù）设定复杂化的剧烈中心冲突。一个（gè）情节的冲突和（hé）事（shì）件同时也需要经过巧（qiǎo）妙（miào）设（shè）计才能显得戏剧化。

如（rú）话剧编（biān）剧泰伦（lún）斯·拉蒂根（gēn）在剧（jù）本《Ross》中就巧妙（miào）运用了这一技巧（qiǎo）。《Ross》的精彩在于其中（zhōng）突（tū）显了阿（ā）拉伯的劳伦斯的自（zì）我冲突和功绩。一战期间劳伦斯带领阿拉伯人屡屡（lǚ）击退土耳其的入（rù）侵，因而土耳其将军（jun1）昭告1万英镑悬（xuán）赏阿拉伯酋长的头（tóu）颅。土（tǔ）耳其将军认（rèn）为劳伦斯很快就要去说服著名的（de）阿拉（lā）伯匪徒Auda Abu Tayi加入反抗土耳（ěr）其的战争，因此他派上尉告知（zhī）Auda悬赏阿拉（lā）伯（bó）酋长（zhǎng）人头一（yī）事。在这个强大悬念（niàn）笼（lóng）罩的多层次（cì）场景里，Auda让劳伦斯进了帐篷（péng），此时的他在帮（bāng）助“El Aurens”对抗土（tǔ）耳其的勇（yǒng）士之名和收（shōu）受土耳其承诺的金子和礼物的欲望两（liǎng）者（zhě）间纠（jiū）结徘徊。

当（dāng）土耳其（qí）上尉带着Auda最（zuì）渴（kě）望的（de）东西出（chū）现的时候（hòu），此时Auda的内心冲突戏达（dá）到（dào）最（zuì）高潮（cháo）。当三个人单独（dú）待在帐篷里（lǐ）时，Auda敬佩劳伦（lún）斯（sī）被土耳（ěr）其上尉认（rèn）出（chū）来后所展现的机智果敢。当劳伦斯智胜后（hòu），Auda决定（dìng）和劳伦斯共同反抗土耳其。这一幕（mù）戏设计巧妙，因为它通过设计一个（gè）聪明的、集（jí）成事件（jiàn）使重要的冲突线达到（dào）高潮，所有角色的抉（jué）择的困难（nán）度在这一刻达到（dào）峰值。

分别在（zài）两个独立的场景（jǐng）里使（shǐ）冲突达到（dào）最（zuì）高（gāo）潮是不讨（tǎo）巧的方式。比如，Auda和土耳其（qí）上（shàng）尉一幕戏，Auda和劳伦斯的（de）沟通一幕（mù）戏。通过将这（zhè）三个角色（sè）放在一幕戏里，使之成为Auda的生活转（zhuǎn）折点和劳（láo）伦（lún）斯（sī）的生死攸关点，而拉（lā）伦斯的伪装（zhuāng）带（dài）来的讽刺性悬念，这一切都（dōu）使得这一幕更加扣人（rén）心（xīn）弦（xián）。这三个角色在这（zhè）一刻都（dōu）面（miàn）临着极（jí）高的风险，而Auda的最终抉择影响着后面故事的走向。如此高潮（cháo）迭起的剧（jù）情（qíng）毫无疑问（wèn）地吸引（yǐn）着（zhe）观众的眼球（qiú）。拉蒂（dì）根描绘的这（zhè）场戏做了一个很好的范例：想象+集成+讽刺（cì）+风（fēng）险=精彩的剧情（qíng）。

5,故事还是情节？选择叙事的结（jié）构

在（zài）爱德华·摩根·福斯特的《福斯特（tè）谈创作（zuò）小说的要素》中（zhōng）写道：“国王（wáng）去世了，接着王后（hòu）也去世了。国王死了，然后王后死于悲（bēi）伤。”第一句（jù）话描写了这则（zé）故（gù）事讲述的（de）两件事，而第二句话描写了（le）故事（shì）的情节。

如许多编剧和影（yǐng）评人注意到的（de），故事和情节间的本质（zhì）区别在于第一句话（huà）是（shì）按时间（jiān）顺序发生的事件，而第（dì）二句话是因果（guǒ）关系的事件。其实，多米诺骨（gǔ）牌就是（shì）最好的解释，一个一个的多（duō）米（mǐ）诺（nuò）骨（gǔ）牌（pái）在一条线上平行（háng）站立着（zhe）如各自独（dú）立的事件，而后一个多米（mǐ）诺骨牌倒（dǎo）了就碰倒另一个多（duō）米诺骨牌，一个（gè）接一个地倒下去，一条线的多米诺骨牌先后（hòu）全部倒下去如（rú）因果关系的事件（jiàn）。

举耶（yē）稣基督（dū）的一（yī）生作为例子吧（ba），耶（yē）稣出（chū）生时接受（shòu）施（shī）洗约（yuē）翰（hàn）的（de）洗礼。他进入到（dào）耶路撒冷布道。他被（bèi）犹大背叛。他被钉死在十字架上。这（zhè）个故事（shì）的（de）基本时间（jiān）结构是：事件按前后顺序发生，就像新（xīn）闻报道一样。由于故事具有高（gāo）风险、充满阴谋诡计，以（yǐ）及残酷（kù）的悲剧（jù），因为故事充（chōng）满（mǎn）了戏剧（jù）性。

许（xǔ）多故事之所以失败是因为故事就像一部大年事表，只有一系列松散的章节。比如说（shuō），一则新闻报道是一个（gè）故事（shì），并（bìng）没（méi）有情节。不是历史故（gù）事，也不是传（chuán）记（jì）。故事往往缺少两个主要角色间直接而长期的反复冲突。

让我们简略看看电影《大梦想家》（Saving Mr. Banks）的一些精彩情节。沃尔特·迪士尼想要兑现对（duì）女（nǚ）儿的承诺拍一部关于《欢乐（lè）满人间》的电（diàn）影，但是（shì）他需要作家（jiā）帕（pà）梅拉（lā）·林登（dēng）·特拉弗（fú）斯授予拍摄权。出于金钱之需，特拉弗斯接（jiē）受迪士尼的邀请到（dào）洛杉矶讨论该项目，但是她当时并没有打算授予（yǔ）他拍（pāi）摄权。迪士尼和其创（chuàng）意团队和特拉（lā）弗斯的沟通并不顺（shùn）利，他们尝试向（xiàng）她（tā）表示重新改编她的故事的好（hǎo）意。特（tè）拉弗（fú）斯仍（réng）然不为（wéi）所动。为了让她了解迪士尼（ní）本人的意愿和更多（duō）地（dì）了解（jiě）她不同意（yì）的深（shēn）层次原因，迪士（shì）尼带（dài）特拉（lā）弗斯参观了迪士尼游乐园（yuán）。然后这两个有各自动（dòng）机、旗（qí）鼓相当（dāng）的（de）角色前（qián）前后后（hòu）交手数（shù）次。在（zài）故事的高潮处（chù），迪（dí）士尼最终了解（jiě）了对手的（de）动机，前往伦敦试图做（zuò）最后一次努力。

编年史叙事（Episodicchronicle）可以（yǐ）是非常戏剧（jù）性的，由于本身的（de）题材（cái）和（hé）性质，有（yǒu）时（shí）是讲述一个具体故事（shì）的唯一方式，如《正（zhèng）午》（The Odyssey, High Noon）和《搜索者》（The Searchers）。无论如何，我相信有（yǒu）情节的故事（shì）一般而言都比编年史叙（xù）事要来的戏剧化。

所以，当你开（kāi）始构思新的故事时，你将面对的最基（jī）本的选择（zé）之（zhī）一是（shì）：我会把事件作为一个故事或情节来组织吗（ma）？如果你选择组织成一个情节，关键是要制造角色A和角色B间的中心冲突。之后，你需要组织两（liǎng）角色的选择（zé）和行动作（zuò）为反复的（de）冲突线。

下次，如（rú）果（guǒ）你（nǐ）要创作（zuò）或者编辑一个故事时，注（zhù）意要适当运用客观技巧（qiǎo）和策（cè）略，增加角色内（nèi）和（hé）角色间（jiān）的冲（chōng）突。写作成功（gōng）的关键（jiàn）是（shì）能够采取新的构思，将它们改（gǎi）造成（chéng）激（jī）烈（liè）的（de）冲突。记住，精彩剧情的核心（xīn）是冲突。