段落转换的基本方法 （转场技巧）

一（yī）、什么时候转场

影视（shì）作（zuò）品中的段落也叫蒙（méng）太奇段落，它是由（yóu）若干（gàn）影视语句（蒙（méng）太奇句子）或场面构成的可以表现（xiàn）一（yī）个完整内（nèi）容（róng）的大单元，它是影视作品（pǐn）的一个完整的叙述层次（cì）。

影视中的段落转换大体有以下几种类型：

1．自然段（duàn）落的转换。故事片的情节或纪录片（piàn）的报道（教学片的讲解）发展到一定的地方，告一段落，就（jiù）应该分（fèn）段（转场）。

2．时（shí）间的转换。所拍的事件或场面，时间（jiān）发生了变化，有了（le）转移，就需要按（àn）时间的转换（huàn）来分段。

3．地（dì）点的转换。所（suǒ）拍摄的场地（dì）转移（yí），也属于（yú）转场（chǎng）。

4．节奏性（xìng）段落。除（chú）以上三（sān）点之外，为了叙述节奏的需要，需要“转场”作段落（luò）顿歇处理。

转场中的镜头（tóu）转（zhuǎn）换（huàn）与（yǔ）一个电影电视语句中镜头之间（jiān）的转换虽然都（dōu）是处理镜头的衔接问题，但转场（chǎng）的镜头转换与（yǔ）一个语句（jù）中的镜头（tóu）转换是有区别的。一（yī）个（gè）语句中的镜头（tóu）转换要（yào）求连（lián）贯流畅；而转（zhuǎn）场的（de）镜头（tóu）转（zhuǎn）换既要求承上启下，使全片流（liú）畅连贯，又需（xū）要层次分明、段落清晰，使观众感受（shòu）到有（yǒu）明显的段（duàn）落层次间隔，即所谓（wèi）的（de）既分隔（gé）又连贯。

因此要根（gēn）据不同的内容关系，处（chù）理好这（zhè）种心理的隔断性和（hé）视觉（jiào）的连续性。对于（yú）上下内容有较直接联系（xì）的两个段落（或场面（miàn）），虽（suī）然上下两组镜头内容不同，但没有明显意义的区别（bié），应强调视（shì）觉的连续性；在叙事段落间或有（yǒu）比较明显的意义差别的段落转换时，则一般强调（diào）心理的隔断性。

转场的手法大体可以（yǐ）分为技巧转场（chǎng）和直接切换转（zhuǎn）场两种。

二、技（jì）巧转场

　　技（jì）巧转场是（shì）通过电视特技效果（guǒ）发生器产生的技巧效果实现（xiàn）的，它可以造成既分隔又连贯的效果，常用的有下列几种：

1．淡出淡入

　　“淡出淡入”是指上一段落最后一个镜头的亮（liàng）度逐渐减弱，画面由明至（zhì）暗逐渐隐没；下（xià）一段落的第一个镜头则由暗到明，逐渐出现（xiàn）。这样的转场过（guò）程，前一（yī）部分是“淡出”，后一（yī）部分是“淡入（rù）”，也称“淡变”。淡出过程时间一般为2秒，淡入过程也为2秒，全过程约（yuē）为4秒。实际运用时不一定（dìng）要淡（dàn）出淡入同时（shí）并用，可以单独把淡（dàn）入或淡出与别的（de）其它镜头（tóu）组接。淡出、淡（dàn）入的时间也不一定都要求2秒，可快可慢、可长可短。

　　淡出淡（dàn）入使（shǐ）上下两镜（jìng）头有明显的分隔作用，常用来（lái）分段，表示一（yī）个比较大的完整段落的（de）结束（如同（tóng）一场戏（xì）结束（shù）幕落），另一（yī）大段落的开（kāi）始（新（xīn）的一场幕拉开）。

2．化（huà）出化入（rù）

“化出化（huà）入”是指在前一镜头逐渐模糊、消失的过程中，下一个（gè）镜头同时（shí）逐渐出现，在二个镜头的（de）转换（huàn）过程中（zhōng），有（yǒu）重叠部分，也称“叠化”、“化变”。

3．划（huá）变（biàn）

　　“划变”简称“划”，是指新画面从某一部或（huò）某一角落（luò）不断扩充（chōng），直至完全代替了原画（huà）面。如此，前（qián）一个画面（原画面）“划出”，新画（huà）面（miàn）叫（jiào）“划（huá）入”。划（huá）变主要用于不同时（shí）空、不同场景的（de）转换。

4．圈（quān）入圈（quān）出（chū）

　　“圈入圈出”简称“圈”，是划变的一（yī）种，它是指（zhǐ）在一幅完整的画面（原画面）的某一部分（例如全（quán）景中某一棵树上（shàng）的某片（piàn）树叶）出现一个小的图形，它（tā）可以（yǐ）是圆的，也可以是别的如方形的、菱形（xíng）的等，让这一小图形逐渐扩大，直到代替原来（lái）的画（huà）面（使这片树叶占满画框，以便分（fèn）析树叶的结构）。有时也（yě）可以反过来，将整个画面缩（suō）小到一点上（shàng）。划变既可以表示时（shí）间、地（dì）点（diǎn）、场（chǎng）景的（de）改变，也（yě）可以把某个局部放（fàng）大（dà），使（shǐ）观众既看到景物所处的（de）环境，又能看清局部放大（dà）的图像（xiàng）。

三、直（zhí）接切换转场（无技巧转场）

直（zhí）接（jiē）切（qiē）换转（zhuǎn）场（chǎng）也叫“无（wú）技（jì）巧转场”，它（tā）不是（shì）通（tōng）过特技效（xiào）果发生（shēng）器来实现，而是采用“切”的方法实（shí）现（xiàn）转场的。所谓（wèi）的（de）“切”即切换（huàn），是指在极短的瞬间（jiān）两个镜头迅速地以（yǐ）整幅画面相互转（zhuǎn）换的（de）组接形式。

直接切换（huàn）转场要（yào）求前（qián）后两个镜头（前一段的最后一个镜头（tóu）与后一段（duàn）的（de）第一个镜头）画面中（zhōng）必须合理的过渡（dù）因素，以达到转（zhuǎn）场的自然和（hé）连贯。

1．利用主体（tǐ）的相关动（dòng）作（zuò）转场

　　前一段最后一个镜头主体动作与后一段第一个镜头主（zhǔ）体的动作（zuò），在形式上或内容上相互（hù）关联，这个动作（zuò）就可以作为前后两段（duàn）的过渡因素，前后镜头中的主体可（kě）以相同也可以不相同。

例如电影《牛虻》中的一个段落（luò）转换：

　　①监狱门口，琼玛一时冲动打了亚瑟一记（jì）耳光（推（tuī）近），亚瑟捂（wǔ）着脸（liǎn）痛苦地（dì）低下头去。（头（tóu）低一半时切）

　　②特—>全 亚瑟泪流满面抬起头（tóu）来（拉出全（quán）景——地点在亚瑟的（de）房间里）。亚瑟痛苦地思索（suǒ）着……。

2．特写（xiě）镜头（tóu）转场（chǎng）

　　前后两段借助于特写转场，在影视中经常使用。

例如:

　　全—>特 苹果园里，每棵苹（píng）果树上硕果累累（lèi），人（rén）们（men）正在采摘苹果，装框，镜头推（tuī）为某一苹果的特写。

　　特—>全 镜头（tóu）从（cóng）苹（píng）果的特（tè）写拉出商店的全（quán）景（jǐng），苹（píng）果整齐地摆放（fàng）在商（shāng）店里（lǐ）的摊位上，顾客在挑选苹（píng）果（guǒ）。

3．同体转场（chǎng）

　　同体转场是指前后的两个段落借助（zhù）同一物体（tǐ）转场。

例（lì）如国（guó）产影片《农奴》中:

农奴主旺杰的院子里（lǐ），强巴的父亲刚刚被（bèi）打（dǎ）死，旺杰从水盆中取出一条湿淋淋的皮鞭，要管家告诉强巴的妈妈：“把（bǎ）他们一家三代欠下的（de）债，连同收（shōu）尸税一起（qǐ）送来，要不，就叫（jiào）她把鞭（biān）子送回来。”说完就把皮鞭一扔。旺杰扔（rēng）皮鞭的动作是在他自己的院子里。下一段的第一个（gè）镜（jìng）头就（jiù）是皮鞭（biān）落地的特写，拉（lā）成中景——皮鞭落在（zài）强巴家里。

又如（rú），《闪闪红星（xīng）》中:上一段（duàn）的末后（hòu）一个镜头，胡汉三被赶跑了，国民党乡公所的牌子被扔在路边，冬子双脚把（bǎ）牌子（zǐ）踩（cǎi）裂（liè）成两半；下一段（duàn）开始（shǐ）的（de）画面，胡（hú）汉（hàn）三重新合拢乡公所的牌子，胡汉三又回来了。

4．相（xiàng）似（sì）体（tǐ）转（zhuǎn）场

　　在上面（miàn）一节中，曾经指出过，两个画面（miàn）如果（guǒ）主体（tǐ）形态差别太（tài）大，连接后（hòu）会造成（chéng）视觉跳动。在转场时，不可能前（qián）后两段镜头都（dōu）通（tōng）过同一主（zhǔ）体转场，对于不（bú）同的（de）主体，如果它们有相似之处（形状或构图（tú）），那么这些相似（sì）之处就（jiù）可以（yǐ）作为转（zhuǎn）场的（de）因素。生（shēng）活中相似体到处都有（yǒu），例如报道（dào）高空作业的女电工（gōng）的新闻，前一场景（jǐng）是女（nǚ）电工宿舍，有（yǒu）的休（xiū）息，有的（de）伏案（àn）学（xué）习，镜头摇到（dào）墙上一幅表现女（nǚ）电工在高空（kōng）作业的宣（xuān）传（chuán）画，下一段从（cóng）女电工在高空作（zuò）业的实际劳动场景开（kāi）头。

5．主观镜头转场

　　主（zhǔ）观镜头转场是利用前（qián）一段的结尾以剧中人在看什么或（huò）沉思什么；下一个镜头就是他看（kàn）到（dào）的或想（xiǎng）到的人或事（主观镜头），从而（ér）把两个场面连贯起来（lái）。例如《天云（yún）山传奇（qí）》开头（tóu），有这么一个片断：

　　全（quán） 宋薇坐在房间的沙发上（shàng），看她（tā）丈夫寄来的信函，画外传来周（zhōu）瑜贞喊“宋薇大（dà）姐！”的声音。宋薇走到窗门前往（wǎng）外看……

　　全 周瑜贞在楼下（xià）站着。

　　推而广之（zhī），前一镜头人物目光注视着，便（biàn）可以接入任意一个与视线相符的画面，达到转场的目（mù）的。 　

6．主体出画入（rù）画转场

　　主（zhǔ）体出画（huà）入（rù）画转（zhuǎn）场是指前一个场（chǎng）景主（zhǔ）体走（zǒu）出画面，切到另外的一个场景，主体（tǐ）进入画面。用于表现同一主（zhǔ）体的时空转换。使用这种方法要注意主体出画与入画的位置应处于两个画面的相反区域。例如在前一个场景中（zhōng），主体从右边走出（chū）画面（miàn），那么下一个镜头，在新的（de）场景（jǐng）中（zhōng），主体应从（cóng）左边（biān）走入画面，这样在感觉上，运动（dòng）方向是一（yī）致的，否则（zé）容易造成主体又（yòu）走回来的感觉。

　　出（chū）画入画的转场形式（shì）还可以（yǐ）只出不入，或只入（rù）不（bú）出。即前一（yī）个（gè）镜（jìng）头主体（tǐ）走出画面，下一个镜（jìng）头（tóu）主体已经在另（lìng）一个场景的画面中。 　

7．遮挡（dǎng）镜头转场

　　遮挡（dǎng）镜（jìng）头转场是（shì）在（zài）前一（yī）个镜头中（zhōng）主体从（cóng）纵深处迎着镜头走来，不断靠近镜（jìng）头，直至挡（dǎng）住镜头。下一个（gè）镜头是主体背离镜头向着纵深方向而去，第二（èr）个镜（jìng）头已是另外（wài）一个场（chǎng）景，以达到转（zhuǎn）场（chǎng）的目的。例如，

　　全 一个女学生从走廊（láng）上（shàng）迎着镜头走（zǒu）来，身影遮（zhē）住镜头。

　　全 （背摄）背影沿镜头（tóu）轴（zhóu）向离去，一个男学生走进实验室。

　　这种转场手法（fǎ），前后两个镜头（tóu）可以是同一主体，也（yě）可以是不同主体 。

8．空镜头或全暗画面转场

　　从一个段落过渡到（dào）另一（yī）个段落时，可（kě）以在两段之间利用一个景物镜头来（lái）连（lián）接。例如（rú），一个作家经过多少个日以继（jì）夜、夜以（yǐ）继日（rì）的（de）伏（fú）案创作，终于在一个黎明前完成了（le）全部的书稿，他起（qǐ）身站到窗口（kǒu）前，接上一个旭日东升的镜头作为这（zhè）一段落的结（jié）束（shù），舒缓一下情绪，然后再（zài）接（jiē）上人（rén）们在座谈他的作品的镜头画面（miàn）。从艰苦的创作阶段到作品出版后（hòu）引起的反响，两个（gè）段落的连接是（shì）靠旭日东升的景物镜头来过（guò）渡的。 　

9．虚化镜头转场

　　虚化镜头转场是前一段（duàn）的最（zuì）后（hòu）一个镜头调虚，直到完全模糊（虚出），下一个新镜头（tóu）也是从虚像开（kāi）始（shǐ）慢慢调实，以实现转（zhuǎn）换时间、地点、场景的目的。在一些介绍烹调技术的电视节目中，某一盆菜肴（yáo）已经调配好了，需要放入蒸笼（lóng）蒸（zhēng）2个小（xiǎo）时，为（wéi）了简洁地表（biǎo）现这个过程，常常（cháng）是把调配好的菜肴放入蒸笼，盖上蒸笼罩后，镜（jìng）头虚化，下一（yī）个（gè）镜（jìng）头又由虚镜头慢慢调（diào）实，出现（xiàn）冒气的蒸笼，然（rán）后打开蒸笼，取出蒸好了的菜肴。

10．声音转场

　　声音转场是利用声画的对列来连接镜头，使段落（luò）的衔接十分利索顺畅。例如影片《闪闪红星》米店风潮那（nà）场（chǎng）戏，沈（shěn）老（lǎo）板指着“今日售米（mǐ）”的木牌子，气急败坏（huài）地吼叫道：“这是谁干的？”，下一个镜头紧接着宋大爹的声音“是冬子干的！”，这时地点已经是（shì）在山上游击队的驻地了。 　

在技巧（qiǎo）转（zhuǎn）场（chǎng）中，淡变和（hé）划变等特技画面留（liú）有很明显的人为痕迹，使观众在（zài）观看（kàn）时“银屏感”，常（cháng）感到自己（jǐ）是（shì）旁（páng）观者，很难完全融入其中。而用无技（jì）巧转场的直接（jiē）切换则比较自然、真实，使观众有身临其境的感觉。当然无技巧转场（chǎng）在艺术（shù）技（jì）巧上难（nán）度较大，需要严密的（de）构思和（hé）精（jīng）心的（de）设（shè）计，特别是要熟练地把握和运（yùn）用形