拍（pāi）摄影视作品是一门（mén）非常复杂精细（xì）的学问，与广告视（shì）频（pín）拍摄（shè）不同，每一格画（huà）面中的所有元素，甚（shèn）至是画幅（fú）的形状（zhuàng）和大（dà）小，都（dōu）可以用作向观众传递不同（tóng）信息的工具（jù）。而光就是这种视听语言（yán）中特别重要的（de）元素之一，学会用光也显得至（zhì）关（guān）重要。

这里的用光不只是拍得美，而是要能借助光来讲故事，自从电影诞生（shēng）之初，电影创作者和摄影师就开始运用光来帮助观众们更（gèng）深（shēn）层地理解电影了，这种（zhǒng）影响很多时候（hòu）是潜移默化的，观众（zhòng）在潜意识中受（shòu）到（dào）了触动（dòng），自（zì）己却浑然不知。光用好了，表（biǎo）达不仅会更高效（xiào），也会更“高（gāo）级”。

然而，许多创作（zuò）者常常（cháng）陷入“什么样的（de）光更好看”，而不是（shì）“什么（me）样的光能帮助（zhù）表达主题”的误区，所以我们常（cháng）常看到（dào）拍得（dé）很（hěn）美，观感却非常空洞的影视作品，而（ér）下面这7个（gè）技巧，就能帮（bāng）助你更好（hǎo）地用光讲（jiǎng）故事（shì）。

1

让主要（yào）角色（sè）更亮

电影的画面移动速度非常快，而人眼的设计让人会一眼看到画面中最（zuì）亮的部分，所（suǒ）以让主要角色、对剧情（qíng）来说重要的物体比周围环境（jìng）更亮一些，是突出重点、吸引观众（zhòng）注意力的（de）最有效的（de）方式（shì）。

无（wú）论（lùn）你想要（yào）突出的是（shì）一个人还是一个（gè）物体，记得要让他们“亮”起来。

2

代（dài）入情感色彩

除了吸引（yǐn）观众的注意力之外，光还可（kě）以（yǐ）帮助观（guān）众理解主人公（gōng）的感情色彩。

常言道，“情人眼里（lǐ）出西（xī）施”，在角（jiǎo）色的视角中（zhōng），心爱的女孩也（yě）会发光。

坏人藏在黑（hēi）暗中？那就让观众只（zhī）能勉（miǎn）强看清坏（huài）人的轮廓。

角色（sè）在影片进（jìn）行的过程中“黑化”了？那就（jiù）用光来区（qū）分“黑化前”和“黑（hēi）化后”。

3

用明暗划分人群

用光来区分人群是一种特别高效的表达方式，比如（rú）在《肖申克的救赎》天（tiān）台一幕，明亮的前（qián）景中的众人表（biǎo）示（shì）统一的集体，而（ér）被孤立的主角则（zé）独自呆在黑暗中。

又如让（ràng）一对（duì）相爱的情侣（lǚ）成为阴暗画面中唯（wéi）一的光亮，不（bú）仅让观众（zhòng）的视线一下就集中在（zài）他们身上，柔光的运用也会让人更加容易产生共情。

4

用光的（de）强弱表达（dá）情（qíng）感（gǎn）

均匀的柔（róu）光是最适合用来（lái）表现细腻情（qíng）感的了，比如《泰坦尼克号（hào）》中的经（jīng）典桥段，男女主（zhǔ）人公在（zài）船（chuán）头的夕阳中坠入爱河，正是你侬我侬情深意切，打上强光肯定是很煞风（fēng）景的（de）。

相反，棱角分明（míng）的强光则常常可以（yǐ）用来表现一种危险（xiǎn）、紧张的情（qíng）绪，比（bǐ）如心理惊悚电影《夜行动物》中（zhōng），主角和妻女一（yī）起在（zài）公路上被混混（hún）劫持一幕，打（dǎ）在角色（sè）身上的就是轮廓鲜（xiān）明的强光。

5

用光的色彩烘托情绪

除了强（qiáng）度之外，光的颜色也会（huì）帮助创（chuàng）作者让观众进入自己想（xiǎng）要营造的的情（qíng）绪（xù）中。

暖（nuǎn）光让（ràng）人更容易对角（jiǎo）色（sè）产生共情。

冷光（guāng）则让人感（gǎn）到疏离。

除了冷暖（nuǎn）色调（diào）之外，风格化（huà）的色光应用（yòng）几率也很高，对此（cǐ）我们只需要扪心自问：你对某（mǒu）一种（zhǒng）颜色会产生（shēng）什（shí）么样（yàng）的情（qíng）感？例如很多影视（shì）作品（pǐn）都会（huì）用（yòng）高饱和度红光（guāng）来（lái）表现（xiàn）危险的局面（miàn）。

6

用光（guāng）的移动传（chuán）递信息

在营造（zào）紧张、混乱场（chǎng）面的时候，快（kuài）速（sù）扫射的光非常有效，比如舞台追光、警（jǐng）察顶灯、闪烁的手电筒（tǒng）灯光等。

相反，渐（jiàn）暗渐亮则可以用来体现（xiàn）微妙的情（qíng）感变化（huà），比如让女主（zhǔ）角从黑暗中缓缓走出，与爱人相见。

7

让观众的视（shì）野和角色一致

这一技巧经常被用于营造恐怖场面，让画面（miàn）中（zhōng）的视野范围和角（jiǎo）色保（bǎo）持一致，能最直接地让观众代入角色的视角（jiǎo），体会（huì）角色内心（xīn）的恐惧。很多（duō）恐怖（bù）电影中常常（cháng）都会出现这样的（de）画面，独自在家的主角听（tīng）到响动后，战战兢兢地走向黑漆漆（qī）的（de）地（dì）下室或（huò）是走廊时，而观众（zhòng）也和主（zhǔ）角一样，完全看不见（jiàn）黑（hēi）暗中的危险。