一部优秀的电影作品永远离（lí）不开前期（qī）的辛苦拍摄，来看一下（xià）《碟中谍6》团队是如何运用拍摄技巧克（kè）服（fú）难关的。

Part 1：灯光师谈（tán）全（quán）球（qiú）多地拍摄的电力供应遇到的（de）问（wèn）题（tí）及解（jiě）决方案（àn）

Part 2：摄影（yǐng）指导（dǎo）谈整体摄影风格

Part 3：摄影（yǐng）指（zhǐ）导谈摄（shè）影机和镜头的选择（zé）

Part 4：本片（piàn）胶片拍摄工作流程（chéng）

Part 5：高空跳伞戏份拍摄解析

Part 6：巴黎皇宫及（jí）街头（tóu）追逐戏份的拍摄（shè）解析

Part 7：直升机追逐片（piàn）段（duàn）拍（pāi）摄解析（xī）

对《碟中（zhōng）谍》系列电影第六部（bù）——《碟中谍6:全面瓦解》的编（biān）剧兼导演克里（lǐ）斯托（tuō）夫·迈（mài）考利(Christopher McQuarrie)及其带领的摄（shè）制团队而（ér）言，该片摄（shè）制（zhì）或是（shì）他们从业至今制作过最复杂的（de）跨国任务。影片讲述秘密特工伊桑（sāng）·亨特（tè）(汤（tāng）姆·克鲁 斯饰)与不可能任务行动署(IMF)的队友一起在世界各地解决（jué）上次行（háng）动导致的意外后果，并应对（duì）曾（céng）为（wéi）间谍的恐 怖（bù）分（fèn）子所罗门（mén）·莱恩(肖恩·哈里斯饰)及其党羽带来的恐（kǒng）怖（bù）威胁。

同（tóng）亨特合作完成任（rèn）务的（de）有(从（cóng）左至右)班 吉·邓恩(西蒙·佩吉（jí）饰) 、伊莎（shā）·浮（fú）士德(丽贝卡（kǎ）· 弗格森饰)及卢瑟·斯蒂克 尔(文·瑞姆斯饰)

“我们想尽（jìn）可能多地呈现实（shí）拍的场景（jǐng），而不仅仅是（shì）在机动平台上拍摄直升机。”英国电影摄影（yǐng）师协会成员，摄影指导罗伯·哈迪(Rob Hardy, BSC)说道。“这部影（yǐng）片的（de）拍摄（shè）地点遍及全球（qiú），故事情节丰富，剧本每天都有改动，场景可能拍了又删，而在这一切变数之中，我们视（shì）觉创（chuàng）作的思（sī）路仍然要（yào）保持统（tǒng）一。”

影片所有（yǒu）动作戏都（dōu）由主（zhǔ）摄（shè）制组拍摄，确保影片在视觉上的（de）呈现保持一致（zhì）。这源于（yú）克鲁（lǔ）斯（sī）每个特技表演都亲自上阵的决定。哈迪说道:“这（zhè）通常是第二摄制组的工作， 这次能由我们负责，真（zhēn）是太棒了，因（yīn）为（wéi）我可以（yǐ）用同样的视觉（jiào）语言进行拍摄，保持和其（qí）他部（bù）分的统（tǒng）一（yī）。”

英国摄（shè）影师协会成员 罗伯·哈迪(Rob Hardy, BSC)(左)及（jí）编（biān）剧兼导（dǎo）演 克里斯托夫·迈考利(Ch- ristopher McQuarrie)。

这个（gè）决定也提（tí）高了对各部（bù）门负责人的要求。“摄（shè）制规模（mó）是最（zuì）大的挑战。”灯光师马丁·史（shǐ）密斯(Martin Smith)说 道:“摄制团队庞大，布光（guāng）要求很繁杂（zá），要安装以及（jí）预（yù）备的设备非常多。”器械总监山（shān）姆（mǔ）·菲利普斯(Sam Phillips)总 结道:“摄影机更多（duō）、拍摄速度要求更（gèng）快、器械（xiè）更多、组员更多、压力（lì）更（gèng）大、实景（jǐng）地点更（gèng）多（duō），唯独时间更少。”

完成主要拍摄任（rèn）务计划耗时一年多，这（zhè）是因为克鲁（lǔ）斯在一场特技（jì）戏中脚踝受（shòu）伤（shāng），导致摄（shè）制暂停了两（liǎng）个月（yuè），在法（fǎ）国巴黎、英（yīng）国伦（lún）敦、新西兰昆（kūn）士（shì） 兰（lán）及阿（ā）联酋阿布扎（zhā）比和迪拜（bài）的拍摄（shè）被（bèi）推迟。哈迪表示:“由于中途暂（zàn）停， 杀青的日子便（biàn）推迟了。这在摄影设备 方面带来的问（wèn）题就是，制（zhì）片组是否愿意花钱（qián）让（ràng）它们持续待命（mìng），他们确实这（zhè）么做（zuò）了。那么另一个问（wèn）题当然就是当（dāng） 我（wǒ）们（men）尽力接续之前拍摄（shè）的（de）镜头时，天气状（zhuàng）况（kuàng）是否匹配。”

Part 1 ：灯光师（shī）谈全（quán）球多地（dì）拍（pāi）摄的电力供应遇到（dào）的问（wèn）题及解决方案

来（lái）自（zì）英（yīng）国（guó）的灯（dēng）光师马（mǎ）丁·史密斯 (Martin Smith)曾在世界（jiè）各地参（cān）与摄（shè）制影片，但（dàn）从没哪部影片的（de）摄制地像 《碟中谍6:全面瓦解（jiě）》那样（yàng）多，涵盖英（yīng）国、法国、挪威、阿（ā）联酋（qiú）及（jí）新西兰。若要在诸多地点拍摄，史密斯（sī）建议（yì）在（zài）每个国家（jiā）都找一个（gè）经验丰富的（de）本（běn）土负（fù）责人（rén），这一点至关重要。

摄制（zhì）过程中，史密斯在各个摄制 地与不同灯光师们紧密（mì）合作，在新（xīn）西 兰（lán）是杰米·库珀(Jamie Couper)、在巴黎是（shì）格雷戈里·弗罗茫坦(Gregory Fromentin)、在挪威则是索（suǒ）尔·埃里克· 洛肯(Thor Erik Løkken)。每位灯光师 都负（fù）责在史密斯携（xié）主摄制（zhì）组人员到场 前确保（bǎo）场（chǎng）地准备就绪。史密斯（sī）分享其 中一例:“在挪威（wēi），索尔·洛肯需要带 领团队将六台发电机空运至（zhì）布道石 (Pulpit Rock)崖（yá）顶（dǐng）。”这（zhè）个陡峭的悬 崖也被称为圣坛岩(Preikestolen)， 为惊心（xīn）动魄的直升机追（zhuī）逐战后的高潮戏（xì）码——悬（xuán）崖决斗提供舞（wǔ）台。“他们还必须（xū）铺设电缆将整个导演（yǎn）监看站运（yùn） 至崖（yá）顶（dǐng），还（hái）需为储物箱、温尼巴格房（fáng） 车（chē）、数百盏工作（zuò）灯和一套餐饮设施（shī）供电。”

剧组在挪（nuó）威布道石崖顶临（lín）时安（ān）家

史密斯（sī）补充道:“由于各国对（duì）电影摄制、尤其是电力器械（xiè）的规定（dìng）天差（chà）地别，拥有这些人脉尤为重要（yào）。在英国，我们必须遵照临时电气（qì）装置标准 BS7909。然而，巴黎（lí）的规定则截（jié）然不同。我们（men）只能依靠并且信任（rèn）当地的（de）灯光师，因为他们（men）熟悉本（běn）地（dì）情（qíng）况。比（bǐ） 如，在巴黎和新西（xī）兰，他（tā）们会确（què）保（bǎo）我们按照当地的操（cāo）作规范来测试设备和装（zhuāng）置（zhì）。”

各（gè）国工作（zuò）方式的（de）差（chà）异也很明（míng）显。 史密斯提（tí）到:“在（zài）英国，灯光（guāng）组（zǔ）负（fù）责一切需（xū）要架（jià）起来的器械，包括柔光布、蝴蝶布（bù）、顶灯（dēng）照明和（hé）摇（yáo）臂。在（zài）英（yīng）国拍摄时，我们基本接管了机（jī）械搭建工作，我们也称自（zì）己为‘搭（dā）建工（gōng）’。到了法国，又是另一套工作（zuò）体系。由机 械师（shī）负责摇臂（bì）和蝴蝶布的养（yǎng）护和安全使用;他们还负（fù）责安全（quán）方面的工（gōng）作， 包括系绳子（zǐ）、放沙（shā）袋等等。新西（xī）兰和（hé）英（yīng）国基本（běn）一致，但是（shì）机械师会（huì）辅（fǔ）助灯光师设置蝴蝶布、桁架和摇臂。在挪威，灯光师（shī）的工作跟英国相似（sì），但（dàn）是搭建工会（huì）负责（zé）柔光反（fǎn）光布、反光板、顶部的（de）架子、摇（yáo）臂（bì）和承（chéng）重装（zhuāng）置之类（lèi）装置的设置。”

“换言（yán）之，世（shì）界（jiè）各地的工作方（fāng）式不尽相（xiàng）同。”史密斯说道:“我们应该 主动适（shì）应别人（rén）的体（tǐ）制，而不是去改（gǎi）变它。我也见过（guò）有人尝试去改（gǎi）变，用美国的方式（shì）在英国工作（zuò），效（xiào）果并不好。 首先（xiān），这样会导致分（fèn）歧。因此我的建议是去到异（yì）国（guó）后，寻找（zhǎo）最佳的（de）本土电（diàn）影人，然后（hòu）去（qù）适应当（dāng）地体制（zhì）。他们（men）才最了解本（běn）地（dì）情况，清楚（chǔ）地方（fāng）用电规（guī）范、检查制度、养护（hù）和安全措（cuò）施。”

他补充道:“出于（yú）安全考虑，我们自己会做风险评估，但不会尝试去 要求其（qí）他（tā）国家的（de）工作人员（yuán）做同样的 事。他（tā）们有一套自己（jǐ）的体制和安全的工（gōng）作方式。只要（yào）能满足我们的安全要（yào） 求，我们只管去（qù）适应就好。”

作为（wéi）灯光师，史密斯表示（shì）:“去 如此多（duō）的国（guó）家拍（pāi）摄，我面临的（de）最大挑（tiāo）战也许是需（xū）要使用各种各样的插头适 配（pèi）器。而且（qiě）美国电压标准还是120 伏!所以我们（men）得携带变压器和二三十 个不同（tóng）的反向适（shì）配器（qì），这样（yàng）各组向我 们要插头、插座和转换插头时（shí），就（jiù）能满足（zú）他（tā）们所需。仅（jǐn）在巴黎，我（wǒ）们就用上了英标转欧标适配器、欧标转美标英标适配器（qì），各60个。”

史密斯还指出，尽（jìn）管表面上有 些国家通用（yòng）一套电（diàn）力系统。“为（wéi）适应不同的保护模式和工（gōng）作方式，插（chā）电和分电的方式也各有（yǒu）所异。在英国，我（wǒ）们使用三相电力系统（tǒng），但是三相电很 快就会分电成单相电。而（ér）在（zài）欧（ōu）洲大部 分地区，三相电（diàn）会直接输出到终端。 挪威也使用三相（xiàng）电（diàn）。但在阿布扎（zhā）比， 三相电与单相（xiàng）电并用。这些（xiē）都是要早在（zài）出发很久前就得调（diào）查清楚的事情。”

Part 2 ：摄影指导谈（tán）整体（tǐ）摄影（yǐng）风格

《全（quán）面瓦解》见证了哈（hā）迪和迈考利的首次合作。此次是迈（mài）考利继担任（rèn） 《碟中（zhōng）谍5:神秘国度》(15年8月 刊)编剧兼导（dǎo）演（yǎn）后再（zài）度回（huí）归《碟（dié）中 谍》系列，拍摄《碟（dié）中谍5》时，他的合（hé）作对象是来自美（měi）国电影（yǐng）摄影师协会（huì）的摄影指（zhǐ）导罗（luó）伯特（tè）·埃尔斯维特 (Robert Elswit, ASC)。“我很乐于同罗（luó）伯（bó）特合（hé）作。”迈（mài）考利说（shuō）道:“之前的每一部《碟中谍（dié）》系列电影都由不同的导演执导，这也是该系列的（de）显著特 点。汤姆邀请我回归时，我提出的条件（jiàn）是保留这（zhè）种识（shí）别度。简言（yán）之（zhī），这也就意（yì）味着我得成为‘另一名导（dǎo）演’。为此（cǐ），我要（yào）尽量拍出一部在视觉风（fēng）格及整体基调方面和《神秘（mì）国度》迥异的电（diàn）影。因此，除了极个别的特（tè）例外， 我几乎替换了整个（gè）摄（shè）制（zhì）组。我注意到罗伯·哈（hā）迪是因为他拍摄的（de）《机械（xiè） 姬》(15年5月刊)，那部影片（piàn）堪称精（jīng）品，且与《神秘国（guó）度》风格大相径庭。”

的确，哈迪向导演坦言（yán），他偏爱广角（jiǎo）拍摄，《机械姬》几（jǐ）乎全（quán）片都是 用32mm和50mm镜（jìng）头（tóu）拍摄的（de）。“于我（wǒ）而（ér）言这简直难（nán）以想象。”迈考利回忆 道:“我意识（shí）到，我们来（lái）自两个截（jié）然不同的极端（duān），却（què）又汇合（hé）于（yú）此，可能会带来独特的成果。”

中（zhōng）情局特工奥古斯 特·沃克(亨利·卡维（wéi）尔 饰)受命监视IMF团队。

哈迪表（biǎo）示，当谈及“要（yào）完全原创，彻底改造《碟中谍》系（xì）列的视觉（jiào）风格”时，他和导演可谓一拍即合。 虽然克里斯和汤姆都强调说:‘别（bié）忘了（le），这可是《碟中谍》!’但对我而 言，那意味着多种（zhǒng）解读（dú）方式。汤姆重视的是电影要呈现阴暗忧（yōu）惧（jù）之感，要（yào）比前（qián）几部更显锋芒。我（wǒ）则会说，我们要努力增强浸入感。‘浸入（rù）感’意思就（jiù） 是要有真实（shí）感。这（zhè）一（yī）直（zhí）是（shì）我的信条之（zhī）一。我希望观众感受和相信片中的戏剧（jù）性事件（jiàn）。但（dàn）同时这部电影又（yòu）是（shì）自带史诗属性（xìng）的（de）。我们（men）回归到（dào）了一种稍（shāo）微老式的电（diàn）影创（chuàng）作风格，参照了《法国（guó） 贩毒网》及《总统班底》等电影的元（yuán）素，尝试呈现（xiàn）出（chū）更为古典的韵味。”

“这是一个阴（yīn）暗的故事，所以罗伯想要（yào）在画面上（shàng）突出阴暗感。”史密 斯谈到:“他希望汤姆出现（xiàn）在（zài）阴影中，而不总是处于光亮中，那会显（xiǎn）得（dé）平（píng）淡。最终我们（men）的（de）布光（guāng）精细且轮廓鲜明、出现（xiàn）在画面中的光源优美悦目， 一致的（de）色调贯穿全（quán）片。诀窍（qiào）就是，让一切显得真实（shí）。别总（zǒng）是给本就惊艳无比的场景再额外布光（guāng）了。”

Part 3 ：摄影指导谈摄影机和镜头的（de）选择（zé）

为呈现“古典韵味”，克鲁斯、迈考利和（hé）哈迪希望使用35mm胶片进行拍摄。“电影如梦境，而（ér）梦境绝非8K 数字摄影（yǐng）机的效果那（nà）样（yàng）清晰，至（zhì）少我的梦境不是。”迈考利说（shuō）道:“我寻（xún）找的不是（shì）现实（shí），而是现实主（zhǔ）义。最重要的（de）是，我（wǒ）期（qī）待创造出美妙、具有颗粒 感的、薄（báo）纱般的视觉风格，正如上世纪70年代、我仍是孩童时观（guān）看的那（nà）些电影一般。”

哈迪同意这一观（guān）点。“我（wǒ）认为， 胶片摄（shè）影让人回归到一种（zhǒng）不同的电影创作风格。这种风格（gé）更加古典（diǎn）、更为优（yōu）雅。”他说:“90%的画面都是使用胶片（piàn）配（pèi）合变形宽银幕镜头拍摄的，主要是Panavision C系列镜头，还有一部（bù）分E系列镜（jìng）头。我（wǒ）们（men）还计划为（wéi）两段发（fā）生在（zài）空中的重头戏加入Imax元素，但又意识到拍摄胶片Imax并不具有实操性。最（zuì）后，我们决定使用（yòng）大（dà）画（huà）幅数（shù）字格式来拍摄那部分的内容。通（tōng）过多番测试后（hòu），我（wǒ）们选定（dìng）用Panavision Millennium DXL1和（hé）Red的Weapon Dragon 6K 摄影（yǐng）机进行拍（pāi）摄（shè）。”

亨（hēng）特与沃克接近伞降地域，准备进行 HALO跳伞(高空（kōng）投下，低空开伞)

这些发生在空中的戏份，是用（yòng） Panavision Primo 70镜头拍（pāi）摄的，在 Imax银（yín）幕（mù）上，这些（xiē）片段会（huì）以1.9:1的画幅宽高比呈现。在巴黎大皇宫拍（pāi）摄一 些特殊镜头时（shí），剧组还用上了装（zhuāng）配C 系（xì）列变形（xíng）宽银幕镜头的Weapon Dragon 6K摄影机。DXL和（hé）Red摄影机均以 Redcode Raw格式录制（zhì），素材存储至Red Mini-Mag储存（cún）卡中，压缩比为 3:1。

影片（piàn）的大（dà）多数画面是（shì）用Panavision Millennium XL2胶片摄影机拍摄（shè）的。 在（zài）巴黎和一些额外外景拍摄（shè）时，哈迪选用的胶片是（shì）Kodak Vision3 50D 5203 彩色负片（piàn）;在（zài）新西兰外景和伦敦利维斯登影棚中的场景（jǐng）拍摄时（shí）用的是 Vision3 200T 5213;拍摄夜（yè）景、隧道、 光（guāng）线昏暗场景时用的则是Vision3 500T 5219。

C系列（liè）变形宽银幕（mù）镜头“是我们镜头中的英雄”，第一摄助珍妮·帕（pà）登 (Jennie Paddon)说，珍妮负责准备 工作和（hé）巴黎部分的拍摄，后因（yīn）产假离组，接力（lì）棒便被递给了（le）亚当·科勒斯 (Adam Coles)。她还（hái）指出:“我们也 携带了（le）C系列的适配近焦镜（jìng）头（tóu）。”

Part 4 ：本片（piàn）胶片（piàn）拍摄工作流程

每天拍出的胶片会（huì）被送（sòng）到Cinelab London冲印，然后在Pinewood Digital 进（jìn）行4K扫描并生（shēng）成每日样片。 Pinewood Digital也为在新西兰和挪威的拍摄提供驻（zhù）组每日样（yàng）片（piàn）的制作（zuò）服务，并（bìng）且他们会输出（chū）4K文件，供审（shěn）阅（yuè）及剪辑方面使用;每天早晨， Pinewood Digital会把 4K分辨（biàn）率的DNxHD MXF视频文件发送（sòng）给与哈迪（dí）长期合作的数字影像（xiàng）技师杰·帕（pà）特尔 (Jay Patel)，后来帕特尔在摄制暂停期间离开剧组，数字影（yǐng）像技师（shī）兼（jiān）调色协（xié）调员乔·斯蒂尔(Joe Steel)就接替了他的（de）工作。影片主创在剧组里主要还（hái）是以数（shù）字形式（shì）检（jiǎn）查每日样片（piàn），但（dàn）在巴黎拍摄部（bù）分开始的时候，他（tā）们还是阶（jiē）段性（xìng）地（dì）在租（zū）来的影院银（yín）幕上观看胶片印出来的样（yàng）片素材（cái）。

哈迪（dí）和迈考利调试卡维尔（ěr）和（hé）克鲁（lǔ）斯的（de）入镜范围

“我用（yòng）来检查每日样片的（de）显示器，就是在拍摄（shè）时同步监看的显（xiǎn）示器，”斯蒂尔解释说（shuō），他在片场使用 Blackmagic Design的DaVinci Resolve软件（jiàn）工（gōng）作。“从调过色的（de）每日样片（piàn）里（lǐ）截出的静帧（zhēn）会被上传至ipads，以（yǐ）便罗伯在片（piàn）场观（guān）看。罗伯会给出反馈，我会根据他的意见对静帧（zhēn）进行相应（yīng）的调整，若（ruò）还需添加其它调（diào）整，色彩参考就会被（bèi）传回到Pinewood Digital。”

摄制（zhì）运用了至少三（sān）台摄影机。数字摄影机拍摄的素材（cái）通过Sony的（de） PVM-A250 25寸 OLED监视器（qì）监看; LUT和CDL通过Pomfort LiveGrade软件 和Fujifilm IS-Mini LUT盒加载。所有素（sù）材经由Pomfort的Silverstack媒体管理软件备份（fèn）至 Promise Technology Thunderbolt RAID硬盘阵列系（xì）统。

摄制过程中使用的LUT是（shì）伦敦的 Molinare公司制（zhì）作的，调色（sè）师艾（ài）莎·索尔(Asa Shoul)也（yě）是在该公司进行最终的数字（zì）调色。斯蒂尔表（biǎo）示，“我们只（zhī）用了两种（zhǒng）LUT:一种是DXL摄影机使用的（de）主（zhǔ）要LUT，另一个LUT的用途则是（shì）将（jiāng）Red Weapon摄影机（jī）的画（huà）面与（yǔ）DXL 匹配。其余所有数（shù）字（zì）调色（sè）都（dōu）是（shì）用（yòng）CDL 在片场完成的，要么（me）是为了创（chuàng）造新的视觉风（fēng）格，要么是为了匹配（pèi）胶片（piàn）拍出的画面。”

Part 5 ：高空跳伞戏（xì）份拍摄解析

《全面瓦解》中有两（liǎng）段于（yú）空中拍摄的重头（tóu）戏（xì），其中一个是发生（shēng）在（zài）巴黎（lí）上空的跳伞戏，但这实（shí）际是在（zài）阿布扎比和迪拜拍摄的。“我们最初是想呈现汤姆从（cóng）飞行在（zài）25000英尺高空的C-17军（jun1）用飞机（jī）中一跃而出，一路自由落体， 最后打开降（jiàng）落伞着陆到巴黎大皇宫屋顶——一（yī）镜到底。”哈迪解（jiě）释（shì）道:“当然，由于一些客观因（yīn）素，这（zhè）个镜（jìng）头不得不由多个（gè）镜（jìng）头（tóu）拼接而成，但这并不（bú）影响一镜到底的视（shì）觉呈现（xiàn）。”

片段（duàn）一（yī）开始，亨特（tè）及中情局（jú）特工（gōng）奥古斯（sī）特（tè）·沃克(亨（hēng）利·卡维尔饰（shì）)就 在C-17飞机内为HALO跳伞(高空投 下低空开伞)做准备。“我们早早便开始（shǐ）编排了，起先时（shí）就（jiù）在摄影棚中标出（chū） C-17的空（kōng）间尺寸，以此弄清如何拍摄（shè）才能使镜（jìng）头看起来如（rú）同单个精巧（qiǎo）的斯坦尼康（kāng）镜头，”哈迪回（huí）忆道:“我们为整个（gè）片段（duàn）安（ān）排好（hǎo）了走位，包（bāo）括机舱内的场景以及紧接其后的跳（tiào）伞动作戏。 我们为此足足花了两个月琢磨机位、镜头和（hé）光圈档位的（de）选择——所有东西都（dōu）考虑到了。并且我（wǒ）们（men）与特（tè）技跳伞（sǎn）摄影机掌机克雷（léi）格（gé）·奥布莱恩(Craig O’Brien)密切合作。”

迈考利身旁的克（kè）鲁斯（sī）准备练习跳伞

片段开（kāi）始时，我们置身运（yùn）输（shū）机（jī）内部，运输机正（zhèng）在接（jiē）近伞（sǎn）降区（qū）域。亨特和沃（wò）克一边穿跳伞（sǎn）服一（yī）边商量行动计划;随后舱内指示（shì）灯变红，舱门打开。亨特朝舱门走去，看了看阴郁的天空然后退回舱内，打算与（yǔ）沃克重新讨论跳伞事宜。沃（wò）克（kè）此时却越（yuè）过（guò）亨（hēng）特，朝舱门跑去，一跃而出。亨（hēng）特紧随其后，跑（pǎo）向舱门，往外一跳，跟（gēn）上沃（wò）克的（de）步伐（fá）。

“灯（dēng）光变红前的所有场景都是主摄制组在英国某机场的C-17运输机舱内用胶（jiāo）片拍摄（shè）的。”哈迪透露（lù）道:“当 灯光（guāng）变（biàn）红时，拍（pāi）摄格式就（jiù）从胶片（piàn）转为数字Imax，使（shǐ）用DXL摄影（yǐng）机（jī）——仍旧 在英国某机场的C-17运输机舱（cāng）内拍 摄。机舱门打开，汤姆走到舱门边（biān）缘（yuán） 时，我（wǒ）们用（yòng）50英尺长的伸缩炮跟拍 他（tā），然（rán）后抬高机（jī）位拍（pāi）摄舱外的风（fēng）暴。 为（wéi）此，我（wǒ）们（men）打亮了（le）竖立在沥（lì）青（qīng）地面（miàn）上的一块巨大绿幕。汤姆回头跟亨利说（shuō）话，寥寥几句后，亨利就跳机了—— 就是在这一刻，汤姆跳机前的几秒钟（zhōng），我们正式转入了设计好的跳伞（sǎn）镜（jìng）头。”

照剧（jù）本安排，该场景应发生在夜（yè）间。但（dàn）据哈迪回忆（yì），演员身穿（chuān）黑色跳伞（sǎn）服，跳伞时只（zhī）有头盔的（de）灯能（néng）够照亮面部。“只能看到黑暗（àn）中的（de）两张脸。 这可（kě）行不通。”于是（shì）哈迪要求在日落（luò）时分拍（pāi）摄这场戏。他解释（shì）道:“那样的（de）时间，那样（yàng）的高度，尚能见到地球的弧度。即便在日（rì）落三四十分钟后， 还能看到地平面（miàn）上闪着（zhe）亮（liàng）光。考虑到（dào）视觉效果，此时跳伞条件最佳。”

“汤（tāng）姆和亨利都戴了（le）配（pèi）灯的头盔。”史密斯解释道:“我们必须要设计一个从根（gēn）本上确保安全的系（xì）统（tǒng），因为面具内有持续不断的氧（yǎng）气（qì）流。我们 决（jué）定使用5毫米宽的（de）Slim Version LED灯条，每米功率9.6瓦（wǎ），发暖白光。动作 道具（jù）顾问托比·希尔士(Toby Shears) 负责调整灯条位置（zhì），确保其（qí）发出的柔光刚好包围（wéi）角色（sè）面部，但光线不会射（shè）向演员眼睛。LED灯的控制器、驱动（dòng）器和电源包都是我的电工（gōng）朋友（yǒu）史蒂夫· 科勒斯（sī）(Steve Coles)手工制作（zuò）的。”

“灯光必须要在（zài）富（fù）氧实验室内（nèi）进行测（cè）试（shì），以满足严格的安（ān）全要求。”灯光 师史密斯说道:“安全性（xìng）得到保证后， 我（wǒ）们的任务就是（shì）安装电（diàn）缆，电缆（lǎn）和电源包（bāo）不（bú）在一处，电源（yuán）包装在（zài）降落伞包背面（miàn）的一个小袋内，而（ér）电缆则要（yào）一路走线到伞包上（shàng）方（fāng），埋在伞囊和衬垫托之间的衬垫内。我们需要缝合师雷·阿姆斯特朗(Ray Armstrong)的帮助， 只有他获得授（shòu）权可以改造降落伞。要注意头盔的（de）灯、设置（zhì）规格、每跳伞一次更换一次（cì）电池（chí）、设备养护、要是有什么东西（xī）松动了得维修，这些事项都是至关重要的。一个在最后（hòu）关头才提（tí）出的（de）安全要求（qiú）是要（yào）给这套（tào）灯光系统设置内联（lián）开关（guān），这样演（yǎn）员在接近着陆点时才（cái）能够（gòu）自行（háng）关闭灯光（guāng），使眼睛有时间适（shì）应地面的光线情况（kuàng）。”

亨特跳向一大楼（lóu）。在这（zhè）场（chǎng）特技表演中（zhōng）克（kè）鲁斯摔伤了脚踝，拍摄（shè）被迫暂停两个月

克鲁斯同跳伞特技指导艾伦（lún）·赫威特(Allan Hewitt)及其组员合作期间，一直（zhí）在练习跳伞，为真正的（de）HALO跳（tiào）伞做准备（bèi），但（dàn）他的训练却因两件事受阻，其一（yī）是第（dì）一摄助（zhù）大卫·彭弗德(David Penfold)提到的英国的凛冬，其二是他的脚踝受伤（shāng），摄（shè）制被迫暂停（tíng）。电影（yǐng）主创于是改变（biàn）了（le）策略，打算专注（zhù）于在风力机内拍（pāi）摄，利维斯登（dēng）影棚内已安装好（hǎo）了这一设施，克鲁斯可在此完成跳伞训练，并与卡维尔一起完成跳伞戏的编排。剧（jù）组也已经做好了在此拍摄（shè）跳（tiào）伞动作戏的准备。

最后，电影制作人决定尝试在风力（lì）机（jī）内（nèi）拍摄HALO跳伞片段的全部镜（jìng）头。为此，哈迪（dí）解释道（dào）:“剧组（zǔ）努力设计灯光模（mó）态，试图（tú）模拟这一（yī）系列效（xiào）果:在两万五千米的高空，天（tiān）际（jì）微微泛出红光，跳伞者一跃而下，穿透（tòu）暴雨云，而后（hòu）又从云中现身，望向地面，只见巴黎城中灯火闪耀。”

尽管拍摄工作进行多时，电影（yǐng）主创们对这（zhè）段（duàn）跳伞戏仍然（rán）不甚满意。克鲁（lǔ）斯则坚信拍摄HALO跳伞最（zuì）好（hǎo）的方（fāng）式（shì）就是实（shí）拍。于（yú）是剧组（zǔ）去到阿布扎比，准备（bèi）实拍工作。哈（hā）迪表示:“我在阿布扎（zhā）比监（jiān）督了（le）多次跳伞（sǎn）练（liàn）习（xí），想要保证（zhèng）他（tā）们（men）在一天中我（wǒ）要（yào）求（qiú）的特（tè）定时段跳（tiào）伞，这（zhè）样一来，叙事（shì）上（shàng）才能从机场自然地（dì）流转到巴黎。”

自（zì）由落（luò）体（tǐ）期（qī）间实拍HALO跳伞。

该镜头看似一（yī）镜到底，其实分三期完成（chéng），每期需耗时一周。

正式开拍前，哈迪因（yīn）请陪（péi）产假提前离组，摄影指导弗雷泽（zé）·塔格特 (Fraser Taggart)进（jìn）组暂代其职。哈迪说:“若是出现什么（me）问（wèn）题，都（dōu）由弗雷（léi）泽处理（lǐ）。技术和创意（yì）层面的事务都 已安（ān）排（pái）妥（tuǒ）当了。”塔格特是一位经（jīng）验丰富的第二摄制（zhì）组摄影指（zhǐ）导，曾与（yǔ）迈（mài）考利和克（kè）鲁斯合作拍（pāi）摄过《明日边缘》(14年7月刊（kān）)，迈考利担任该片编剧。

准（zhǔn）备拍摄期间，赫威特及其（qí）特技团（tuán）队（duì）同奥布莱恩、彭弗德合作设计了一款（kuǎn）夹（jiá）克，可（kě）供奥布莱恩跳伞时穿着，这个夹克可以收纳所有摄影机所需的必要配件（jiàn）。在（zài）这个（gè）场景用到的摄（shè）影机（jī）是Red WeaponDragon 6K，装配 24mm Primo 70定焦（jiāo）镜头。哈迪表示，选用这对摄影机及镜头的组合（hé），“有一部分原因是它们体型（xíng）紧凑（còu），并且选用Primo 70镜（jìng）头（tóu）拍出（chū）的（de）画面，也（yě）将与影片中其它已经确定的Imax片段 画面相匹（pǐ）配。”整（zhěng）个HALO跳伞片段都（dōu）是以6K分辨率拍摄的。

“整套设备都是靠一块电池供电的，”彭弗德解释（shì）道，“包括安在摄影机上的所有配件和（hé）一个无线（xiàn）图传发射（shè）器。”当彭（péng）弗（fú）德不得不短暂离开剧组时，第一摄助迪（dí）恩·汤普森(Dean Th- ompson)补替了他的位置。“迪恩想出一个点子，让我们（men）改装Arri的 Master Grip镜头控制（zhì）手柄，使（shǐ）其可以适用于跳伞戏的拍摄，这（zhè）样克雷格（gé）就可以跟焦了。” 彭（péng）弗德继续说。“后来 Panavision英国分（fèn）部的皮特·斯瓦布里克(Pete Swarbrick)接（jiē）手了这项工作（zuò），改装了该（gāi）配件，于是克雷格用左手（shǒu）跟焦也能（néng）保证安全了（le）。”

“我们示范给克雷格·奥布（bù）莱（lái）恩（ēn）看，教他应该如何跟（gēn）焦。我们把镜头跟焦环的范（fàn）围限制在3至30英尺之间（jiān），这样（yàng）他就不必面对过大的对焦行程，” 迪恩·汤（tāng）普森回忆说，“这不容（róng）易，因为他对焦的时候根本看（kàn）不到镜头上的刻度。但最后还是成功了（le）。他习（xí）惯了整个过程。”

除了（le）奥布莱恩得学习如何在那套摄（shè）影（yǐng）系统上跟焦外（wài），克鲁（lǔ）斯则还要学习如（rú）何在自（zì）由落（luò）体时跟掌机保持（chí）一（yī）定距离。“熟能生巧。”彭弗德说道: “他们每天要练习六七次跳伞，外（wài）加那次在（zài）规定时（shí）段的跳（tiào）伞排练，英雄之跳。”

上午练（liàn）习三四次，下午（wǔ）和晚上接（jiē）着练。“英雄（xióng）之跳（tiào）限定在日落后十五（wǔ）分（fèn）钟内练（liàn）习。”史密斯（sī）详细描述，“跳伞者坠落（luò）跌进深蓝（lán）的夜空。”跳出机舱的有克（kè）鲁斯、卡维尔（ěr）的特技替身演员、奥布莱恩、以及（jí）两（liǎng）到三位提（tí）供安全保障与支（zhī）持的跳伞（sǎn）教（jiāo）练，其（qí）中一位教练头盔上会携带另一（yī）个摄影机，这样大（dà）家便可以重看跳伞（sǎn）练习录（lù）像，以便下回微调动作。

HALO跳伞片段不是一镜（jìng）到底拍（pāi）摄而成，而是分三（sān）段逐（zhú）一拍摄（shè）。彭弗德认为第一部（bù）分最（zuì）为复杂。这（zhè）一部（bù）分拍摄亨特在（zài）机舱内，朝着敞开的舱（cāng）门奔去，预（yù）备跳伞，试图跟上沃克。 “这（zhè）时克鲁斯朝（cháo）掌机方向跑去，然（rán）后两人双双跳伞，掌（zhǎng）机（jī）是（shì）倒退（tuì）着跳出去 的（de）。”彭弗德解（jiě）释道。

摄影机（jī）被安（ān）装在奥（ào）布莱恩（ēn）所戴头盔的顶（dǐng）部，摄（shè）影机系统的单个电（diàn）池电量只足够进（jìn）行一条的拍摄。“我们（men）十分注意把握时间，因为电池会耗尽。”彭弗德说道。

拍摄机舱内动（dòng）作戏时，彭弗德在（zài）驾驶（shǐ）室遥控跟（gēn）焦。一旦（dàn）奥布莱恩（ēn）跳出飞机，跟（gēn）焦的任务就转交（jiāo）给他了。“只（zhī）要掌机起跳，我就会关闭我这边（biān）的设备，他那（nà）边的系统（tǒng）就会（huì）接替（tì）运作。”彭弗德解释说（shuō）。从舱内至舱外的转变（biàn）还要求光圈值的调节。“舱内拍（pāi）摄使（shǐ）用T2，舱外则调节为T2.8 1/2。”彭弗德做了具体（tǐ）说明。“光圈调节是（shì）由数（shù）字影像技师负责的。”一旦跳出机舱，奥布莱（lái）恩和克鲁斯二人就（jiù）会拉开距离，但是克鲁斯很快又（yòu）会拉近距离，形成（chéng）特（tè）写的景别。“然后（hòu）克鲁斯会飞离这（zhè）个构图（tú），克雷格（gé）紧（jǐn）随其后。”彭弗德又（yòu）补充，“克鲁斯进（jìn）入（rù）云（yún）层（céng）之（zhī）际，拍摄切至第二部分（fèn）。”

第二部分是在视觉特效创造的（de）风（fēng）暴云（yún）中发生的，在（zài）这里沃（wò）克遇上了麻烦（fán），迫（pò）使亨特（tè）前来解救。第三部分从阿（ā）布（bù）扎比转至迪拜进行拍摄。亨特与沃（wò）克离开云层，亨特抓住沃克，两人跌跌撞撞，亨特（tè）竭力（lì）用自己的氧（yǎng）气罐替换沃克（kè）的损坏（huài）的氧气罐。“所有动作都在半空完成。” 彭弗德强调，“这两部（bù）分的（de）动作编排内容很多，并且十（shí）分复杂。”

“第一部分拍摄（shè）完毕后，我们卸下（xià）了一些部件，因此摄影机的重（chóng）量减轻了。”彭弗德说（shuō）道:“对焦设备还在，但拆除（chú）了控制光（guāng）圈的（de）部件，而且也不需要使（shǐ）用无（wú）线图传的（de）发射器 了。”

谈（tán）及后两个部（bù）分（fèn）的拍摄，彭弗德解释道:“过程其实一样。”上午（wǔ）大量练习跳伞（sǎn），下午（wǔ）则为特定时（shí）段的英雄之跳准备。“每一部（bù）分的拍摄耗时一周（zhōu）。时（shí）值炎夏，白（bái）昼渐长。因此每日（rì）练习英雄（xióng）之跳的（de）时（shí）限延（yán）长（zhǎng）了一分钟（zhōng）左右——这（zhè）个时机的限定非常严格。”

Part 6 ：巴黎皇宫及街（jiē）头（tóu）追逐戏份拍摄解析

亨（hēng）特和沃克在巴黎（lí）大皇宫（gōng）屋顶着陆（lù）后，两人走向室内的一个台架。这（zhè）一部分的（de）拍摄用到了安装在（zài）Stabileye rig和（hé）飞（fēi）猫上的两台Red Weapon Dragon 6K摄影机（jī），此（cǐ）外还用到了两台DXL摄影机，一台手持（chí），另（lìng）一台安装在（zài）摇臂上。

巴黎大皇宫内，哈迪同灯光师马丁·史密斯及其团队合作，在DJ台上方安装了大（dà）型照明 环，并（bìng）设置了竖（shù）立光源模拟人造太阳效果。

巴（bā）黎大皇宫内（nèi），哈迪希（xī）望（wàng）将身（shēn）负渗透任务的秘密特工们参加一场派（pài）对的（de）场景，呈现出阳光照射的效果。史密斯解释道:“最后我们把直（zhí）径50英尺的环形桁架竖置于大皇宫内，上（shàng）面铺着一张暖调电影银幕材质的柔光布。然后我们（men）将另一个特殊设计（jì）、建造并经过重量测试的桁架（jià）如同钟面般悬吊起来，放置在（zài）银幕后（hòu）方（fāng）一定距离处（chù）。我（wǒ）们又在这个（gè）桁（héng）架上安（ān）装（zhuāng）了36盏 Robe BMFL Blade移动灯光。”光控（kòng）台操作员（yuán）丹·沃尔特斯（sī）(Dan Walters)将所有移（yí）动灯光调（diào）至最亮，并给它们加上（shàng）轻微的漫射效（xiào）果，以抵消其（qí）光束角 度产生的椭圆形，再（zài）将它们指向（xiàng）那块银幕。

“在这些‘钟面’的（de）中间，我们安装了四（sì）盏（zhǎn）具有（yǒu）电控头的23.4K功（gōng）率的 LRX Scorpion灯，悬挂在另一（yī）桁架上，灯头上加装有两层满档的琥珀色色纸。”史（shǐ）密斯继续说（shuō），“在大皇宫（gōng）内较远的另一头拍摄（shè）时，我们也使用了 Scorpion灯，这样美丽的（de）‘日光’就能深 入照进宫内的巨（jù）大空间。”

“我们还用Martin Atomic频闪灯、 200多个Arri SkyPanel和60多盏Sunstrip 灯做出了闪烁的光效。”史密斯接着说（shuō）。他又补充，“我们还（hái）有（yǒu）非常好（hǎo）的投影仪（yí）、视频（pín）墙以及激光（guāng）——七面巨（jù）大的（de）Unilumin 3.9mm LED视频（pín）墙、六个Tripan激光灯和四（sì）个（gè）30000流明（míng）的 Panasonic投（tóu）影仪（yí），这些都是由ITR London的克里斯·柯克思(Chris Cox) 提供及安装的。我们设（shè）计并（bìng）定（dìng）制了一（yī） 个直径50英尺（chǐ）的桁架，用以悬挂一大型灯光环，该灯（dēng）光环布（bù）置（zhì）在DJ台的（de）上方，由（yóu）超过200条6英尺长的荧光灯管组（zǔ）成（chéng），由灯光（guāng）控制台控（kòng）制。”史密斯说，“灯管排（pái）布的形状就像自行车辐（fú）条，或者说像马（mǎ）车的车（chē）轮（lún）。”

离开大皇宫（gōng）后（hòu），亨特与沃（wò）克卷入了一场（chǎng）日光（guāng）下的阻（zǔ）截，这很（hěn）快变成了巴黎街道上的高速追逐（zhú）。巴黎的戏份动用了数架（jià）直升机进行航拍。斯（sī）蒂尔透露（lù）:“我（wǒ）们（men）使用了12:1 AngenieuxOptimo 24-290mm (T2.8)球面变焦镜头（tóu）。”

追（zhuī）逐开始（shǐ）时，两位特（tè）工（gōng）在卡车（chē）中，随（suí）着（zhe）片段的（de）进行，卡（kǎ）车（chē）被（bèi）撞的（de）越来越残破。“这（zhè）意味着卡车上留给我（wǒ）们安（ān）装（zhuāng）设备的（de）空间越来越小，”菲（fēi）利普斯说。“再加上，我（wǒ）们不管（guǎn）安装怎样的（de）摄影机座，它（tā）都必须能够承受所有碰撞带来的冲击力，所以摄影机的安装（zhuāng）点必须要有螺（luó）栓加固。装置器械师让·谢（xiè） 诺(Jean Chesneau)在卡车各部位（wèi）制（zhì）作安装了（le）大量可用（yòng）螺栓加（jiā）固的支 架，但我（wǒ）们在拍摄中依旧使用了部分桁架结构。”

抛弃卡车后，亨特（tè）骑上（shàng）一辆摩托车（chē），在香榭丽舍大街（jiē）西（xī）端的凯旋门附近逆着（zhe）车（chē）流（liú）快速行驶。法国政府部门（mén）封锁（suǒ）此著名（míng）环形交（jiāo）叉路口90分钟，在这期间剧组需要尽可能地捕捉所需镜（jìng）头。

“道路封锁（suǒ）造成了不小的挑战（zhàn），” 菲利普斯说道。“拍摄时间有（yǒu）限，停下来重新安装跟拍车上的镜头根本（běn）行不通。为了拍摄追逐镜头，我们结合利用了跟拍摩托车、四轮摩（mó）托车、装有（yǒu） Arriflex 435摄影机（jī）的Pursuit机械（xiè）臂、 和克鲁斯驾驶（shǐ）的（de）宝（bǎo）马摩托车（chē）上的固（gù）定 摄影（yǐng）机（jī）座。除了Pursuit机（jī）械臂外（wài），我 们的所有设（shè）备都（dōu）有不止一套（tào）。其中一 辆摩托车的前端安装了（le）一个Mini Libra 电控头和一台Arriflex 235摄影机，另 一辆摩托车有相同的设置（zhì），不过是摄影机装（zhuāng）在车尾端（duān），每辆摩托车都有（yǒu）自（zì）己（jǐ）的骑手（shǒu）。我们的（de）特技指（zhǐ）导韦德·伊斯特伍德(Wade Eastwood)一直在研发一种电（diàn）控跟拍摩托车，一按开关就能调整摄影机（jī）的（de）高度，这项（xiàng）发明在这段拍摄中大显身手。”

摄制组在巴黎的（de）拍摄还涉及到（dào）为 圣（shèng）马丁（dīng）运河（hé）上长（zhǎng）达一英里（lǐ）的距离（lí）布光（guāng）。圣马丁运河是一条人（rén）工建（jiàn）造、部分带顶的运（yùn）河，连接塞纳河。亨特及 其IMF队友驾船行驶在运河（hé）上（shàng）。“在我（wǒ） 们（men）拍摄的（de）河段（duàn）内，运河顶（dǐng）部每（měi）隔约50米就（jiù）会有孔洞，上（shàng）面（miàn）城市街道的（de）灯光 会透过孔洞照下来，”哈迪说道。“当然，我想要强化这种（zhǒng）效（xiào）果——不是所有河段，但大部分（fèn）河段需要（yào）。这就意味着，我们的灯光组要在城市中被我们称为‘中（zhōng）心保留（liú）区’的区域设置（zhì）一英里长的灯光，赋予（yǔ）我在日间于（yú）地（dì）下运（yùn）河（hé）拍摄时所需（xū）要的（de）视觉冲击。全都是钨丝灯光，当然啦——我们用的都（dōu）是 Maxi-Brute灯光（guāng）矩阵、Wendy灯、24K 灯（dēng）之类的。”

Part 7：直升机追逐片段拍摄解析

最后（hòu），为完成（chéng）任务，亨特（tè）和他（tā）的队友们来到（dào）克什米尔地（dì）区。动（dòng）作戏强 度达（dá）到顶峰，主角们在崎岖陡峭的（de）山区（qū）上演了一出惊心（xīn）动（dòng）魄的直升机追逐戏。这段（duàn）戏其实是在新西兰拍摄（shè）的，依（yī）旧由塔格特接替哈迪任摄影指导（dǎo）。 迈考（kǎo）利表（biǎo）示（shì）他的（de）目标是，“把观众（zhòng）带到直升（shēng）机里头。”

“我们拍摄直升机追（zhuī）逐所要达（dá）成的（de）目标，就是让观众尽可（kě）能获（huò）得最强烈的浸入式（shì）体验（yàn）。”迈（mài）考利继续说道。“我们必须呈现出主角确（què）实置身（shēn）直升机内的效果。我们（men）很早就决定（dìng）拍 摄这个片段必（bì）须（xū）要用Primo 70球面镜头，而不是变形宽银（yín）幕镜头，目的是实现尽（jìn）可能最广的镜（jìng）头角度。”

《全面瓦解》主要空戏第二个场景（jǐng），亨特顺着绳（shéng）索（suǒ）爬上飞行中的直升机，不慎失手坠下，所幸抓住了运输包，再次攀（pān）索而（ér）上，终获成（chéng）功

“通常来说，”导演接着说，“要拍（pāi）摄这样的一场（chǎng）戏，你（nǐ）得先从一个方向拍摄（shè），然后再换方向，一遍又一遍地拍（pāi）摄相同（tóng）的表演。但当演（yǎn）员（yuán）身处飞行的直（zhí）升机中时，环境很狭窄，每增加一个镜（jìng）头都会带来巨大的风险。所 以我们（men）在直（zhí）升机上安装了摄影机，用 另一架直升（shēng）机（jī）装载（zǎi）的空对（duì）空摄影（yǐng）机拍摄这场（chǎng）戏，打算迟些再把入画的（de）装置（zhì）摄影机的（de）部件擦除。我们会（huì）飞行至某一特定地点，把（bǎ）动作表演过一遍，我 则（zé）会（huì）从另一台直升机（jī）上监看（kàn）现场直播画面。与（yǔ）此（cǐ）同时，还有（yǒu）第（dì）五架直升机，它是一台救伤机，负责空中交通（tōng） 管制。”

航拍第一摄助（zhù）德莫特·西奇 (Dermot Hickey)补充道:“两（liǎng）台直升机上有四个主摄影机位，两（liǎng）个朝前，两个朝（cháo）后。片段伊始，汤姆·克鲁斯所乘（chéng）直升机追逐亨利·卡维（wéi）尔所 乘直升机。这（zhè）种情况下（xià），一般而言， DXL摄影机安装（zhuāng）在克鲁（lǔ）斯所乘（chéng）直升机尾部，镜（jìng）头朝前。而安装在卡维尔所乘（chéng）直（zhí）升机的镜头则安装在机（jī）身前部，镜（jìng）头朝后。两机位置改变时，镜（jìng）头方位也相应改变。由于体积（jī）较小，我（wǒ）们（men）在克鲁斯所（suǒ）乘直升机的（de）驾驶室安（ān）装了一台朝（cháo）前拍（pāi）摄的Red Dragon 6K摄（shè）影机，配置14mm Primo 70镜头。卡维尔所乘直（zhí）升（shēng）机机型稍大（dà），机舱内部空间可以容下一（yī）台安装在（zài）滑轨上（shàng）的DXL 摄（shè）影（yǐng）机。”

为了拍摄这个片（piàn）段，来自加州的（de） Airfilm Camera System公司为摄制（zhì）组（zǔ）提供（gòng）了专为DXL摄（shè）影机设计的全（quán）新的超轻安装座。帕登和西奇仍旧要想办法（fǎ）保护数（shù）字摄影机随直升机（jī）在白（bái）雪皑皑的山区高速（sù）飞行时不受各（gè）种因素的（de）影响。

“和珍妮（nī）·帕登讨论多次后，我们得出了解（jiě）决方案。由于时（shí）间有限，我 们使用（yòng）3D打印（yìn）机打印出一个（gè）坚固（gù）的摄 影机外壳，上（shàng）面（miàn）有一些面板可供你整理线缆，还能让你操（cāo）作摄影机（jī）的控制面板，并且有位置让你（nǐ）更换（huàn）摄影机储（chǔ）存卡（kǎ），”西（xī）奇说道（dào）:“打印好后，我们 用环氧树脂把（bǎ）该（gāi）外壳（ké）密（mì）封，使其具有防（fáng）水性。这办（bàn）法能够有效保留（liú）摄影机散发的热量，我们还得钻几个通风（fēng）孔（kǒng），促进空气流通。”

西奇补充，为了控制空中（zhōng）摄影机 的光（guāng）圈和（hé）偏光滤（lǜ）镜，就需要进一（yī）步改进设计（jì）方案。“在两英里以外的距离 控制其运作，必须（xū）改造我们用的 Preston的MDR和控（kòng）制手柄，”他解释道。“我们的办法是升级天（tiān）线，提升天线的指向性。如此一来，通信距（jù）离 更远了，但是由于信号（hào）只能沿直（zhí）线传播，所以我们需要持续调整天线（xiàn）方向，找对最佳发信（xìn）位置。”

“调整偏（piān）光滤镜的办法是在夹式 遮（zhē）光（guāng）斗上安（ān）装小型Preston马达，遮（zhē）光（guāng）斗（dòu）中安装有（yǒu）Schneider偏光滤镜和IRND滤镜，”西奇说。“为了设置偏光滤镜和监控曝光，画面（miàn）可（kě）靠最为（wéi）重要。”

拍摄结束，摄制团队顺利完（wán）成了任务。哈迪表（biǎo）示:“拍摄《全（quán）面瓦 解（jiě）》使我受益良多，我学习（xí）了很多动 作戏拍摄知（zhī）识。我了（le）解到拍摄方（fāng）法有许多种（zhǒng），但在特定情况下，一切取决于（yú）我们想（xiǎng）要表达什么内（nèi）容、希望观众获得何种体验、期待（dài）呈现多么具有浸 入感和犀利（lì）的效果等等。虽然摄（shè）制困难（nán）重重，但这次经历美（měi）妙（miào）至极（jí）。”

“该片90%的（de）画（huà）面都是使用（yòng）胶片（piàn）拍（pāi）摄的（de）”哈（hā）迪说道:“我认为，胶片拍摄让人回归到一种不（bú）同的电影创（chuàng） 作（zuò）风（fēng）格。这种风格更为古典、更（gèng）为优雅。”

技术参数（shù）：

宽高比：2.39:1和（hé）1.9:1 (Imax)

摄影（yǐng）机：Panavision Panaflex Millen- nium XL2, Millennium DXL1摄影机;Arriflex 235, 435摄影机;Red Weapon Dragon 6K摄影机（jī）；

镜头：Panavision C系列、E 系列、 Primo 70镜头;Angenieux Optimo镜头

胶片：Kodak Vision3 50D 5203, 200T 5213, 500T 5219胶片

调色：数字调（diào）色