属于《花样年华》的掌声已经很多（duō）了。跟短（duǎn）视频制（zhì）作不同，先看影评（píng），后（hòu）看电影，有种很奇怪的感觉，总让人在不经意中想要否定什么（me），挣脱什么。但是，在看了《花样年（nián）华》以后，我不得不承认（rèn）：尽管大家都说好，我（wǒ）也无法因此就违心地说它（tā）不好。

这（zhè）电影营造的（de）氛围，感觉（jiào）就象大朵（duǒ）大朵绚丽的鲜花在枯萎以后（hòu），芳香依旧弥漫（màn）在房间里（lǐ），让你（nǐ）可以悼念它那（nà）曾经拒绝（jué）枯（kū）萎的激情（qíng），连同（tóng）无奈（nài）和（hé）感伤。当然，在这里，我并不想说（shuō）电影（yǐng）的人物和（hé）情（qíng）节。我只是想试着说说，王（wáng）家卫是怎样用镜头来把握（wò）这种氛围的。

一（yī）、王家（jiā）卫（wèi）的移（yí）镜头

在（zài）《花样年（nián）华》里，王家卫使用了大量的（de）几乎是（shì）唯一的（de）一种（zhǒng）镜头运动方（fāng）式：平（píng）移。而他的移镜头和其他的很（hěn）多导演（yǎn）比较（jiào）起来（比（bǐ）如（rú）岩井俊二在《燕尾蝶（dié）》“南（nán）海姑娘”那段中堪称经典的跟（gēn）移），王家卫的手法要简单和标准的多——有起幅（fú），有（yǒu）落幅，中间移的过程十分平（píng）稳（wěn），一点也不花哨，简直（zhí）就象教科书一（yī）样。

他使用移镜头的一个作用（yòng），是过场。在两个场景之间平移，或者从黑场（chǎng）平（píng）移到新的（de）场景（jǐng）。这（zhè）种移镜头（tóu）配合（hé）着张（zhāng）曼玉纷繁（fán）美丽的旗袍，让人（rén）能简单明了（le）的（de）看到场（chǎng）景和时间上的（de）变化（huà）。同时，平移的（de）镜头，也给出了（le）一种平（píng）稳的（de）节（jiē）奏：在（zài）普通的一成不变的生活里，时间不就是这样静静的（de）流逝着么？

王家卫使用（yòng）移镜头的另一个（gè）作（zuò）用是（shì）渲（xuàn）染情节（jiē）。在张曼玉和梁（liáng）朝伟第一（yī）次约（yuē）会喝咖啡的时候，两（liǎng）人说（shuō）起丈夫的领带和妻子的皮包（bāo），这个时候，出现了快速的平移镜头（尽管快，移得（dé）依旧很稳）。这种节（jiē）奏的（de）突然变（biàn）化，产生了应（yīng）有的视（shì）觉冲击力。使得已（yǐ）经（jīng）沉浸在慢条（tiáo）斯理的生活氛围中的（de）我们，开始真（zhēn）正感受到这件事情对于他们两个人的压力、惊讶和痛心，但是（shì），这些不愉快的感觉，还不足以毁掉他（tā）们的全部生（shēng）活，至少他们还可以维（wéi）持相（xiàng）对（duì）平静的外表，这（zhè）也许和（hé）他（tā）们（men）的性格有关，和当时的年代有关。

《花样年华》中的另一个移镜头，可能大（dà）家的印（yìn）象会（huì）和我（wǒ）一（yī）样深刻。不错，就是张曼玉和（hé）梁（liáng）朝伟两个人在（zài）写小说的时候，镜头在镜子前面来回的平移。因为这是一面三折（shé）镜，所（suǒ）以我们可以通（tōng）过镜头（tóu）和（hé）镜子，从各个角度看到他们两个人若即若离的样（yàng）子，看（kàn）着镜子里的世界（jiè）和镜子外的世（shì）界难分难舍的纠缠在一起。这（zhè）个时（shí）候，来来回回的平（píng）稳的节（jiē）奏，渲染的是他们之（zhī）间（jiān）既不（bú）是友情也不是爱情但是十（shí）分暧昧的感（gǎn）情（qíng），让我们感觉——亲密中的距离，平静中的（de）喜悦，喜悦中的淡淡的感（gǎn）伤。也许，我（wǒ）们不（bú）用说的那么复（fù）杂，单是这种崭新的视觉（jiào）效果（guǒ），已经有了使用这个镜（jìng）头的足（zú）够理（lǐ）由。

二、王（wáng）家卫的（de）全（quán）景深

王家卫的镜头不移动的时候，我们看（kàn）到的（de）基本上都是（shì）定镜头，没有推（tuī），也没有拉。这和电影的整个风格是一直的。于是（shì），在这些定镜头里，我们可以（yǐ）看出他对全景（jǐng）深的偏爱。因为，电（diàn）影最（zuì）美丽的画面，他总是用全景深来表（biǎo）达的。

比（bǐ）如，梁（liáng）朝（cháo）伟走进他（tā）租（zū）的旅馆（guǎn）房间那组镜头。一（yī）上来就是（shì）旅馆的（de）走廊，从这头到那头，全都轻轻的（de）飘荡着深（shēn）红色的窗帘，绚丽的地（dì）板向远处延伸着。接着，就是梁朝伟脚（jiǎo）的特写，进门。我想（xiǎng）我们（men）更常见的画面是，镜（jìng）头跟着一个人走在（zài）走廊上，然后（hòu），在门口停下，他进门。这（zhè）是（shì）比较常规的处理方（fāng）法。但是，王（wáng）家（jiā）卫的选择是——他给（gěi）你一个深邃的空间，然后，让你（nǐ）的视野就（jiù）停留在那个空间的尽头。他是如此的（de）小心翼翼（yì），似乎怕你不知道那（nà）只是一（yī）个别人的故事（shì），似乎怕你走进去就会打（dǎ）扰了陈（chén）年旧事中的人物（wù）。

也（yě）许（xǔ），他就是想让我（wǒ）们远远（yuǎn）的看（kàn）着，隔着纱窗去看（kàn）另一个美丽的世界，那么，当这种美丽（lì）枯（kū）萎（wěi）的时候，我们所感觉到的才（cái）不会是痛惜（xī），而是一种说不出来的（de）不那么沉重的感伤。只要感伤，就够了。

当然，他（tā）的这种全景深是和特（tè）写镜头配合着使用的。当他想（xiǎng）让你看清一个人脸上的表情和眼神的时候（hòu），你不（bú）可能会错过（guò）。但是，整个电影的调（diào）子始终（zhōng）是游离的，梁（liáng）朝伟的发型和张曼玉的旗袍，无时无（wú）刻的不在提醒（xǐng）你（nǐ），这（zhè）是昨日黄花（huā），纵然美丽（lì），依旧是一个遥远（yuǎn）的童话。

三、王家（jiā）卫的光和影

对（duì）于光影的把握，一向（xiàng）是王家卫的拿（ná）手好戏。早在《东邪西毒》里，就（jiù）有很多人记住了鸟笼（lóng）旋转的画（huà）面（miàn）和（hé）湖水的（de）波光流影。但是，在《花样年（nián）华》里，他对于（yú）光影（yǐng）的把握更成熟了，收（shōu）敛了放肆的灵感和炫耀的企图（tú），完全（quán）让光影为人（rén）物和情节服务，出（chū）现了一种（zhǒng）更平稳的美感。

在电影《花样年（nián）华》的许多镜头（tóu）里，我们可以看（kàn）到，画面的三分（fèn）之一到三分之二是黑暗的，只有（yǒu）一个光（guāng）源照亮了一（yī）小块地方，而人物就（jiù）在这小块的亮处活动，或站，或坐，或者从黑暗（àn）中来（lái），又走进黑暗（àn）里去。这种对于黑暗的使用，这种对于空间的省略，这种强烈（liè）的明暗对比，使得画（huà）面出现了一种奇特的性格，让人联（lián）想起（qǐ）伦（lún）勃朗的版画，他们（men）处理光影的风（fēng）格几乎（hū）是一致的（de）。当（dāng）然，画面（miàn）和镜头终究是有区别（bié）的。镜头（tóu）不可能长长久久（jiǔ）的停留在那（nà）里，等待你揣测那（nà）黑暗（àn）掩饰的究（jiū）竟（jìng）是什么样（yàng）的空间。所（suǒ）以，镜头采用那样的光影美学，说到底还是为了营造氛围的需（xū）要。除了（le）可以让观（guān）众把全部的注意力集中在（zài）那一小（xiǎo）块光亮的地方之（zhī）外，黑暗总（zǒng）能滋长（zhǎng）一些不安定（dìng）的情绪，被挤压的感觉，和更深邃的空间感。

当张曼玉和（hé）梁朝伟擦肩走过面摊前的（de）石板阶梯，镜头移到路边那盏昏暗（àn）的路灯上。整个画面都（dōu）是黑暗（àn），只有（yǒu）那么一点不（bú）清晰的黄（huáng）光亮着——这个画（huà）面停了很长很长时间，长的让每个（gè）人都觉得（dé）这黑暗在酝酿着什么，然后，突（tū）然就下（xià）雨了。在（zài）黄色的逆光照耀下，雨点显的格外的大，格外的晶莹。这段镜头当然有着导演（yǎn）想表（biǎo）达的隐（yǐn）喻，但这（zhè）隐喻就是因为光影的加入，才（cái）显得那么强（qiáng）烈，打动（dòng）人心。

在说完了（le）这三点粗浅的理解以后，我仍（réng）然要对王家卫表示尊敬。这电影，让（ràng）我（wǒ）重新开始（shǐ）体（tǐ）会（huì）黑场的作（zuò）用，在这（zhè）以前，我一直（zhí）对于那（nà）些在（zài）自己（jǐ）片子里（lǐ）不断使（shǐ）用淡入淡出企图人造节奏的导演心怀怨恨，总想把他们吊起来痛打一顿，才（cái）能勉（miǎn）强（qiáng）释放看片的郁（yù）闷。如（rú）今（jīn）看来，我还需要反思。

我更要对王家卫的敏感（gǎn）和多情表示尊敬，如果不是（shì）这样（yàng），他就不足以把握怀旧的尺（chǐ）度。从电影的结尾来（lái）看。他相信：即（jí）使（shǐ）割舍（shě）了一份感情，它仍（réng）然会在（zài）心底最温柔的部分顽强的（de）蔓延，只有（yǒu）时间，才能让离别的痛苦（kǔ）渐渐淡去，然（rán）而对过去的感伤却（què）始终（zhōng）还在那里（lǐ）。这才是电（diàn）影的艺术性比短视频制作更（gèng）高的原因。