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      声音制作 | 如何用声音“讲”故(gù)事(shì)!现(xiàn)象剧《都挺好》的背后(hòu)
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      声音(yīn)制作 | 如(rú)何用声音“讲”故事(shì)!现(xiàn)象剧《都挺好》的背后

        发表时(shí)间:2019-04-01 00:00:00  点击数(shù):576 次
       

      在(zài)过去一两年里(lǐ),很少有(yǒu)电视剧能像《都(dōu)挺好》一样承受如此多的讨论与热议。在为期25天(tiān)热播(bō)期里,正午(wǔ)阳光新剧《都挺(tǐng)好(hǎo)》除(chú)了创下(xià)多个收视记录,其衍生的话(huà)题在微博(bó)热搜(sōu)上出现了148次、登顶22次,意味着平均(jun1)每天(tiān)有6个(gè)热点被议论。

       

      “正午出品,必属精品”。正午阳光董事长侯鸿亮曾为他眼(yǎn)中(zhōng)的精品下过定义,“难道我们做电影,电视剧就是为了票房和收视?不是这样的,我们必须得有一个引领(lǐng)的(de)意识,这个最明亮的方(fāng)向是要有(yǒu)的。”过硬的班(bān)底,诸多演(yǎn)技派的加(jiā)持,原生家庭的(de)话题度……《都(dōu)挺好》想不优质都难。


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      关于《都挺(tǐng)好》聊的(de)有很多,但是声音(yīn)制作(zuò)竟(jìng)然(rán)被忽略。今天(tiān)我(wǒ)们(men)就和(hé)《都挺好》的声音设计、迈思非墨MAXSFILM(北京)文化传媒(méi)有限公司的声音(yīn)指导丁业恒以(yǐ)及后期(qī)混音师(shī)刘姜两位(wèi)老(lǎo)师,聊聊(liáo)他们为这部剧花费的心(xīn)思。

       

      真(zhēn)实,是导演(yǎn)的唯一(yī)要(yào)求(qiú)

       

      《都挺好》作为一部当(dāng)代都(dōu)市题材电视剧,它能引(yǐn)起(qǐ)全民关(guān)注和热(rè)议(yì),很重要(yào)的一个原(yuán)因是(shì)“接地气”。导演简川(chuān)訸(hé)对声音制作的唯(wéi)一要求就是要有真实感,要做(zuò)到每(měi)场戏(xì)都让观众(zhòng)融入其中,能让观众感受(shòu)到生活化,认(rèn)为这个(gè)故事就是发生在当下的环境中。

       

      对于一部电视剧来说,声音后期制作周期一般是两个月左右。迈思非(fēi)墨MAXSFILM团队除了(le)参(cān)与《都挺好》的(de)前期同期声录制,后期团队更是为提升《都挺好》声音制作质量打(dǎ)磨了6个月之久。最终《都挺(tǐng)好》的声音质量得到了导演(yǎn)简川訸的高度认(rèn)可。

       

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      不同于古装或战争题材电(diàn)视剧,现代题材电视(shì)剧的声音制作(zuò)少有(yǒu)音效(xiào)设计。声音团队所有制作出发点均基(jī)于“真实(shí)”,要为剧情服务(wù)。

       

      《都挺好(hǎo)》台词的同期录音使用率高达80%,能最(zuì)大程度上再现演(yǎn)员现场表演(yǎn)时(shí)的情绪(xù)。有一场戏是苏(sū)明成(chéng)(郭京飞 饰)刚出狱,情绪还不太(tài)稳定。在苏明玉(姚晨 饰)和老丈人(rén)的双重“刺激”下,压抑(yì)已(yǐ)久的他终于大爆发。这种情况下,必须(xū)要确(què)保现(xiàn)场同期(qī)录音(yīn)的质量。混音师刘姜对此深有感触,他说:“演(yǎn)员情绪爆发状态(tài)下的台词,不可能后期再配,即便(biàn)是演(yǎn)员自(zì)己重新配也很(hěn)难找到当时(shí)的节奏。”为了确保(bǎo)安全地记录演员现(xiàn)场台词表演的最好(hǎo)状态,在前期拍摄现场录音方案上,录音师在(zài)有吊杆话(huà)筒录音的(de)同时,再给演员佩戴无线话筒,争取录到(dào)最“原(yuán)汁(zhī)原味”的同(tóng)期声。

       

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      使用吊杆加(jiā)无线“双保险”的录音方式,还有另(lìng)一个考虑(lǜ)。《都挺好(hǎo)》很多演员都是表(biǎo)演艺(yì)术家,每(měi)个人都有自己特殊的音(yīn)色,说话时的语气都是发自内心的表演。“双保险”的同期录音(yīn),除了保证收录演员(yuán)最佳表演状态,后期编辑对白时两者的配(pèi)合加上后期编(biān)辑上的处理,可(kě)以(yǐ)让(ràng)对白更清晰、更(gèng)有能量感。同时还可(kě)以使演员的台词一直(zhí)情绪饱满(mǎn)地延续下去,更贴(tiē)近观众的真(zhēn)实感(gǎn)知体验。

       

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      对于真(zhēn)实感,混录师刘姜补充道(dào):“我们要做到《都(dōu)挺(tǐng)好》每个(gè)声(shēng)音都非常生(shēng)活化,能让观众去相信这个故(gù)事(shì)。哪(nǎ)怕是一个车声(shēng)、门声(shēng)、脚步声,我(wǒ)们都要去(qù)琢磨,如何让这(zhè)个声音生活化、如何让声(shēng)音贴合大空间的范围、如何让这个声(shēng)音表(biǎo)现此刻主人(rén)翁的内心情感。只要把每个(gè)细节都做到了,自然就(jiù)会对故事(shì)有(yǒu)提升的(de)作用。”

       

      在(zài)必要时烘托情绪

       

      声(shēng)音制作对于影视作(zuò)品来说最(zuì)大的(de)价(jià)值(zhí)就是创造“真实”的感受(shòu),能让(ràng)观众代入到情境中,去唤起他们曾经有过的记(jì)忆,或带给观众从(cóng)未有(yǒu)过的体验。这种感受可(kě)能是真(zhēn)实再现的“身临其境”,也可能是通过情绪的(de)烘托让(ràng)观众“感同身受”。

       

      剧(jù)中有(yǒu)一场戏是苏明成接到电话,合伙人告诉他投资失败了(le)。苏明成跑到工厂看到所有合伙人在争吵,顿时感到(dào)崩溃。因为演员郭京飞的(de)表演非常到(dào)位,为了(le)烘托当时的(de)气(qì)氛(fēn),声音效果(guǒ)跟随演员表演的节(jiē)奏,把环境(jìng)声和正(zhèng)常争吵声做虚(xū)化处理(lǐ),音色慢慢变(biàn)闷(mèn);在苏明成特写镜头加上耳(ěr)鸣的音(yīn)效,让观(guān)众更(gèng)确切地感受(shòu)到苏明成(chéng)处在极度崩溃的边(biān)缘,带动观众进入苏明成的内心世界(jiè)。设计(jì)的(de)音效(xiào)充斥于四周(zhōu),让观众(zhòng)彻底沉浸在故事情节之中,从而增强了故事(shì)的感染力并营造出(chū)真实的感受。

       

      《都挺好》大结局(jú)里,苏明玉寻找有老年痴呆症的父亲(qīn)苏大强(倪大红 饰)的戏份(fèn)非常重要,声音也有做特殊设计(jì)。除夕之夜,苏(sū)大强再(zài)度意外走失,明玉焦(jiāo)急寻找,终于在老宅巷子里找到苏大强。彼时(shí)父(fù)亲的意(yì)识已回到(dào)数十年前(qián),他(tā)手握一(yī)本习题集,表(biǎo)示(shì)是(shì)给(gěi)还在上(shàng)学(xué)的小明玉买的,而曾经明(míng)玉(yù)就是因为母亲不(bú)给买这本习题集(jí)跟家里发生(shēng)矛盾(dùn),离家出走。明(míng)玉看着(zhe)意识不清的父亲痛哭不(bú)已,父女二人(rén)携手回家,这场戏在结束(shù)时镜头给到的画面是父女两人牵手、两人(rén)慢慢(màn)远去(qù)。在这段声音的(de)设计上,就特意在(zài)弱化音乐,突出过年(nián)鞭炮声的气氛音效,进而推动故事的情绪(xù),烘托他们血浓于水的父女情感,让全剧剧(jù)情达到高(gāo)潮并收尾(wěi)。

       

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      不(bú)管(guǎn)是真实再现(xiàn)还是烘托情绪,声音制作都要配合导演和故事的(de)需(xū)求。在谈到和导演(yǎn)合作时,丁业恒说迈思非墨(mò)MAXSFILM追求的是在有效的时间、精力、经费的情况(kuàng)下,把声(shēng)音制作的质(zhì)量做到(dào)最(zuì)大化。“导演有(yǒu)想法(fǎ),我(wǒ)们一定要帮他实现(xiàn)。如果有导演(yǎn)没(méi)考虑到的地方,声(shēng)音制作者就要(yào)帮导演提前(qián)想到。影(yǐng)视作品是集(jí)体智慧的产物,只有在自己的领域做到足够专业(yè),配合导演(yǎn)的整体要求,才能做出更好的作品。而(ér)且(qiě)一切都(dōu)要贴合导演和所有创(chuàng)作者(zhě)的需求,做到不抢戏,为故(gù)事服务。”

       

      用(yòng)技(jì)术和艺(yì)术为故事服(fú)务

       

      不同于大制作(zuò)电影的声音制作,电视剧的声音(yīn)部门往往要(yào)面临更大(dà)工作量和更(gèng)短制作周期等多重挑战。《都(dōu)挺(tǐng)好》的(de)大热,除(chú)了在题材、剧(jù)本、表演等方面的(de)优势,尊重制(zhì)作流程(chéng)和(hé)高要求的制作质量也是其成功的重要因素。

       

      “因为很多电视剧体量都在五、六十集(jí),所以工作量比较大。当面临制作周期比较短就(jiù)会出现(xiàn)很多的问题(tí),比如台词(cí)补录不真实等问(wèn)题。出现这种问题一般有(yǒu)两种可能,一种是音(yīn)频制(zhì)作人员技术能(néng)力不够,在(zài)台词补录后的(de)细节处理(lǐ)上不够仔细,比(bǐ)如口型对的不准确、补配音时没(méi)有调动演员找到现(xiàn)场拍(pāi)摄时的状(zhuàng)态、台词空间感没有调到(dào)同期的状态等(děng),这些都是造成台词不‘真(zhēn)实‘的(de)原因。而更重要(yào)的原(yuán)因则是第二种可能性,制(zhì)作人员生活(huó)体验(yàn)意识(shí)的(de)不到位和艺术鉴赏能力、创(chuàng)造能(néng)力(lì)的缺失。因(yīn)为生活常识和鉴(jiàn)赏能力的不足,无法多层次地(dì)思考声音的(de)创作空间,而声音(yīn)制作(zuò)需要建立整体意识(shí)和过硬的技术能(néng)力才能做(zuò)出满意(yì)的(de)声音效果。”声音指导丁业恒如是说。


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      还有两个(gè)小细节能体现迈(mài)思(sī)非(fēi)墨(mò)MAXSFILM声音(yīn)制作团队的用心。有一场(chǎng)戏的前一个(gè)镜头是机场外的空镜,下一个镜头转(zhuǎn)到机场(chǎng)室内大(dà)厅(tīng)。在机场外空(kōng)镜快要结束时,声音就提前(qián)切(qiē)入(rù)机场内广播的提(tí)示音,让观众在听(tīng)觉(jiào)上不跳跃,也让这两个镜头(tóu)产生内在联系。在电影的声音制作领域,声音的连贯性非常重要,而很(hěn)多电视(shì)剧的声音设计少(shǎo)有这种(zhǒng)艺术(shù)化处(chù)理手(shǒu)法的(de)考虑。

       

      《都(dōu)挺好(hǎo)》有一段特效处理过(guò)的镜头,戏中(zhōng)的电视画面其实是后(hòu)期特效处理效果。现场并(bìng)没有电视的同期(qī)声(shēng),后期就(jiù)需要通(tōng)过均衡和混响去模拟空间感,需要保证让(ràng)观众看(kàn)了这个画面不会(huì)出戏,认(rèn)为是真(zhēn)实发生的。这都需要用技术去模(mó)拟现实空间的声感。

       

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      声音指导(dǎo)丁业恒告(gào)诉我们,说(shuō)“不(bú)管是普通(tōng)观众也好(hǎo),还是行业里(lǐ)的人(rén),看到这个剧呈(chéng)现(xiàn)出来(lái)的(de)整体品质,会认为(wéi)它是一部良心剧。它讲(jiǎng)的是真实发生(shēng)在(zài)我们(men)每个人身(shēn)边的故事(shì)和周围的人(rén),制作过(guò)程中的每个部(bù)门、每个细节都是围(wéi)绕这一点(diǎn)进行。我们也(yě)是这个(gè)项目团队的一份子,所以这也是我们对(duì)自己(jǐ)声音制作团(tuán)队的要求(qiú)。要对每(měi)场(chǎng)戏发生的真实环境和人(rén)物内心活动所(suǒ)处的(de)特定环境去下功夫,最终对这部戏整体的品(pǐn)质(zhì)肯定是有帮助的。”

       

      《都挺好(hǎo)》是一部(bù)经得住考验的优(yōu)质(zhì)电视剧,而这背后也是所(suǒ)有制作环节(jiē)共同(tóng)努力的结(jié)果。只有每(měi)个环节做到“都挺好”,才能共同(tóng)奉献出现象级的(de)作(zuò)品。

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