要说“世界上（shàng）最有名的美术作品是（shì）什么（me）”，相（xiàng）信很多人会回答，达芬奇的《蒙娜丽莎》。这张现存（cún）于卢浮宫的传（chuán）世（shì）之作，用（yòng）她（tā）那富（fù）有别样魅力的（de）独特微笑，每年吸引着众多游客（kè）前往驻足观（guān）看。

　　不过（guò），你有（yǒu）没有想过，撇（piě）开艺术价（jià）值（zhí）和作者名（míng）气不论，《蒙娜丽莎》这（zhè）张作（zuò）品本身（shēn）为什（shí）么（me）会吸引人呢？

　　要知道，绘画和（hé）摄影在很多方面是（shì）有共通点的。《蒙娜丽莎》的成（chéng）功之处，对我们进行（háng）人像摄（shè）影创作，同（tóng）样（yàng）有重要的参（cān）考（kǎo）意义。今天对《蒙（méng）娜丽莎》进（jìn）行赏析，希望能为（wéi）您的人像摄影（yǐng）创作（zuò）提供新思路。

　　构图

　　我们（men）今天看蒙娜丽莎，会觉得这符（fú）合的构图是相当“常规”“标（biāo）准”，没有什么出彩之处——这就对了。

　　事（shì）实上，在创作（zuò）出这幅（fú）画的（de）时候（hòu），它的（de）构（gòu）图在当时是（shì）相当（dāng）突破性的（de），甚至创造了几个（gè）世（shì）纪（jì）以来，在绘画、摄影（yǐng）领域的“标准套路”，这正是你觉得这张画（huà）的构图“很（hěn）普（pǔ）通”的真正原因。

　　蒙娜丽莎使（shǐ）用了著名（míng）的“金字塔（tǎ）”型构（gòu）图（tú）：身和双臂呈近（jìn）三角形结（jié）构（gòu），显（xiǎn）得比较沉稳、庄重（chóng）；同（tóng）时双手又形成了一个前切的锐角，有助于把观众（zhòng）视线（xiàn）吸（xī）引到真正的主体——她的身体，脸，以（yǐ）及那（nà）个（gè）著名的神秘微笑上。

　　对我们（men）的启（qǐ）示：相（xiàng）同形式的构（gòu）图，在我（wǒ）们拍摄或者视（shì）频拍摄“正经”“严肃”风格的半身人像时仍然用（yòng）得上——或许它不一定（dìng）是最佳的构图，但肯定会是一个很不错的构图。

　　姿势

　　同样的（de）道理，蒙娜丽莎的姿势在（zài）现在看来不（bú）太（tài）出彩，但（dàn）在当初是很有革命性的——当时的“主流”肖像，往往动作（zuò）都比较僵硬，而（ér）且喜欢画（huà）大（dà）正面，让脸部（bù）完全对称。

　　而蒙（méng）娜（nà）丽莎则是靠在椅子（zǐ）的扶（fú）手上，双手（shǒu）自然地交叉在一起（qǐ）——这使得（dé）她的神（shén）情比（bǐ）较放松；身体微微（wēi）转向（xiàng）一（yī）侧，这样让脸部在大致对称的同时，又不至（zhì）于过度呆板。

　　给我们的启示：蒙娜丽莎这张作品的成功，很大程（chéng）度上来自（zì）于她（tā）那（nà）富有魅力和神秘感的微（wēi）笑——而模特（tè）往往要在很（hěn）放松的前提下，表情才会更好（hǎo）。别一上来就急着摆你设计好的复杂 POSE，先聊（liáo）聊天，再从简单（dān）动作做起，“热（rè）热身（shēn）”吧。

　　用光

　　或（huò）许这是蒙娜丽莎这（zhè）张作品（pǐn）中最有“技术性”的（de）一个方面（miàn），达芬奇使用（yòng）光线把观众（zhòng）的（de）视（shì）线吸引到他想要（yào）突出的部分——模特的脸（liǎn）部和手部，并通（tōng）过把手和脸安排在彼此相对的位置，来平衡画面整体布局。

　　达（dá）芬奇还（hái）通过使用高光和（hé）阴影，来（lái）强化图像局部（bù）的立体感与（yǔ）质感——尤其（qí）是（shì）蒙娜（nà）丽莎脖子周边（biān）的区域，以及手臂部分衣服的褶（zhě）皱。

　　给我们的启示：想（xiǎng）一想，你想要拍出什么效果，再想想怎（zěn）么用光。光线可以（yǐ）引导（dǎo）观众的视线，也可以通过光影来创（chuàng）造或者（zhě）“抚（fǔ）平”褶（zhě）皱。

　　服装

　　在蒙娜丽莎这（zhè）张作品中，模特穿着的是不鲜艳、不显眼，“低调”的（de）衣服——和当（dāng）时“主流”肖像作品（pǐn）崇尚的鲜艳色彩夸张（zhāng）衣物背道而（ér）驰，却（què）为后来者提供（gòng）了（le）开（kāi）创性（xìng）的思路。

　　虽然模（mó）特（tè）的连衣裙有着相当（dāng）多（duō）的（de）细节（精（jīng）细的蕾（lěi）丝（sī）），但（dàn）总体（tǐ）而言这些衣物都没有“喧宾（bīn）夺主”，并没有（yǒu）分（fèn）散观众对模特脸部的注意力；另外，模特（tè）也并没有戴当时（shí）妇女常见的项链、珠宝等（děng）首饰。

给我们的（de）启示（shì）：衣服是一种很容（róng）易（yì）分散主体注（zhù）意力的画面元素。在（zài）拍摄“大风（fēng）光小（xiǎo）人像”类型的作（zuò）品时，它们可以帮（bāng）助你的主体更“吸（xī）睛”，但在拍摄半身照和（hé）大头照时，它们可能会起到反效果。别让它们“喧宾夺主（zhǔ）”。

　　取景（jǐng）

　　许多人都注意（yì）到《蒙娜丽莎（shā）》里（lǐ）的（de）一个细节：在模特肩膀高度，画（huà）面的位置上有两个（gè）半圆的球状物体：

　　这到底是什么东西呢？根据研究者称，现在我们（men）看到的蒙（méng）娜丽莎作品是“缩减（jiǎn）版（bǎn）”，原版其实（shí）更大（dà），包含了两（liǎng）侧的一些景物，只是后来被画家（jiā）裁掉了。

　　最被（bèi）广泛（fàn）接受（shòu）的理（lǐ）论（lùn）上，“原始（shǐ）版本”的图（tú）像（xiàng）中，蒙娜丽莎（shā）其实是（shì）坐在一个阳台上，它身后是栏杆（背景（jǐng）中的水平线条）、下方的风景，还有两个柱子——两个“圆（yuán）球”，正是（shì）栏（lán）杆的基部结构。

研究者认为，“完整版”蒙娜丽莎（shā）应（yīng）该如（rú）右图所示（shì）

　　如果这个推测（cè）属实，达芬奇（qí）对作品裁剪的目的也呼之欲出（chū）——原先的两个柱子是强有（yǒu）力的线条，很容易分散观众（zhòng）对主（zhǔ）体的（de）注意力（lì），把它（tā）裁（cái）掉能让观众把注意力更多（duō）地集中在（zài）主（zhǔ）体上。

　　对我们的（de）启示：背景中（zhōng）很可能（néng）存在干扰元素，尤其是（shì）一些存在感强的物体（如色彩鲜艳的物体，文字标语，明（míng）显的线条等（děng））；你需要在取景构（gòu）图时考虑这一（yī）点，毕竟，后（hòu）期裁（cái）剪（jiǎn）的（de）“二次构图（tú）”多多少少都会导（dǎo）致画质（zhì）的损失（shī）。